đ” 2022-04-24 14:59:00 â Paris/France.
Jâai probablement Ă©tĂ© dans tous les grands clubs de jazz des Ătats-Unis, et pas mal dans dâautres pays, mais je ne peux pas compter le nombre de fois oĂč jâai Ă©tĂ© au Vanguard. Jâai vĂ©cu juste au coin de la rue pendant un certain temps, ce qui mâa rendu encore plus facile dây entrer.
Afin de comprendre ce qui rend le Vanguard si spĂ©cial, il est important de discuter de son propriĂ©taire. Lorraine Gordon, qui a repris le Vanguard aprĂšs la mort de son mari Max en 1989, a Ă©tĂ© la premiĂšre propriĂ©taire de club de jazz Ă avoir Ă©tĂ© honorĂ©e en tant que boursiĂšre du National Endowment of the Arts (NEA) Jazz Masters. Lorraine, dĂ©cĂ©dĂ©e en 2018, a vĂ©cu jusquâĂ 95 ans; aprĂšs sa mort, sa fille Deborah a repris la direction du club.
Les honneurs NEA de Lorraine sont venus en 2013; ce court extrait dâune interview avec elle Ă lâĂ©poque dĂ©taille comment elle sâest impliquĂ©e dans la scĂšne jazz new-yorkaise et comment lâhistoire du Vanguard en tant que lieu de jazz emblĂ©matique (et sa relation avec Max) a commencĂ©.
Comme indiquĂ© ci-dessus, il nây a aucun moyen de rĂ©duire ne serait-ce quâun dixiĂšme de la musique enregistrĂ©e au Vanguard en une seule histoire. Mais je vais commencer par le dĂ©but, avec le saxophoniste tĂ©nor Sonny Rollins, qui a enregistrĂ© le premier album live complet du club. Le site Web de Rollins propose sa biographie:
Walter Theodore Rollins est nĂ© le 7 septembre 1930 Ă New York. Il a grandi Ă Harlem, non loin du Savoy Ballroom, de lâApollo Theatre et de la porte de son idole, Coleman Hawkins. AprĂšs avoir dĂ©couvert trĂšs tĂŽt Fats Waller et Louis Armstrong, il se lance dans le saxophone alto, inspirĂ© par Louis Jordan. Ă lâĂąge de seize ans, il est passĂ© au tĂ©nor, essayant dâimiter Hawkins. Il tombe Ă©galement sous le charme de la rĂ©volution musicale qui lâentoure, le bebop.
Il a commencĂ© Ă suivre Charlie Parker et est rapidement passĂ© sous lâaile de Thelonious Monk, qui est devenu son mentor musical et son gourou. Lorsquâil vivait Ă Sugar Hill, ses pairs musicaux du quartier comprenaient Jackie McLean, Kenny Drew et Art Taylor, mais câest le jeune Sonny qui a Ă©tĂ© le premier Ă sortir du peloton, travaillant et enregistrant avec Babs Gonzales, JJ Johnson, Bud Powell et Miles Davis avant dâavoir vingt ans. « Bien sĂ»r, ces personnes sont lĂ pour ĂȘtre appelĂ©es parce que je pense que je les reprĂ©sente dâune certaine maniĂšre », a dĂ©clarĂ© Rollins Ă propos de ses pairs et mentors. « Ils ne sont pas lĂ maintenant, donc jâai lâimpression de les reprĂ©senter tous, tous les gars. Rappelez-vous, je suis lâun des derniers gars qui reste, comme on me le dit constamment, donc je ressens parfois une sainte obligation dâĂ©voquer ces gens.
Au dĂ©but des annĂ©es 50, il sâimpose dâabord auprĂšs des musiciens, puis du public, comme le jeune tĂ©nor le plus impĂ©tueux et le plus crĂ©atif de la scĂšne, par son travail avec Miles, Monk et le MJQ.
Pour le 60e anniversaire de lâenregistrement de lâalbum Vanguard de Rollins, Une nuit au village dâavant-garde, Le critique de jazz et auteur Nate Chinen sâest plongĂ© dans lâhistoire et a interviewĂ© la lĂ©gende â alors ĂągĂ©e de 87 ans â pour NPR en 2017.
