đ” 2022-09-01 18:14:11 â Paris/France.
VENISE â Noah Baumbach nâest pas un fan de la fonction « ignorer les crĂ©dits » de Netflix. Lorsquâil a rĂ©alisĂ© « Marriage Story » et « The Meyerowitz Stories », Baumbach a implorĂ© le service de Streaming de ne pas accĂ©lĂ©rer les tĂ©lĂ©spectateurs au-delĂ du gĂ©nĂ©rique de clĂŽture et dans le prochain contenu avant la fin technique du film. Pourtant, le rĂ©alisateur de 52 ans se rend compte que sur ce front, il pourrait ĂȘtre un aberrant de la vieille Ă©cole.
« Quand je regarde un film avec mon enfant de 12 ans et quâil se termine, jâaime dĂ©compresser et regarder le gĂ©nĂ©rique, toujours », mâa dit Baumbach jeudi au Festival du film de Venise. « Et il est comme, âOK, quelle est la prochaine?â Pour lui, ce ne sont que des mots sur un Ă©cran, mais je me dis :  » Faisons juste vibrer les polices.  » »
Pour assurer la survie du gĂ©nĂ©rique de clĂŽture, les cinĂ©astes doivent dĂ©sormais faire quelque chose de vraiment incontournable, et câest ici que Baumbach a livrĂ© Ă la pelle : Ă la fin de son nouveau film, lâouverture de Venise « White Noise », il livre une comĂ©die musicale Ă part entiĂšre numĂ©ro mettant en vedette lâensemble de la distribution et rĂ©glĂ© sur la premiĂšre nouvelle chanson de LCD Soundsystem en cinq ans. Câest une sĂ©quence dĂ©lirantement amusante qui a dominĂ© les discussions au cours des 24 premiĂšres heures du festival et est doublement surprenante car, comme le film lui-mĂȘme, elle trouve Baumbach travaillant Ă une Ă©chelle quâil nâa jamais essayĂ©e auparavant.
Dans « White Noise », adaptĂ© du roman de 1985 de Don DeLillo, Adam Driver et Greta Gerwig jouent les parents mariĂ©s Jack et Babette Gladney : câest un professeur bedonnant qui blaguait sur son cours de « nazisme avancé », câest une pilulier avec un puissant Permanente des annĂ©es 80. (« Elle a des cheveux importants », roucoule Don Cheadle en tant quâun des collĂšgues de Jack.) La conversation sur lâoreiller du couple implique un dĂ©bat morbide sur lequel dâentre eux mourra en premier, mais lorsquâun dĂ©versement toxique oblige leur quartier Ă Ă©vacuer, nos prospects doivent affronter leur obsession. avec la mort dâune maniĂšre qui frappe beaucoup plus prĂšs de chez nous.
La seule chose qui semble jamais apaiser ces nĂ©vrosĂ©s, câest le supermarchĂ© local, un temple rutilant et gĂ©ant de la consommation oĂč tout est toujours Ă sa place. Avec son abondance, ses lumiĂšres blanches brillantes et sa collection de visages familiers et rayonnants, un voyage au supermarchĂ© dans « White Noise » nâest pas seulement comme aller au paradis â câest mieux.
Cela en fait lâendroit idĂ©al pour dĂ©finir le nombre de crĂ©dits de fin. Ne vous inquiĂ©tez pas, la sĂ©quence nâest pas un spoiler â câest plus une coda, et « une reprĂ©sentation visuelle, viscĂ©rale et physique de ce que jâai ressenti comme tout le film Ă©tait sur le sujet », mâa dit Baumbach.
Ici, presque tous les personnages du film gambadent parmi les allĂ©es de Hi-C, Doritos et Ritz Crackers tandis que Driver et Gerwig tirent des boĂźtes des Ă©tagĂšres avec une prĂ©cision de niveau Busby Berkeley. Plus tard, les travailleurs de la zone de caisse jettent des sacs en plastique en lâair comme sâils Ă©taient des fans Ă plumes, et une coterie de professeurs dâuniversitĂ© â jouĂ©s par Cheadle, Jodie Turner-Smith et AndrĂ© Benjamin â boogie dâune maniĂšre charmante et pointilleuse.
