{"id":11474,"date":"2022-03-26T03:56:41","date_gmt":"2022-03-26T02:56:41","guid":{"rendered":"https:\/\/reviews.tn\/news\/le-pouvoir-du-chien-de-la-litterature-au-cinema\/"},"modified":"2022-03-26T07:30:14","modified_gmt":"2022-03-26T06:30:14","slug":"le-pouvoir-du-chien-de-la-litterature-au-cinema","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/reviews.tn\/news\/le-pouvoir-du-chien-de-la-litterature-au-cinema\/","title":{"rendered":"&lsquo;Le pouvoir du chien&rsquo; : de la litt\u00e9rature au cin\u00e9ma"},"content":{"rendered":"<p><strong>\ud83d\ude0d 2022-03-26 03:56:41 &#8211; Paris\/France. <\/strong><br \/>\n<\/p>\n<p>Au commencement \u00e9tait le verbe, si bien que, naturellement, avant le cin\u00e9ma il y a la litt\u00e9rature.  La relation entre les deux disciplines semble si \u00e9vidente qu&rsquo;on oublie souvent qu&rsquo;il s&rsquo;agit de langues diff\u00e9rentes et que, par cons\u00e9quent, une histoire ne peut pas \u00eatre la m\u00eame lorsqu&rsquo;elle est transf\u00e9r\u00e9e d&rsquo;un support \u00e0 un autre.  Le cin\u00e9ma et la litt\u00e9rature \u00e9clairent divers fragments d&rsquo;un m\u00eame objet : l&rsquo;humain.  Et en tant qu&rsquo;humains, il est enrichissant de chercher le lien entre la litt\u00e9rature et le cin\u00e9ma, c&rsquo;est-\u00e0-dire la po\u00e9sie qui, dans les deux cas, est faite d&rsquo;images (les unes litt\u00e9raires, les autres cin\u00e9matographiques).<\/p>\n<p>Pour discerner ce qu&rsquo;il y a de po\u00e9tique dans le cin\u00e9ma et la litt\u00e9rature, le roman <i>le pouvoir du chien<\/i> \u00e0 partir de <b>Thomas sauvage<\/b>.  Emmen\u00e9 au cin\u00e9ma par <b>Jeanne Campion<\/b> en 2021 est une magnifique adaptation et il vaut la peine de la voir c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te avec le texte original, prenant peut-\u00eatre pour pr\u00e9texte le fait que demain, lors de la c\u00e9r\u00e9monie des Oscars, le film concoure pour douze Oscars.  Gagner ou pas, Campion&rsquo;s est un chef-d&rsquo;\u0153uvre.<\/p>\n<p>Einstein dit dans <i>le sens du cin\u00e9ma<\/i>: \u00ab\u00a0Donnez \u00e0 Coleridge un mot vivant d&rsquo;un vieux conte;  le m\u00e9langer avec deux autres dans son esprit ;  puis (en utilisant des expressions musicales) avec trois sons il composera, non pas un quatri\u00e8me son, mais une \u00e9toile \u00bb.  C&rsquo;est ce qu&rsquo;a fait Campion : avec des images, il a cr\u00e9\u00e9 une star.<\/p>\n<h2>Le roman, le pouvoir des mains<\/h2>\n<p>Les mains parlent.  C&rsquo;est ainsi que Savage semble croire dans son roman, <i>le pouvoir du chien<\/i>, s&rsquo;arr\u00eate avec curiosit\u00e9 pour faire le portrait parl\u00e9 des mains de ses protagonistes.  Les doigts de Phil, d&rsquo;abord, l&rsquo;\u00e9leveur qui tout au long de la pi\u00e8ce devient une personnification du mal.  Le texte commence par \u00e9voquer une image qui met en lumi\u00e8re le travail de ces mains : \u00ab Phil a toujours \u00e9t\u00e9 en charge de la castration \u00bb.  Si on a vu le film ou lu le roman, on sait que cette image est essentielle pour comprendre le climax, la m\u00e9canique du meurtre.  Phil fait son travail d&rsquo;\u00e9leveur sans gants parce qu&rsquo;il \u00ab a minimis\u00e9 les ampoules, les coupures et les \u00e9clats et s&rsquo;est moqu\u00e9 de ceux qui se prot\u00e9geaient avec des gants.  Phil avait des mains s\u00e8ches, puissantes et agiles.\u00a0\u00bb  L&rsquo;image des mains sert au romancier pour d\u00e9crire le caract\u00e8re de ses protagonistes.  