« Le Vanguard Ă©tait en quelque sorte la premiĂšre salle Ă lâĂ©poque », [Rollins] se souvient, parlant par tĂ©lĂ©phone depuis son domicile Ă Woodstock, NY « Beaucoup de gars ont jouĂ© lĂ -bas, et ils semblaient tous exprimer la musique sans aucune sorte dâobstacle. Je me sentais particuliĂšrement Ă lâaise. »
Dans les notes de pochette originales du LP, sorti sur Blue Note Records en 1958, Leonard Feather note quâil « constitue une double premiĂšre ». Il fait rĂ©fĂ©rence Ă Une nuit Ă lâavant-garde du village Ă©tant Ă la fois la premiĂšre documentation en direct de Rollins en tant que chef dâorchestre et le premier album enregistrĂ© le Village Vanguard, une piĂšce en sous-sol en forme de coin considĂ©rĂ©e, alors et maintenant, comme «lâun des principaux paradis du jazz contemporain Ă New York».
Plume nâen fait pas grand cas, mais Une nuit Ă lâavant-garde du village est un titre lĂ©gĂšrement trompeur, car lâalbum comprend Ă©galement du matĂ©riel enregistrĂ© lors dâune matinĂ©e dâaprĂšs-midi. Le trio du soir comprend le bassiste Wilbur Ware et le batteur Elvin Jones, une Ă©quipe rythmique affirmĂ©e qui combine une volatilitĂ© haut de gamme avec la sensation dâune traction ferme sous le pied. Dans lâaprĂšs-midi, Rollins a utilisĂ© Donald Bailey Ă la basse et Pete La Roca Ă la batterie â un couple avec beaucoup de puissance de feu mais moins de mystĂšre et de nuance.
Joseph Neff, rĂ©dacteur en chef de The Vinyl District, a Ă©crit son propre hymne Ă lâalbum de Rollins en 2014.
Ce que ces musiciens ont rĂ©alisĂ© est lâun des plus grands jazz jamais enregistrĂ©. SĂ»rement aucune sortie dans la discographie de Rollins ne se classe plus haut, avec les solos de cor dans « Old Devil Moon » Ă eux seuls plus que justifiant le coĂ»t total de ce LP. Et pendant quâil joue, Jones et Ware sont en communication constante avec le saxophoniste et entre eux. Rollins est toujours clairement le leader; il a appelĂ© les airs et câest lui qui a ciselĂ© le marbre de cette splendide sculpture audio jusquâĂ un trio en premier lieu.
Mais il suffit dâĂ©couter lâĂ©lasticitĂ© vibrante, lâĂ©quilibre assurĂ© de lâimpĂ©ratif rythmique en tandem avec le dĂ©sir de mĂ©lodie, dans la ligne de basse dâouverture de Ware sur « Softly, as in a Morning Sunrise » pour comprendre que dans la crĂ©ation de cette musique, personne ne pensait Ă la hiĂ©rarchie. Donc, logiquement, les solos de Ware sont sans cesse intĂ©ressants et jamais au service de la formule, cette fonctionnalitĂ© sâĂ©tendant facilement au travail rĂ©actif de Jones sur le kit.
Plus dâun demi-siĂšcle plus tard, câest Rollins qui impressionne le plus, principalement parce que peu ont semblĂ© aussi nerveux tout en se dĂ©ployant si naturellement, son improvisation fluide mais dĂ©pendante dâun swing vital. Mais sâil Ă©tait toujours liĂ© Ă un classicisme avisĂ©, il nây Ă©tait pas non plus enchaĂźnĂ©. Par exemple, en imprĂ©gnant le concis « Striverâs Row », le premier des morceaux de Rollins, dâune libertĂ© accrue, le groupe fait Ă la fois rĂ©fĂ©rence au bebop et le transcende.
Voici lâintĂ©gralitĂ© de lâalbum, dâune durĂ©e de seulement 43 minutes.
