‘Top Boy’ : La meilleure sĂ©rie actuelle sur Netflix qui expose les conditions des bidonvilles britanniques

'Top Boy' : La meilleure série actuelle sur Netflix qui expose les conditions des bidonvilles britanniques - Esquire Spain

😍 2022-05-04 16:57:12 – Paris/France.


      L’annĂ©e derniĂšre, Londres a enregistrĂ© le plus grand nombre annuel de meurtres d’adolescents Ă  ce jour : 30 garçons – tous des garçons – ont Ă©tĂ© tuĂ©s dans la capitale. La plupart des personnes tuĂ©es, 26, ont Ă©tĂ© victimes de crimes avec un couteau. Trois ont Ă©tĂ© abattus et un est mort dans un incendie criminel. La grande majoritĂ© Ă©tait noire ou issue d’une minoritĂ© ethnique, et beaucoup ont Ă©tĂ© tuĂ©s par d’autres adolescents ou des hommes au dĂ©but de la vingtaine. Le plus jeune Londonien poignardĂ© Ă  mort avait 14 ans : le vendredi 23 avril, peu avant 16 heures, Fares Maatou a Ă©tĂ© attaquĂ© avec ce que la police a dĂ©crit Ă  l’époque comme un « gros objet pointu », Ă  Barking Road, Canning Town, East London. Ses assassins prĂ©sumĂ©s ont pris le scooter Ă©lectrique que Fares conduisait, le laissant mourir dans la rue devant Zzetta Soul Food Pizza. Un groupe de passants a tentĂ© de le sauver. Un tĂ©moin a rapportĂ© que les gens ont suppliĂ© : « RĂ©veillez-vous ! RĂ©veillez-vous ! « Essayez de respirer ! » Lorsque la mĂšre de Fares est arrivĂ©e sur les lieux, elle est devenue si bouleversĂ©e qu’elle a perdu connaissance. L’ambulance aĂ©rienne a Ă©tĂ© mobilisĂ©e. Les ambulanciers sont arrivĂ©s. À 16 h 30, un peu plus d’une demi-heure aprĂšs avoir Ă©tĂ© attaquĂ©, Fares a Ă©tĂ© dĂ©clarĂ© mort. On dit qu’il espĂ©rait, aprĂšs ses Ă©tudes, poursuivre une carriĂšre d’ingĂ©nieur. Il est mort dans son uniforme scolaire.

      En quelques jours, quatre adolescents ont Ă©tĂ© arrĂȘtĂ©s en lien avec la mort de Fares. Deux garçons, ĂągĂ©s de 14 et 15 ans, ont Ă©tĂ© accusĂ©s de son meurtre. Les deux accusĂ©s nient les accusations. Le jeune de 15 ans, qui a Ă©tĂ© arrĂȘtĂ© avec cinq autres jeunes Ă  une adresse de Leyton, a Ă©galement Ă©tĂ© accusĂ© d’ĂȘtre liĂ© Ă  la fourniture de crack et d’hĂ©roĂŻne. Son procĂšs est prĂ©vu en aoĂ»t. L’objet pointu aurait Ă©tĂ© une Ă©pĂ©e dissimulĂ©e dans une canne.

      Avant Covid, nous aurions qualifiĂ© l’augmentation de la criminalitĂ© au couteau Ă  Londres d’épidĂ©mie. Maintenant, nous savons mieux. Mais pour un certain groupe dĂ©mographique, les centres-villes britanniques, leurs foyers mĂȘmes, sont devenus des piĂšges mortels. East London abrite certaines des poches de privilĂšges les plus Ă©lĂ©gantes et les plus dĂ©sirables au monde, ainsi que certaines des zones urbaines les plus dĂ©favorisĂ©es et les plus dangereuses d’Europe. La pandĂ©mie n’a fait qu’aggraver les problĂšmes. Les jeunes sont harcelĂ©s partout : coupes dans les services sociaux ; crise de santĂ© mentale; dĂ©sintĂ©gration familiale. La crise actuelle du coĂ»t de la vie ne fera qu’aggraver tout cela, car le problĂšme est avant tout Ă©conomique. Le nombre d’enfants pauvres au Royaume-Uni devrait atteindre cinq millions cette annĂ©e. Cela signifie que trois enfants sur dix ont des difficultĂ©s Ă  obtenir de leurs parents une nourriture de base, des vĂȘtements et un abri.

      Ce sont les enfants et les jeunes que nous connaissons, et le leur est le monde sombre dĂ©crit dans la sĂ©rie Netflix TopBoydont la quatriĂšme saison a commencĂ© Ă  ĂȘtre diffusĂ©e en mars. TopBoy est un drame policier tendu et dĂ©chirant, du genre qu’il est difficile de regarder sans grimacer, sur l’ascension, la chute et la rĂ©surgence d’un gang de trafiquants de drogue Hackney, d’ennemis et d’associĂ©s, d’amis et d’amants, de mĂšres malades et de jeunes frĂšres et sƓurs en difficultĂ©.