Phil \u00ab\u00a0s&rsquo;installait dans le fauteuil de barbier de Whitey Judd et posait ses longues mains fines et calleuses immobiles sur les accoudoirs frais, ses cheveux tombant autour de lui en petits tas sur le sol carrel\u00e9 blanc.\u00a0\u00bb <\/p>\n<p>Cette image, les mains de Phil dans le roman <i>le pouvoir du chien<\/i>, n&rsquo;est pas faite de peintures statiques mais plut\u00f4t de peintures en mouvement, de portraits qui contrastent avec la nature ;  Ils sont votre \u00e9tat \u00e9motionnel.  Ce contrepoint g\u00e9n\u00e8re en nous l&rsquo;illusion du r\u00e9el, c&rsquo;est-\u00e0-dire la mimesis, l&rsquo;art : \u00ab Phil [usaba la cabeza, lo cual] cela a d\u00e9concert\u00e9 les acheteurs et les vendeurs de b\u00e9tail qui supposaient qu&rsquo;une personne qui s&rsquo;habillait comme Phil, qui parlait comme Phil, devait \u00eatre simple et analphab\u00e8te, une personne avec ces cheveux et ces mains.  Je veux dire, Phil a des curiosit\u00e9s intellectuelles comme son antagoniste, Pete.  Malgr\u00e9 le fait qu&rsquo;au fur et \u00e0 mesure de l&rsquo;intrigue on m\u00e9prise de plus en plus Phil, force est de constater que, comme Pete, il est d\u00e9tenteur d&rsquo;une sensualit\u00e9 attirante.  Phil est peut-\u00eatre \u00ab un chien \u00bb mais, gr\u00e2ce aux images que ce roman \u00e9voque en nous, nous nous sentons connect\u00e9s \u00e0 eux ;  le portrait de ces mains calleuses, en quelque sorte, nous touche.  Et on parvient \u00e0 sentir ce qui vibre sous la peau : \u00ab pendant les mois d&rsquo;hiver, il ne se baignait pas.  Les fr\u00e8res n&rsquo;avaient jamais \u00e9t\u00e9 montr\u00e9s nus l&rsquo;un devant l&rsquo;autre ;  la nuit, avant de se d\u00e9shabiller, ils \u00e9teignaient les lumi\u00e8res \u00e9lectriques, les premi\u00e8res de toute la vall\u00e9e \u00bb. <\/p>\n<p>Un \u00e9rotisme inqui\u00e9tant \u00e9mane des peintures propos\u00e9es par Savage qui transcende la description de la beaut\u00e9 sauvage qui entoure toute l&rsquo;histoire.  Comme si l&rsquo;auteur nous donnait sournoisement une raison d&rsquo;aimer, comme Pete, l&rsquo;homme qui d\u00e9truit sa m\u00e8re et qui ressemble tant \u00e0 l&rsquo;\u00e9leveur pour lequel son p\u00e8re s&rsquo;est suicid\u00e9.  On devine alors que Phil est en r\u00e9alit\u00e9 un bel homme, l&rsquo;incarnation d&rsquo;un plaisir cruel, d&rsquo;une nature qui ignore tout de l&rsquo;enfantillage.  \u00abComment Phil aimait le foie de wapiti.  De nuit [acampaba con su hermano] au bord des arbres.  Ils s&rsquo;assirent en tailleur devant le feu et parl\u00e8rent de l&rsquo;ancien temps et des projets d&rsquo;une nouvelle grange qui ne se mat\u00e9rialis\u00e8rent jamais car cela signifierait d\u00e9molir l&rsquo;ancienne ;  ils d\u00e9roulaient leurs sacs de couchage c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te et \u00e9coutaient ensemble dans l&rsquo;obscurit\u00e9 le murmure d&rsquo;un minuscule ruisseau, pas plus large qu&rsquo;un pas d&rsquo;homme, la source m\u00eame du fleuve Missouri.  Ils se sont endormis et quand ils se sont r\u00e9veill\u00e9s, ils ont trouv\u00e9 le givre \u00bb.<\/p>\n<p>L&rsquo;\u00e9rotisme homosexuel de Savage devient inqui\u00e9tant \u00e0 mesure que s&rsquo;annonce l&rsquo;apparition de Pete, l&rsquo;antagoniste, le gar\u00e7on eff\u00e9min\u00e9 qui finira par \u00eatre comme une force de la nature.  Nous connaissons aussi Pete par ses mains.  