{"id":12145,"date":"2022-03-27T03:00:23","date_gmt":"2022-03-27T01:00:23","guid":{"rendered":"https:\/\/reviews.tn\/news\/tic-tic-boum-editeurs-sur-la-creation-dun-numero-musical-parfait\/"},"modified":"2022-03-27T10:43:10","modified_gmt":"2022-03-27T08:43:10","slug":"tic-tic-boum-editeurs-sur-la-creation-dun-numero-musical-parfait","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/reviews.tn\/news\/tic-tic-boum-editeurs-sur-la-creation-dun-numero-musical-parfait\/","title":{"rendered":"tic, tic\u2026 BOUM ! \u00e9diteurs sur la cr\u00e9ation d’un num\u00e9ro musical parfait"},"content":{"rendered":"

\ud83d\udcf1 2022-03-27 03:00:23 – Paris\/France. <\/strong>
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Myron Kerstein monte des com\u00e9dies musicales sur grand \u00e9cran depuis 2003 Camp<\/em> et a continu\u00e9 \u00e0 travailler dans le genre en coupant 2009’s notori\u00e9t\u00e9<\/em> refaire, Glee\u00a0: le film de concert en 3D<\/em>et l’adaptation entra\u00eenante l’an dernier de Lin-Manuel Miranda Dans les hauteurs<\/em>. Andrew Weisblum n’est pas non plus \u00e9tranger aux com\u00e9dies musicales, ayant travaill\u00e9 sur l’oscaris\u00e9 de 2002 Chicago<\/em>mais il a aussi travaill\u00e9 au montage de plusieurs films de Darren Aronofsky (Le lutteur<\/em>, Cygne noir<\/em>, No\u00e9<\/em>, m\u00e8re!<\/em>) et Wes Anderson (La Darjeeling Limit\u00e9e<\/em>, Royaume du lever de la lune<\/em>, La d\u00e9p\u00eache fran\u00e7aise<\/em>).<\/p>\n

Les deux hommes ont fait \u00e9quipe pour la premi\u00e8re fois sur l’adaptation de Miranda de Louer<\/em> la com\u00e9die musicale du compositeur Jonathan Larson, tic, tic\u2026 BOUM !<\/em> Nomin\u00e9s pour un Oscar du meilleur montage de film en 2022, les deux hommes ont parl\u00e9 \u00e0 Digital Trends de leur collaboration avec le Hamilton<\/em> cr\u00e9ateur pour donner vie \u00e0 la vision boh\u00e8me de New York de Larson, ce qui se passe dans l’\u00e9dition d’un bon num\u00e9ro musical et atteindre la barre haute \u00e9tablie par les l\u00e9gendes de Broadway du pass\u00e9 comme Larson, Bob Fosse et Stephen Sondheim.<\/p>\n

Remarque : Cette interview a \u00e9t\u00e9 \u00e9dit\u00e9e \u00e0 des fins de longueur et de clart\u00e9.<\/em><\/p>\n

Tendances num\u00e9riques\u00a0: comment vous \u00eates-vous impliqu\u00e9s dans tic, tic\u2026 BOUM !<\/em>?<\/strong><\/p>\n

Andrew Weisblum\u00a0: <\/strong>J’ai parl\u00e9 avec Lin Manuel-Miranda en 2019 lorsqu’il faisait \u00e9quipe pour le film, et nous avons parl\u00e9 de tout ce qui concerne New York (car nous y sommes tous deux n\u00e9s et y avons grandi dans les ann\u00e9es 80 et 90) et des diff\u00e9rentes personnes que nous connaissions. le monde du th\u00e9\u00e2tre. Il [eventually] m’a invit\u00e9 \u00e0 bord. Nous avons commenc\u00e9 \u00e0 filmer, puis la pand\u00e9mie est arriv\u00e9e, et nous avons d\u00fb arr\u00eater pendant un certain temps. Je les ai rejoints quand ils ont recommenc\u00e9 \u00e0 tourner, mais j’ai d\u00fb rapidement partir pour d’autres obligations professionnelles, c’est \u00e0 ce moment que Myron est entr\u00e9 en sc\u00e8ne.<\/p>\n

Myron Kerstein\u00a0: <\/strong>J’ai re\u00e7u un appel de Jon M. Chu (le directeur de Dans les hauteurs<\/em>) en disant: \u00ab\u00a0Je pense que Lin va t’appeler pour travailler sur ce film.\u00a0\u00bb Lin a appel\u00e9 et a dit: \u00ab\u00a0Seriez-vous int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 venir \u00e0 New York pour travailler sur ce film?\u00a0\u00bb Il \u00e9tait fan du travail que John et moi avons fait ensemble sur Dans les hauteurs<\/em>. C’\u00e9tait tr\u00e8s flatteur de recevoir cet appel et de vivre avec Lin pendant huit mois en travaillant sur son premier long m\u00e9trage en tant que r\u00e9alisateur.<\/p>\n