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      TopBoy Il ne s’agit pas seulement des faibles et des impuissants, bien que presque tous les personnages soient sans doute victimes des circonstances : l’injustice d’ĂȘtre nĂ© pauvre Ă  Londres. Si vous aimez les gangsters Ă  capuche de Stone Island, montez Ă  l’arriĂšre du SUV pour parcourir les bords des gangs rivaux Ă  la recherche d’ennuis tĂŽt le matin. L’homme a besoin d’un peu de viande pour manger avec ses lĂ©gumes, et comme Le Fil (2002-2008), le drame phĂ©nomĂ©nal de HBO (et l’une des meilleures sĂ©ries de tous les temps) avec lequel TopBoy est le plus souvent comparĂ©e, la sĂ©rie offre la sĂ©duction – douteuse, mais difficile Ă  rĂ©sister – d’une entrĂ©e sans consĂ©quence, pour le spectateur aisĂ©, dans une pĂšgre criminelle. Nous apprenons le jargon. Ceux qui gagnent leur vie dans la rue sont des « routiers ». Les dealers sont des tireurs. La drogue est de la nourriture. L’argent est Ps. Nous savons saluer amis et ennemis avec un « Quoi de neuf ? » Et repartez avec un « dans un moment » sans engagement. S’il existe une rĂ©ponse universelle aux vicissitudes de l’existence quotidienne dans TopBoy, est un Ă©clat et un grincement de dents dĂ©solĂ©. Ce n’est pas tout Ă  fait un « alors ça va ». C’est plus en colĂšre, et plus dĂ©sespĂ©rĂ© que ça.

      La principale diffĂ©rence avec Le Fil est la portĂ©e. Dans ce document panoramique sur la vie en premiĂšre ligne des guerres de la drogue Ă  Baltimore, le crĂ©ateur David Simon a adoptĂ© une approche Ă  la Dickens, tentant de mesurer toute la ville en dĂ©composition, du coin de la rue au gratte-ciel. Le Fil emmĂšne son public Ă  l’intĂ©rieur du bureau du maire de Baltimore, des palais de justice, des Ă©coles, des postes de police, des salles de rĂ©daction de la ville – ainsi que de ses maisons de crack. C’est un genre Ă  part entiĂšre : le thriller civique. Il traite Ă  la fois du processus et de la narration.

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      L’approche de TopBoy c’est plus Ă©troit. Nous avons pris l’ascenseur du penthouse au trottoir, comme dans Le Fil, mais ici le grenier est la maison d’un trafiquant de drogue, et le trottoir est l’endroit oĂč il vend sa drogue. Nous quittons rarement le domaine fictif de Summerhouse, et quand nous le faisons, c’est toujours en compagnie de ses rĂ©sidents, et gĂ©nĂ©ralement pour des raisons nĂ©fastes.

      L’approche est diffĂ©rente, mais le rĂ©sultat est tout aussi efficace : montrer comment une sociĂ©tĂ© (notre sociĂ©tĂ©, dans le cas de TopBoy), systĂ©matiquement, honteusement et, il faut bien le dire, parfois dĂ©libĂ©rĂ©ment, Ă©choue ses membres les plus vulnĂ©rables, les trĂšs jeunes, les trĂšs vieux, les trĂšs pauvres, les marginalisĂ©s, les minoritĂ©s. En outre, la façon dont les conditions que nous permettons de s’installer dans les soi-disant «zones de puits» de Grande-Bretagne crĂ©ent des opportunitĂ©s pour que les crimes violents s’enveniment. Certaines des scĂšnes les plus accablantes de TopBoy ce sont celles oĂč les enfants sont recrutĂ©s, contre leur grĂ©, par des gangs, avec promesse d’argent et de protection, mais surtout d’amitiĂ©, dans une famille qu’ils ne trouvent nulle part ailleurs. personne dans TopBoy rejoint un gang pour le plaisir. Les jeunes membres du gang TopBoy ils ne se sentent pas, en gĂ©nĂ©ral, forts. Ils ont peur. Bennett, comme David Simon, est un homme de gauche. Son spectacle est profondĂ©ment politique, une furieuse dĂ©nonciation de la politique sociale.

      Rare est l’Ɠuvre d’art, en particulier l’émission de tĂ©lĂ©vision contemporaine, qui vous fait porter un nouveau regard sur votre propre environnement immĂ©diat. Pour les Londoniens de longue date comme moi, dont l’existence bourgeoise confortable cĂŽtoie l’environnement beaucoup plus granuleux qu’elle prĂ©sente TopBoy, Londres – Londres riche, sexy et sophistiquĂ©e – prend un nouveau look : dure, effrayante, dĂ©sespĂ©rĂ©e et dĂ©sespĂ©rĂ©ment pauvre. Cela ne devrait ĂȘtre une nouvelle pour personne, bien sĂ»r, mais c’est rarement dramatisĂ© de maniĂšre aussi convaincante. La vie des habitants de l’urbanisation Summerhouse se dĂ©roule Ă  l’ombre, presque littĂ©ralement, des tours de verre et d’acier de la City de Londres, qui abrite l’une des plus grandes concentrations de richesses de l’histoire de l’humanitĂ©. Les inĂ©galitĂ©s stupĂ©fiantes de la vie Ă  Londres au 21e siĂšcle – des inĂ©galitĂ©s que nous voyons et que nous ignorons pour la plupart tous les jours – ont rarement Ă©tĂ© montrĂ©es plus directement.