Phil les utilise pour castrer les animaux, Pete pour faire <i>collages<\/i> et s&rsquo;abandonner \u00e0 une sensualit\u00e9 d&rsquo;une toute autre nature : \u00ab ce qui caract\u00e9risait les dessins que Peter choisissait, d\u00e9coup\u00e9s et coll\u00e9s de ses mains p\u00e2les, c&rsquo;\u00e9tait le luxe et le bien-\u00eatre : sc\u00e8nes de gens naviguant sur des paquebots, d\u00e9part d&rsquo;un premier train, collections de bijoux, maisons de campagne anglaises, rideaux \u00e9pais, bagages en cuir, Newport Beach et les automobiles qui y amenaient les baigneurs \u00e0 la mode.  Ces deux personnages que Savage met en sc\u00e8ne avec le caract\u00e8re de ses mains constituent une narration \u00e0 la mani\u00e8re de Beethoven.  Le romancier, comme le musicien, oppose des th\u00e8mes antagonistes.  Mais le sauvage Phil et le doux Pete partagent, outre une curiosit\u00e9 intellectuelle, une libido tr\u00e8s similaire : celle de quelqu&rsquo;un qui a besoin de r\u00e9fl\u00e9chir et d&rsquo;observer pour se sauver. <\/p>\n<p>Thomas Savage \u00e9crit que Pete est taquin\u00e9 \u00e0 l&rsquo;\u00e9cole jusqu&rsquo;au jour o\u00f9 le gar\u00e7on d\u00e9cide de se d\u00e9fendre.  \u00ab Il a commenc\u00e9 \u00e0 se pr\u00e9cipiter sur eux et \u00e0 arquer ses maigres \u00e9paules, mais soudain il s&rsquo;est arr\u00eat\u00e9, regardant d&rsquo;abord l&rsquo;un puis l&rsquo;autre ;  Fred, qui se rendait chaque jour \u00e0 l&rsquo;\u00e9cole sur une selle \u00e0 cinquante dollars ;  Dick, le fils du barman, qui \u00e9crivait sur les murs de la salle de bain, qui avait fait un trou pour espionner les filles, et dont les notes en classe \u00e9taient presque aussi bonnes que celles de Peter ;  le sournois Larry, qui pesait maintenant environ deux cents livres et souriait souvent sans dire grand-chose.  Et tandis qu&rsquo;il les regardait, Pete sut, avec une sagesse aussi temp\u00e9r\u00e9e qu&rsquo;un vieil homme rus\u00e9, qu&rsquo;il devait traiter avec eux selon leurs propres conditions, pas les leurs.\u00a0\u00bb  Cette sagesse du \u00ab vieil homme rus\u00e9 \u00bb est le grand th\u00e8me du roman.  Et Jane Campion le transf\u00e8re gr\u00e2ce \u00e0 la po\u00e9tique que, comme on le verra, litt\u00e9rature et cin\u00e9ma partagent.<\/p>\n<h2>Le film : le pouvoir de regarder<\/h2>\n<p>Comme on le sait, <i>le pouvoir du chien<\/i> Elle est bas\u00e9e sur le Psaume 22. La po\u00e9sie h\u00e9bra\u00efque fonctionne, comme la philosophie h\u00e9g\u00e9lienne et la musique de Beethoven, en opposant des id\u00e9es, des th\u00e8mes, des images.  Un tout petit exemple : \u00ab Mon Dieu, je pleure pendant la journ\u00e9e.  Et la nuit pour moi il n&rsquo;y a pas de repos.  L&rsquo;opposition jour-nuit donne une \u00ab\u00a0rime\u00a0\u00bb au psaume.  La m\u00eame chose se produit avec les mots homme-ver, lion-taureau, lion-chien.  Pla\u00e7ant les mots aux endroits strat\u00e9giques, Le Psalmiste construit la po\u00e9sie biblique.  Quelque chose de semblable fait le cin\u00e9ma.  Le premier \u00e0 le proposer fut Eisenstein en <i>le sens du cin\u00e9ma<\/i>.  Il illustre avec la po\u00e9sie et la litt\u00e9rature, avec Maupassant et Lorca, pour offrir une id\u00e9e de ce que cela signifie <i>montage<\/i>, c&rsquo;est-\u00e0-dire l&rsquo;art du cin\u00e9ma.  Si l&rsquo;on regarde une femme en noir, une tombe peut d\u00e9duire qu&rsquo;elle est veuve.  C&rsquo;est l&rsquo;effet Kuleshov dont parlait Poudovkine : un visage \u00ab\u00a0neutre\u00a0\u00bb s&rsquo;illumine de sens s&rsquo;il est plac\u00e9 \u00e0 c\u00f4t\u00e9 d&rsquo;une tasse de nourriture, d&rsquo;un enfant ou d&rsquo;un cercueil.  