Ensuite : John Coltrane. Jâaimerais pouvoir dire que jâĂ©tais au Village Vanguard pour cette session, mais hĂ©las, quand elle a Ă©tĂ© enregistrĂ©e en 1961, je nâavais que 14 ans. Jâai dĂ©jĂ prĂ©sentĂ© âTrane ici et partagĂ© lâimpact que lui et sa femme Naima ont eu sur moi , mais je nâai jamais Ă©crit sur son premier album live. Jâai Ă©tĂ© surpris, en explorant la rĂ©ception critique initiale de lâalbum, dâapprendre que de nombreuses personnes payĂ©es pour peser en Ă©taient bouleversĂ©es et se sentaient obligĂ©es de pontifier et de porter un jugement sur leur bailliage de «jazz». Les critiques de lâĂ©poque Ă©taient si dures que Magazine pessimiste donna Ă Coltrane et Eric Dolphy une chance de « rĂ©pondre aux critiques de jazz » en avril 1962.
Une grande partie des vitupérations lancées contre Coltrane a été alimentée par son association avec Dolphy.
Le jeu de Dolphy a Ă©tĂ© louĂ© et maudit depuis son arrivĂ©e sur la scĂšne nationale du jazz il y a environ deux ans. LâĂ©tĂ© dernier, Dolphy a rejoint le groupe de Coltrane pour une tournĂ©e. Câest lors de cette tournĂ©e que Coltrane et Dolphy ont Ă©tĂ© sous le feu cinglant du rĂ©dacteur en chef adjoint de DownBeat, John Tynan, le premier critique Ă prendre une position ferme et publique contre ce que jouaient Coltrane et Dolphy.
Dans le DownBeat du 23 novembre 1961, Tynan Ă©crivait : « RĂ©cemment, au Hollywoodâs Renaissance Club, jâai Ă©coutĂ© une dĂ©monstration terrifiante de ce qui semble ĂȘtre une tendance anti-jazz croissante illustrĂ©e par ces principaux partisans. [Coltrane and Dolphy] de ce quâon appelle la musique dâavant-garde. « Jâai entendu une bonne section rythmique⊠se perdre derriĂšre les exercices nihilistes des deux cors⊠Coltrane et Dolphy semblent dĂ©terminĂ©s Ă dĂ©truire dĂ©libĂ©rĂ©ment [swing].⊠Ils semblent dĂ©terminĂ©s Ă suivre une voie anarchique dans leur musique qui ne peut ĂȘtre qualifiĂ©e que dâanti-jazz.
Le terme anti-jazz a été repris par Leonard Feather et utilisé comme base pour des essais critiques de Coltrane, Dolphy, Ornette Coleman et la « nouveauté » en général dans DownBeat et Show. La réaction des lecteurs aux remarques de Tynan et de Feather a été immédiate, passionnée et à peu prÚs également divisée.
Le journaliste et critique musical Ben Ratliff a Ă©crit un trĂšs long article pour Le Washington Post lâannĂ©e derniĂšre Ă propos de « Coltrane et lâessence de 1961 ». Malheureusement, Ratliff passe la majeure partie de lâhistoire Ă discuter de ce qui se passait dans le monde en 1961, et peu de temps Ă discuter de la musique.
Un abattage de ces nuits est sorti en un seul LP en fĂ©vrier 1962, avec seulement trois titres. Il sâagissait du « Spiritual », sĂ©rieux et facile, qui plus tard a contribuĂ© Ă dĂ©finir une sorte de musique rĂ©cemment appelĂ©e « jazz spirituel » ; sa version du standard « Softly, as in a Morning Sunrise », qui (via cet enregistrement) a contribuĂ© Ă dĂ©finir le courant dominant du jazz ; et, pour toute la face B, le blues volatil de 12 mesures en fa intitulĂ© « Chasinâ the Trane », qui dĂ©marre brusquement, comme sâil sortait dâune Ă©pissure de bande, et vole vers lâavant en fentes, ne dĂ©finissant rien et nâĂ©tant redevable Ă rien. Cela se termine quand cela se termine et cela pourrait Ă©ventuellement durer beaucoup plus longtemps. Il ne connaĂźt pas le sens de « suffisant ». Parfois, cela devient insupportablement excitant. Cela peut faire rĂ©flĂ©chir lâauditeur : que se passe-t-il exactement ici ?