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      TopBoy a commencĂ© en 2011 comme un drame percutant de Channel Four, crĂ©Ă© par l’écrivain nord-irlandais Ronan Bennett, pour qui la sĂ©rie est un triomphe d’enquĂȘte et de reportage dĂ©taillĂ©s, ainsi qu’un exploit d’imagination empathique. La rĂ©cente tendance dĂ©primante Ă  dĂ©noncer les Ă©crivains, acteurs, cinĂ©astes et autres qui osent raconter des histoires sur des personnes issues de milieux et de communautĂ©s autres que la leur est certainement dĂ©montrĂ©e par le succĂšs de Bennett avec TopBoy.

      Les personnages principaux de TopBoy sont une paire d’associĂ©s de la pĂšgre, les gangsters Dushane et Sully, interprĂ©tĂ©s par Ashley Walters, autrefois connu sous le nom d’Asher D du collectif de garage britannique So Solid Crew, et Kane Robinson, alias Kano, le MC pionnier de la pĂšgre. . Il a durĂ© deux saisons courtes et pointues avant d’ĂȘtre annulĂ© en 2013. À la demande de la superstar canadienne Drake, apparemment un super fan de TopBoy, Netflix a commandĂ© une nouvelle sĂ©rie en 2019, dans laquelle il rattraperait Dushane et Sully, maintenant dans la trentaine, se battant toujours pour le contrĂŽle du Summerhouse, combattant toujours leurs propres dĂ©mons puissants. Plus Ă©lĂ©gant, plus long, mais non moins viscĂ©ral dans son attrait, le TopBoy Netflix, avec Bennett de retour en tĂȘte, est, en tout cas, encore meilleur que la version Channel Four.

      ConfusĂ©ment, Netflix appelle les deux nouvelles sĂ©ries « Saison 1 » et « Saison 2 ». Les deux premiĂšres saisons originales sont Ă©galement disponibles sur Netflix, dĂ©sormais rebaptisĂ© Maison d’étĂ© Top Boy. Il n’est absolument pas nĂ©cessaire de regarder ces premiers Ă©pisodes pour profiter des plus rĂ©cents, mais vous les ratez si vous ne le faites pas.

      Le casting de rappeurs dans les rĂŽles centraux est intelligent et appropriĂ©. Pendant longtemps, le hip hop a Ă©tĂ© accusĂ© de glorifier la violence, de romantiser la criminalitĂ©. Sa dĂ©fense a toujours Ă©tĂ© que le rap est un documentaire du ghetto, un commentaire social : une sĂ©rie de reportages urgents de l’intĂ©rieur du problĂšme. L’un des premiers succĂšs du hip-hop, ĂągĂ© de 40 ans cet Ă©tĂ©, s’appelait simplement « The Message ». Il sonne encore puissant aujourd’hui.

      TopBoy il porte un regard admirablement ambivalent sur ses protagonistes. Dushane et Sully font des choses effrayantes. Ses motivations sont illustrĂ©es, mais non justifiĂ©es ou expliquĂ©es. Nous savons qu’il existe d’autres options possibles, comme en tĂ©moignent le frĂšre de Dushane, Chris, et l’ex Taylor de Sully, choisissant la respectabilitĂ© de neuf Ă  cinq plutĂŽt que la vie dans la rue. D’autres aperçus du succĂšs de la classe moyenne noire sont offerts. Nous devons dĂ©cider s’il faut pardonner ou condamner ceux qui mĂšnent une vie de crime. Peut-ĂȘtre vaut-il mieux ne rien faire, mais simplement regarder et Ă©couter. Les personnages sont compliquĂ©s, les performances nuancĂ©es. Aimons-nous Dushane et Sully ? Ressentons-nous de la sympathie ? Je ne connais pas la rĂ©ponse. Mais je sais que je ne peux pas les quitter des yeux.

      En tant que charismatique Dushane, Walters offre une performance de contrĂŽle en douceur. Un homme formidablement beau et bien bĂąti avec des yeux lourds et vigilants, son Dushane est un serpent enroulĂ©, alors vous vous demandez parfois s’il a cessĂ© de respirer, mais prĂȘt Ă  frapper en permanence. Le Soulful Sully de Kano n’est pas moins magnĂ©tique, mais beaucoup moins stable : un homme timide, dangereux et abĂźmĂ©, traumatisĂ© par son sombre passĂ©.

      Ces deux-lĂ  sont entourĂ©s d’un casting tout aussi formidable. Des deux saisons de


      SOURCE : Reviews News

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