Le m\u00eame visage offre au spectateur diff\u00e9rentes \u00e9motions. <\/p>\n<p>Dans le film de Jane Campion, <i>le pouvoir du chien<\/i>, le r\u00e9alisateur parvient \u00e0 recr\u00e9er un univers de stars en composant avec diff\u00e9rents tableaux.  Comme dans cet exemple : Phil chevauche \u00e0 travers le pays sauvage, nous \u00e9coutons de la musique.  Regardez une rivi\u00e8re.  Des \u00e9leveurs nus s&rsquo;y baignent.  Phil regarde les arbres;  il enl\u00e8ve sa chemise, s&rsquo;agenouille, extrait un mouchoir parfum\u00e9 de son ventre.  Ce doit \u00eatre l&rsquo;odeur de Bronco Harry car ses initiales sont brod\u00e9es dessus.  Phil se caresse le visage avec le mouchoir.  Imaginez qu&rsquo;ils s&#8217;embrassent ?  Poetics a r\u00e9ussi \u00e0 nous mettre dans la peau d&rsquo;un \u00e9leveur malveillant.  L&rsquo;art conspire pour que nous croyions savoir ce qu&rsquo;il pense.  Car le vert des champs, l&rsquo;\u00e9clat du visage, les ombres et le torse nu, tout est l\u00e0 pour nous murmurer que cet homme est plein d&rsquo;un d\u00e9sir aussi coupable que doux.  La chose gagne en intensit\u00e9 quand appara\u00eet, dans le tableau suivant, un gar\u00e7on eff\u00e9min\u00e9, avec un chapeau blanc, une chemise bien repass\u00e9e et des chaussures blanches.  Tout comme Beethoven dans la Sonate 23 : Jane Campion met enfin les uns devant les autres les th\u00e8mes, les personnages qu&rsquo;elle a travaill\u00e9s tout au long de ce chef-d&rsquo;\u0153uvre.  La lutte, le combat, le meurtre auront lieu.<\/p>\n<h2><\/h2>\n<h2>Eros et la mort<\/h2>\n<p>Quand j&rsquo;ai \u00e9crit la critique <i xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/1999\/xhtml\">le pouvoir du chien<\/i> J&rsquo;ai propos\u00e9 ma propre interpr\u00e9tation de la raison pour laquelle le film s&rsquo;appelle ainsi.  C&rsquo;est, je pense, une claire allusion \u00e0 David, le roi d&rsquo;Isra\u00ebl.  Et la confrontation avec Goliath, qui est Phil, bien s\u00fbr.  Le roman de Savage nous permet d&rsquo;aller plus loin dans cette id\u00e9e.  Car si vous lisez attentivement, ce roman am\u00e9ricain rappelle, par sa profondeur, l&rsquo;un des sommets de la litt\u00e9rature russe : <i>Les fr\u00e8res Karamazov<\/i> de Dosto\u00efevski.  La froideur de Pete a quelque chose de Smerdiakov, le filicide.  Dans ce cas, cependant, le fils veut venger le suicide du p\u00e8re.  Avec les images qu&rsquo;ils ont travaill\u00e9es tout au long de leur vie, Thomas Savage et Jane Campion proposent deux \u0153uvres qui tournent autour de l&rsquo;\u00e9ros et de la mort.  Les images contrast\u00e9es font appara\u00eetre la po\u00e9tique.  Sensualit\u00e9 et humilit\u00e9, vengeance et amour.  Dans le frottement des id\u00e9es compl\u00e9mentaires jaillit une \u00e9tincelle.  Il y a une sorte de lumi\u00e8re qui nous invite \u00e0 nous regarder.<\/p>\n<p>QA\u200b<\/p>\n<p><em>SOURCE : <a href=\"https:\/\/reviews.tn\/news\/\">Reviews News<\/a><\/em> <\/p>\n<p><em>N\u2019h\u00e9sitez pas \u00e0 partager notre article sur les r\u00e9seaux sociaux afin de nous donner un solide coup de pouce. \ud83d\udc53<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\ud83d\ude0d 2022-03-26 03:56:41 &#8211; Paris\/France. Au commencement \u00e9tait le verbe, si bien que, naturellement, avant le cin\u00e9ma il y a la litt\u00e9rature. 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