✔️ 2022-11-18 19:31:41 – Paris/France.
‘The Kingdom: Exodus’ (Riget: Exodus, 2022) est la dernière saison tant attendue de la série d’horreur surréaliste de Lars vonTrier. En Espagne, il est arrivé par Filmin pour enfin clore son histoire après deux décennies de suspense. Présenté à Cannes, il pourrait s’agir d’une des dernières oeuvres du réalisateur d »Antéchrist’ (Antichrist, 2009) et bien qu’il ne s’agisse pas de ses dernières oeuvres pour le cinéma, il ne saurait s’agir d’une oeuvre plus cohérente avec sa filmographie.
La série originale a provoqué des rires et des frissons, même avec des moments d’horreur corporelle dérangés. La chanson thème de Joachim Holbek, avec son rythme démentiel et ses refrains démoniaques résume bien ce qu’elle proposait. En partie une parodie du type drame de l’hôpital de jour ‘les urgences‘, une partie d’horreur occultecréée au Danemark en 1994, avec une deuxième saison de quatre épisodes publiée trois ans plus tard, obtenant par la suite le statut de culte et engendrant un remake américain animé par le légendaire écrivain Stephen King.
Les deux saisons précédentes sont également sur Filmin. Ils ont eu un grand impact en Europe dans les années 90 et ont été intégrés comme un moyen d’apprendre l’attitude de Von Trier envers le cinéma, qu’il complète maintenant avec une autre mini-série de cinq épisodes, un retour tardif du réalisateur à la scène qui continue de maintenir sa formule de feuilleton costumbrista et de terreur dans un hôpital danois appelé The Kingdom, construit dans un lieu où la bataille entre la logique et le surnaturel fait rage depuis des siècles.
Le retour d’une série excentrique
Le gigantesque bâtiment du centre de Copenhague est un temple de la modernité et présente le meilleur de la science médicale du XXIe siècle, mais il est construit sur un marécage, où se faisait le lavage des vêtements et est rempli du fantôme des travailleurs morts qui semblent plus nombreux que les vivants. « The Kingdom Exodus » commence, de manière révélatrice, avec un personnage, Karen Svensson (Bodil Jørgensen), regardant un extrait de l’un des adieux directs à la caméra de Von Trier de la série originale, et nous montre le réalisateur, jeune, avant d’être le celui que nous connaissons aujourd’hui.
Depuis, le cinéaste s’est imposé comme l’un des plus grands provocateurs du cinéma d’auteur. Sa carrière a connu de grandes étapes et de grands échecs, il a remporté la Palme d’Or, a plaisanté sur sa sympathie pour Hitler, a été expulsé de Cannes, invité à revenir, a lutté contre l’alcoolisme et la dépression et vient d’être diagnostiqué avec la maladie de Parkinson, annonçant sa retraite de faire des longs métrages, donc nous sommes devant ce qui pourrait être sa lettre d’adieu à l’art audiovisuel.
Peu de choses ont changé dans son nouvel hôpital. Il est modernisé, avec de grandes portes tournantes et des pièces lumineuses, l’un des lave-vaisselle qui parlent des deux premières saisons a été remplacé par un robot. Helmer Jr (Mikael Åke Persbrandt), le fils du chirurgien suédois grincheux des saisons précédentes, arrive en hélicoptère pour prendre son poste de codirecteur de la salle avec Pontopidan (Lars Mikkelsen), déterminé à élever les normes danoises et à découvrir ce a mal tourné, ce qui a rendu son père fou.
l’hôpital maudit
Entre les réunions du personnel, les opérations et les conférences médicales, Karen et un portier nommé Balder (Nicolas Bro) tentent de localiser les esprits et le portail qui les ramènera dans l’au-delà. Mais Satan (Willem Dafoe) rôde dans les couloirs vêtu d’une robe blanche et d’une main droite rouge, et avec ses fidèles, il affrontera les forces du bien. « Le Royaume : Exode » c’est comme si’Twin Peaks : le retour‘ arrivé dans un bâtiment hanté à la ‘L’éclat‘, mais gravé dans le style et le montage de ‘The Office’, avec un retour au ton sépia qui donne l’aspect emblématique de l’original et maintient une cohérence solide dans la trilogie.
Von Trier conserve le ton kafkaïen et l’humour absurde de l’original, mais maintenant avec une couche méta-cinématographique, presque dans le style de « The Dark Tower » de Stephen King, avec personnages qui vivent après avoir vu les deux saisons précédentes et critiquant le réalisateur lui-même. Pendant ce temps, il montre des visions diaboliques au milieu des opérations de neurochirurgie, des enchantements dans les salles de conférence et des sommets du mal qui représentent la déstructuration de l’Europe et la montée de l’extrême droite, avec un Willem Dafoe sauvagement déchaîné comme le malin, plus dramatique que dans ‘Le Phare’ ‘.
Bien que certains membres de la distribution originale n’aient pas pu revenir, la nouvelle distribution de « The Kingdom : Exodus » fonctionne parfaitement, avec des camées comme Alexander Skarsgård et probablement l’apparition de l’icône de l’euro-horreur la plus imprévisible Udo Kier imaginable, revenant à ses mutations physiques de marque dans la série. L’horreur ésotérique ne manque pas non plus, avec des hiboux sataniques, des sosies, des cœurs géants et des voyages à travers les dimensions à travers des couloirs secrets, mais Von Trier met davantage l’accent sur l’humour absurde et les situations surréalistes.
Un chant du cygne cohérent
Von Trier se dépêche son dernier hooliganisme suivant la tradition de raconter ses conclusions à la fin de chaque épisodeavec des commentaires corrosifs sur le combat entre le Danemark et la Suède, la science comme nouvelle religion et un retour sur sa carrière continue avec ‘Jack’s House’, bien que cette fois il ne montre pas son visage et qu’on ne voit que ses chaussures derrière les rideaux , à part une apparition surprise plutôt émouvante, connaissant l’état de santé du réalisateur.
Von Trier fait la paix avec son héritage tout en continuant à introduire le mal avec une liberté qui lui sert de antidote au contenu algorithmique, un manifeste pour la narration intuitive et l’imprévisibilité, une rareté de plus en plus rare dans les productions de jig. La finale conclut enfin un projet ambitieux raconté à travers quatre décennies différentes, avec des images lyriques et un dernier couple de séquences, l’une cinglante et l’autre terrifiante, dont on se souviendra lors de l’étude de sa filmographie à l’avenir.
‘The Kingdom : Exodus’ n’est pas pour tout le monde, il demande un palais acquis et de l’aviron au profit des caprices du Danois, en réalité il n’est ni meilleur ni pire que les précédents opus, qui malgré son caractère culte ne le sont pas plus que une curiosité extravagante, qui ravira les amoureux de l’étrange, mais cela peut aussi devenir lassant du fait de son sens de l’humour particulier et de sa vocation à irriter le spectateur. Dans l’ensemble, il a suffisamment d’absurdité et d’irrévérence pour être une conclusion congruente avec l’œuvre de son auteur.
SOURCE : Reviews News
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