« Quand je suis arrivĂ© Ă la fin du scĂ©nario, il sâest rĂ©vĂ©lĂ© Ă moi comme la chose Ă faire », a dĂ©clarĂ© Baumbach, qui lâa comparĂ© Ă de plus petites fioritures cinĂ©matographiques qui clĂŽturent ses films prĂ©cĂ©dents : «  » Frances Ha « nâa pas de camĂ©ra dĂ©motivĂ©e jusquâĂ ce que le Ă la toute fin, puis il y a une poussĂ©e sur son visage â câest trĂšs simple. âMeyerowitz Storiesâ est entiĂšrement composĂ© de musique pour piano et un orchestre arrive Ă la fin. Jâaime essayer dâĂ©couter ces choses.
Il sâest adressĂ© au leader de LCD Soundsystem, James Murphy, qui a Ă©galement contribuĂ© à « Greenberg » et « While Weâre Young » de Baumbach, pour crĂ©er « New Body Rhumba », une chanson entraĂźnante et entraĂźnante sur la mort pour la sĂ©quence. « Jâai dit, essentiellement, Ă©crivez la chanson que vous auriez Ă©crite si vous Ă©criviez des chansons en 1985 », a dĂ©clarĂ© Baumbach.
« Pour moi, ce nâest pas un coup dur », a dĂ©clarĂ© Murphy lors de la premiĂšre du film. Si Ă©crire des chansons inspirĂ©es des annĂ©es 80 est bien dans sa timonerie, quel Ă©tait le plus grand dĂ©fi, ai-je demandĂ©? « Essayer de ne pas mourir avant que la chanson ne soit terminĂ©e », a rĂ©pondu Murphy avec mordant. (Jack et Babette auraient difficilement pu mieux le formuler.)
La sĂ©quence de danse, chorĂ©graphiĂ©e par David Neumann, a Ă©tĂ© tournĂ©e pendant deux jours dans un hypermarchĂ© abandonnĂ© de lâOhio. « CâĂ©tait en fait aussi heureux de le filmer que de le regarder », a dĂ©clarĂ© Baumbach. « CâĂ©tait ce sentiment contagieux. CâĂ©tait juste bon. Et bien que Baumbach ait dĂ©jĂ flirtĂ© avec la rĂ©alisation dâune comĂ©die musicale de film â lui et Driver ont dĂ©jĂ explorĂ© lâidĂ©e dâadapter « Company » de Stephen Sondheim, en utilisant finalement « Being Alive » de cette Ă©mission comme numĂ©ro chantĂ© culminant dans « Marriage Story » â faisant « White Noise â nâa pas complĂštement grattĂ© cette dĂ©mangeaison.
« Cela mâintĂ©resse de faire plus de cela », a dĂ©clarĂ© Baumbach, qui a Ă©galement utilisĂ© Neumann pour chorĂ©graphier les petits dĂ©jeuners familiaux chaotiques et les scĂšnes de foule massives du film. « Je pense que tout ce film mâa ouvert des choses, des aspects du cinĂ©ma qui mâont toujours attirĂ© et dont les films que jâai faits nâavaient pas besoin ou ne voulaient pas. »
Et cela pourrait offrir une ligne directrice allĂ©chante au prochain projet de Baumbach: « Barbie », une version grand Ă©cran de la poupĂ©e emblĂ©matique de Mattel que Gerwig dirige Ă partir dâun scĂ©nario quâelle a co-Ă©crit avec Baumbach. On sait peu de choses sur lâintrigue du film, qui met en vedette Margot Robbie et Ryan Gosling, bien que la co-star Simu Liu ait divulguĂ© quâil comportera des sĂ©quences de danse, et Baumbach a semblĂ© le confirmer.
« âBarbieâ a dĂ©finitivement ça aussi, ce genre de naturalisme chorĂ©graphiĂ©. Eh bien, câest un monde artificiel, mais un naturalisme chorĂ©graphiĂ© », mâa dit Baumbach.
« Câest toujours excitant pour moi », a-t-il dit, « quand un film peut ĂȘtre beaucoup de choses Ă la fois. »
SOURCE : Reviews News
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