PlutĂŽt que de poster plus dâextraits dâopinions dâautres personnes, que diriez-vous dâĂ©couter la performance de 36 minutes et dâĂȘtre votre propre juge ?
Lâune des principales caractĂ©ristiques de lâhistoire du Vanguard est quâil sera Ă jamais le lieu de naissance de lâorchestre Thad Jones/Mel Lewis. Resonance Records a produit ce court documentaire sur les dĂ©buts du groupe le 7 fĂ©vrier 1966. Jâai le plus apprĂ©ciĂ© les interviews avec les ingĂ©nieurs du son et les musiciens.
Dans les NPR de 2016 Soirée jazz en Amérique a souligné la 50e année du Thad Jones/Mel Lewis Orchestra au Vanguard.
En 1965, le trompettiste et compositeur/arrangeur Thad Jones et le batteur Mel Lewis se sont retrouvĂ©s avec un livre de musique de big band initialement destinĂ© au Count Basie Orchestra â et personne pour lâinterprĂ©ter. Alors ils ont fait le leur. Ils ont triĂ© sur le volet certains des meilleurs talents de New York et ont organisĂ© des rĂ©pĂ©titions le lundi soir, lorsque les musiciens du studio pouvaient rĂ©ellement se rendre. Et au moment oĂč ils ont fait leurs dĂ©buts un lundi de fĂ©vrier 1966 au cĂ©lĂšbre Village Vanguard, ils Ă©taient dĂ©jĂ une force avec laquelle il fallait compter â devenant bientĂŽt le big band le plus influent des 50 derniĂšres annĂ©es. Le Thad Jones-Mel Lewis Orchestra, maintenant le Vanguard Jazz Orchestra, joue toujours tous les lundis soirs.
Vous pouvez regarder lâĂ©pisode complet ci-dessous.
Les archives Thad Jones proposent cette biographie.
Thad Jones, trompettiste, cornetiste, chef dâorchestre, arrangeur et compositeur, est nĂ© prĂšs de Detroit Ă Pontiac, Michigan le 28 mars 1923. Il est lâun des trois frĂšres qui ont eu des carriĂšres de jazz importantes : Hank Jones, le plus ĂągĂ© des trois, a a eu une longue carriĂšre de maĂźtre pianiste; le plus jeune, le batteur Elvin Jones lâun des batteurs les plus influents de lâĂšre moderne.
AprĂšs avoir servi dans lâarmĂ©e, y compris une association avec lâUS Military School of Music et travaillĂ© avec des groupes de la rĂ©gion Ă Des Moines et Ă Oklahoma City, Thad est devenu membre du Count Basie Orchestra en mai 1954. Il a Ă©tĂ© prĂ©sentĂ© comme soliste sur ces airs bien connus. comme « April Ă Paris », « Shiny Stockings » et « Corner Pocket ». Cependant, sa principale contribution a Ă©tĂ© ses prĂšs de deux douzaines dâarrangements et de compositions pour le Basie Orchestra, dont « The Deacon », « HRH » (Son Altesse Royale, en lâhonneur de la performance de commandement du groupe Ă Londres), « Counter Block » et moins des joyaux connus tels que « Speaking of Sounds ». Sa ballade en forme dâhymne « To You » a Ă©tĂ© interprĂ©tĂ©e par le groupe Basie combinĂ© avec le Duke Ellington Orchestra dans leur seul enregistrement ensemble, et lâenregistrement « Dance Along With Basie » contient presque un album entier dâarrangements non crĂ©ditĂ©s dâairs standard de Jones.
Jones a quittĂ© le Basie Orchestra en 1963 pour devenir arrangeur indĂ©pendant et joueur de studio Ă NewâŠ
SOURCE : Reviews News
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