Connaissiez-vous la com\u00e9die musicale de Jonathan Larson avant de vous lancer dans ce projet ?<\/strong><\/p>\n

Myron Kerstein\u00a0: <\/strong>Je n’\u00e9tais pas. je savais Louer<\/em>, bien s\u00fbr, mais je ne connaissais pas du tout Jonathan Larson. Et quand j’ai parl\u00e9 avec Lin pour la premi\u00e8re fois, il m’a racont\u00e9 l’histoire de Larson et comment sa musique a influenc\u00e9 la sienne. J’ai racont\u00e9 l’histoire d’un artiste trouvant son chemin et la trag\u00e9die de Jonathan ne voyant jamais Louer<\/em> \u00e0 Broadway. Je savais que ce serait une histoire qui ne me concernerait pas seulement, mais aussi \u00e0 un public plus large.<\/p>\n

Andrew Weisblum\u00a0: <\/strong>Je connaissais un peu Jonathan, Louer<\/em> et tic, tic, BOUM !<\/em>, et je connaissais certaines des personnes avec lesquelles il \u00e9tait ami \u00e0 l’\u00e9poque. J’avais une certaine familiarit\u00e9 avec lui et je connaissais les bases de celui-ci et des personnes qui faisaient partie de sa vie.<\/p>\n

Quel a \u00e9t\u00e9 le num\u00e9ro musical le plus difficile \u00e0 assembler dans tic, tic\u2026 BOUM !<\/em>?<\/strong><\/p>\n

Andrew Weisblum\u00a0: <\/strong>Ils avaient tous des d\u00e9fis diff\u00e9rents. \u00ab\u00a0Therapy\u00a0\u00bb pr\u00e9sentait certains des d\u00e9fis techniques les plus \u00e9vidents, car vous entrecoupez une sc\u00e8ne dramatique avec un num\u00e9ro musical qui change constamment de tempo et vous devez les faire monter crescendo ensemble. La \u00ab\u00a0natation\u00a0\u00bb avait aussi ses propres d\u00e9fis, qui essayaient de la rendre aussi dynamique que possible parce que vous regardiez vraiment quelqu’un faire des longueurs. J’ai d\u00fb comprendre pour acc\u00e9l\u00e9rer la sc\u00e8ne et me sentir int\u00e9ressant sans trop couper.<\/p>\n

Myron Kerstein\u00a0: <\/strong>Les com\u00e9dies musicales sont tr\u00e8s difficiles \u00e0 \u00e9diter car vous voulez garder les gens ancr\u00e9s et ne pas vouloir avancer rapidement le film chez eux ou simplement l’\u00e9teindre compl\u00e8tement. Avec \u00ab\u00a030\/90\u00a0\u00bb, mon plus grand d\u00e9fi \u00e9tait d’accrocher le public \u00e0 ce premier num\u00e9ro musical et de ne pas le perdre. Nous devions leur donner suffisamment d’informations sur Jonathan pour que m\u00eame si le public ne le connaissait pas, ils en sachent assez sur lui pour rester dans les parages. De plus, nous nous intercalons entre de nombreuses sc\u00e8nes, de nombreux lieux, de nombreuses p\u00e9riodes de temps dans ce nombre. C’est juste beaucoup de balles que nous avions en l’air pour \u00ab\u00a030\/90\u00a0\u00bb. Nous avons fini par avoir un num\u00e9ro musical amusant qui semble ancr\u00e9 et un peu fantastique en m\u00eame temps.<\/p>\n

Andrew Weisblum\u00a0: <\/strong>Dans les num\u00e9ros musicaux \u00e0 succ\u00e8s, chacun a sa propre petite histoire qu’il raconte et ils sont tous coup\u00e9s dans cet esprit. Nous nous assurons que nous transmettons ce que le nombre doit \u00eatre\u00a0: une conversation explicative, \u00e9motionnelle ou de caract\u00e8re. Quoi qu’il en soit, cela fait avancer le film, l’histoire et le personnage et vous en avez tir\u00e9 quelque chose. Une fois que c’est fait, cela vous am\u00e8ne au rythme suivant, comme n’importe quel film dramatique. N’est jamais juste<\/em> une prestation musicale. C’est une diff\u00e9rence essentielle entre les bonnes et les moins bonnes com\u00e9dies musicales.<\/p>\n

Votre approche change-t-elle selon le genre du projet sur lequel vous travaillez ?<\/strong><\/p>\n

Andrew Weisblum\u00a0: <\/strong>Oui, je pense que oui. Il y a certainement des points communs entre n’importe quel film pour les faire fonctionner et ne pas fonctionner, qu’il s’agisse de rythme, de ton ou de performance. Il existe certains ensembles de r\u00e8gles qui sont coh\u00e9rents dans tous les genres. Je pense que cela d\u00e9pend des cin\u00e9astes, du monteur et de leurs penchants.<\/p>\n

Myron Kerstein\u00a0: <\/strong>Pour moi, c’est un peu diff\u00e9rent. J’aime penser que je choisis les plans que je vais utiliser et comment je vais construire le film en fonction de ma r\u00e9action visc\u00e9rale au m\u00e9trage. Si quelque chose me donne envie de pleurer ou de rire ou me donne la chair de poule sur la nuque, alors je pense qu’il y a quelque chose \u00e0 cela et que je devrais en prendre note et l’utiliser. De plus, je traite les paroles comme \u00e7a parce que si vous \u00e9coutez, alors il y a une histoire dans ces paroles et ce n’est pas seulement une chanson dans laquelle vous vous perdez. J’aimerais penser que mon approche est tr\u00e8s similaire selon ce que j’ai Je travaille dessus.<\/p>\n

Comment \u00e9tait-ce de travailler avec Lin-Manuel Miranda ?<\/strong><\/p>\n

Andrew Weisblum\u00a0: <\/strong>Eh bien, pour moi, il ne voulait pas vraiment voir autant de mat\u00e9riel coup\u00e9, m\u00eame si nous avons beaucoup parl\u00e9 parce que je pense qu’il a juste trouv\u00e9 que c’\u00e9tait une distraction. Chaque r\u00e9alisateur est un peu diff\u00e9rent \u00e0 cet \u00e9gard. Nous avons travaill\u00e9 ensemble sur l’arc g\u00e9n\u00e9ral du film en termes de rythme, de th\u00e8me et d’id\u00e9es. Il \u00e9tait moins concentr\u00e9 sur des sc\u00e8nes sp\u00e9cifiques et approfondissait trop le genre de d\u00e9tails granulaires de la fa\u00e7on dont il \u00e9tait assembl\u00e9. Nous avons commenc\u00e9 par les probl\u00e8mes plus importants, puis nous nous sommes finalement concentr\u00e9s de plus en plus sur les d\u00e9tails.<\/p>\n

Myron Kerstein\u00a0: <\/strong>La plupart de mon travail avec Lin consistait simplement \u00e0 r\u00e9soudre des probl\u00e8mes et des probl\u00e8mes avec le film, qu’il s’agisse de confusion sur les relations ou de trouver plus de nuances et un arc narratif \u00e0 la performance de Garfield. Lin n’est pas le genre de r\u00e9alisateur qui reste assis l\u00e0 \u00e0 dicter que des images sont coup\u00e9es. Il veut voir des id\u00e9es qui lui sont pr\u00e9sent\u00e9es, en parler ensemble, discuter de solutions \u00e0 des probl\u00e8mes potentiels et \u00eatre inspir\u00e9. Il inspire le meilleur de vous au lieu de dicter. Vous savez quel travail il a fait auparavant avec Dans les hauteurs<\/em> et Hamilton<\/em> donc vous voulez rencontrer cette barre haute, vous savez ?.<\/p>\n

Examinons certains des chiffres individuels. Je veux parler de \u00ab\u00a0Sunday\u00a0\u00bb parce que c’est juste une sorte d’arr\u00eat de tout le film dans le bon sens. C’est litt\u00e9ralement le clou de tous les num\u00e9ros musicaux du film. Comment avez-vous abord\u00e9 ce num\u00e9ro, qui impliquait plus d’une douzaine de l\u00e9gendes de Broadway, un lieu qui n’existe plus, une mise en sc\u00e8ne et des effets visuels compliqu\u00e9s ?<\/strong><\/p>\n

Andrew Weisblum\u00a0: <\/strong>Le plus grand d\u00e9fi avec \u00ab\u00a0Sunday\u00a0\u00bb \u00e9tait de rassembler toutes ces personnes dans un espace en raison de tous les d\u00e9fis \u00e9vidents de la pand\u00e9mie. C’est devenu un d\u00e9fi logistique de le filmer et de le monter. Le num\u00e9ro a continu\u00e9 \u00e0 \u00eatre retard\u00e9 jusqu’\u00e0 la fin du tournage, ce qui n’a pas laiss\u00e9 le temps de couvrir beaucoup de gros plans de personnes. Nous voulions nous assurer de r\u00e9unir les gens dans la m\u00eame sc\u00e8ne afin qu’ils ne se sentent pas trop compartiment\u00e9s.<\/p>\n

L’un des d\u00e9fis dont on n’a pas beaucoup parl\u00e9 est de filmer la partie \u00ab\u00a0r\u00e9alit\u00e9\u00a0\u00bb de la sc\u00e8ne avant d’entrer dans la section musicale et d’essayer de la rendre vraie, spontan\u00e9e et amusante. Nous devions capturer la bonne \u00e9nergie de combien Jonathan d\u00e9teste travailler le brunch du dimanche au restaurant et \u00e0 quoi ressemble sa version de r\u00eave et l’hommage \u00e0 Stephen Sondheim qui est impliqu\u00e9 dans cela.<\/p>\n

Myron Kerstein\u00a0: <\/strong>La s\u00e9quence fonctionnait vraiment [when I came in to edit it], mais Lin voulait plus de gros plans et plus de l\u00e9gendes de Broadway comme Chita Rivera. Essayer de presser tout le monde dans ce type de s\u00e9quence est vraiment difficile car vous pouvez devenir trop \u00ab\u00a0cutty\u00a0\u00bb avec ce type de chose. Nous devions trouver un moyen de le construire pour que tout le monde, de Rivera \u00e0 Bebe Neuwirth en passant par l’original Louer<\/em> casting, obtient leur rappel \u00e0 la fin. Il fallait aussi d\u00e9velopper une ambiance surr\u00e9aliste pour que Georges Seurat et Dimanche dans le parc avec George<\/em> l’hommage \u00e0 la fin du num\u00e9ro ne semblait pas trop hokey.<\/p>\n

Comment avez-vous abord\u00e9 l’\u00e9dition du num\u00e9ro musical \u00ab\u00a0Therapy\u00a0\u00bb\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Andrew Weisblum\u00a0: <\/strong>Eh bien, la premi\u00e8re chose dont nous avions besoin pour bien faire est la sc\u00e8ne dramatique qui est entrecoup\u00e9e du num\u00e9ro musical. Nous devions le faire fonctionner tout seul, car il serait alors plus simple de d\u00e9terminer quand, o\u00f9 et comment la chanson entrecoup\u00e9e ira.<\/p>\n

L’astuce avec le num\u00e9ro musical lui-m\u00eame \u00e9tait d’augmenter continuellement le sch\u00e9ma de coupe, le rythme et l’\u00e9nergie de celui-ci afin qu’il se construise parall\u00e8lement \u00e0 l’escalade du combat entre Jonathan et Susan (Alexandra Shipp). Une fois que cela a \u00e9t\u00e9 fait, vous avez une s\u00e9quence qui fonctionne \u00e0 la fois dramatiquement et musicalement.<\/p>\n

Myron Kerstein\u00a0: <\/strong>Andy et moi avons pass\u00e9 un an et demi \u00e0 travailler sur cette s\u00e9quence. Vous ne vous rendez pas compte de la quantit\u00e9 de travail n\u00e9cessaire pour ces num\u00e9ros musicaux. Nous ne voulons pas briser l’illusion qu’ils font de la synchronisation labiale et qu’ils le jouent en direct sur sc\u00e8ne. Si cela se brise, la moiti\u00e9 s’effondre ou commence \u00e0 ressembler \u00e0 un clip vid\u00e9o.<\/p>\n

Nous avons d\u00fb nous demander: \u00ab\u00a0Quel est le point de rupture pour combien le public prendra de ce combat et de ce num\u00e9ro de musique fou?\u00a0\u00bb Parce qu’il y a d\u00e9finitivement une limite, tu sais ? Il y a d\u00e9finitivement une limite \u00e0 ce style de musique et un combat tr\u00e8s r\u00e9el et intense entre deux amants. C’est tellement repr\u00e9sentatif de ce que c’est d’\u00eatre un artiste que d’avoir cette passion dans la t\u00eate tout en essayant de g\u00e9rer ses relations personnelles.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Therapy\u00a0\u00bb a \u00e9t\u00e9 inspir\u00e9 par Bob Fosse et des films comme Chicago<\/em>. Andrew Garfield, Alexandra Shipp et Vanessa Hudgens ont fait sauter les portes avec leurs performances. Nous voulions atteindre la barre qu’eux et d’autres avaient fix\u00e9e pour nous, puis faire quelque chose de vraiment original que Lin et [writer] Steven Levenson a invent\u00e9.<\/p>\n

tic, tic\u2026 BOUM ! est disponible en streaming sur Netflix. <\/em><\/p>\n

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\t\tRecommandations des \u00e9diteurs\t<\/h4>\n

SOURCE : Reviews News<\/a><\/em> <\/p>\n

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