Si seulement elle savait qui elle a tué. À l’époque, en 1987, dans le club berlinois « Big Eden ». Mais poser des questions ne fait pas partie du travail. Kleo (Jella Haase) est un tueur à gages pour la Stasi, et bien que le meurtre se déroule comme prévu, rien ne fonctionne pour Kleo par la suite. Quelqu’un la trahit, elle va en prison. Puis vint le tournant, la RDA a disparu, la Stasi aussi. Alors Kleo veut savoir qui l’a mise en prison. Et cette histoire est racontée par la série Netflix « Kleo ».

En huit épisodes, Kleo marche avec colère d’un gros bonnet à l’autre : Désolé, n’était pas responsable, juste exécuté les ordres. Babillant, Kleo touche un gâteau empoisonné et coud des explosifs dans des vêtements tout en chantant. S’il le faut, elle s’envole pour Majorque pour tuer un ancien chef de la Stasi.

Cette femme serait embauchée immédiatement si vous aviez l’intention de liquider quelqu’un

Les femmes qui prennent une vengeance sanguinaire et qui ont l’air cool en même temps sont connues depuis que Quentin Tarantino a laissé Uma Thurman se déchaîner sur son bourreau dans « Kill Bill ». Malgré sa conservatisme légèrement socialiste, Kleo est également un clin d’œil à Tarantino, car elle exécute des mouvements de combat surnaturels dans un costume de prisonnier, montré ici non pas avec Nancy Sinatra, mais avec le groupe GDR Panta Rhei sont mis en évidence.

Mais Kleo est plus qu’un jeune femme en colère. Elle est animée par un sens profond de la moralité, par le désir d’établir la justice pour elle-même. Elle est à peine découragée par les émotions, marchant pragmatiquement devant des amis et des hommes dans le sens de la vengeance. La série n’ose pas se passer des plaisanteries amoureuses obligatoires et, tant de choses peuvent être révélées, le sujet de la maternité, ce qui est un peu dommage car Kleo s’entend évidemment très bien tout seul et pas tous les conflits chez une femme. la vie est nécessairement capable de quelque chose avec elle avoir à voir. En tout cas, Jella Haase alterne si facilement entre un tueur aux allures d’enfant et une femme déçue qu’on l’embaucherait immédiatement si on songeait à liquider quelqu’un.

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Si « Kleo » raconte l’époque de la réunification – des anciens employés de la Stasi qui font désormais affaire avec les Américains (« Binz devient l’AL de l’Est »), du Berlin anarchique et des autorités où la RDA se joue simplement – est la série n’est pas un drame politique tournant, mais un divertissement. Il n’y a qu’une faible mention de qui assumera la responsabilité lorsque ce qui était censé être sûr s’effondre soudainement. Et puis il y a aussi le policier Sven Petzold (Dimitrij Schaad). Un fonctionnaire de Berlin-Ouest, seul Miami Vice dans le style, qui suit les talons de Kleo, toujours le second obligatoire trop tard.

Cette comédie d’action de la Stasi aux guirlandes féministes a été imaginée par Hanno Hackfort, Richard Kropf et Bob Konrad, qui ont également inventé « 4 Blocks ». Leurs nombreuses idées brillantes conduisent parfois à une certaine indécision dans le rythme et la température de la série. Mais surtout, parce que la brillante Jella Haase forme une équipe cauchemardesque avec le non moins brillant Dimitrij Schaad, la série fonctionne. Tellement bon qu’elle a même recommandé Stephen King comme « bouffée d’air frais ». Et il connaît vraiment une chose ou deux sur la narration.

Kleo, huit épisodes, Netflix

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SOURCE : Reviews News

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Déesse de la vengeance de la prison de la Stasi

À partir de : 16 h 20 | Temps de lecture : 4 minutes

Sanglant, drôle, génial: Jella Haase est Kleo

Source : Netflix/Julia Terjung

La série allemande Stasi est un best-seller international. Désormais, Netflix en a un aussi : « Kleo ». L’un des meurtriers de Mielke se lance dans une campagne de vengeance après la réunification. Il faut vraiment le voir – surtout à cause d’une femme.

Avant de commencer, dissipons un malentendu avant même qu’il ne se produise. Et parler de soupe. Il y a une canette qui est disponible dans les grandes chaînes de supermarchés de l’Est depuis des années. On y voit un enfant assez blond avec une chemise blanche et le foulard rouge des pionniers Thälmann. Cuillère à la main, quelque chose de rouge autour de sa bouche, comme s’il venait d’aspirer vivant un ennemi de classe. L’enfant, de toute évidence un garçon, sourit à pleines dents. Il a l’air dangereusement heureux.

La cuisine de l’école solyanka est le nom de la boîte. « Avec viande et saucisse » et « Simple, authentique et goûte comme avant » sont toujours sur l’étiquette. Une banderole noire, rouge et or avec un marteau et un compas dans la couronne de maïs orne également le bord supérieur. La Fondation fédérale pour la réévaluation de la dictature SED a maintenant accusé le fabricant et le distributeur de la minimiser – il y a aussi une soupe de terrain NVA. Comme exemple de nostalgie en conserve, pour ainsi dire.

La soupe populaire de Saxe-Anhalt s’est défendue en soulignant qu’il y a définitivement un besoin de « simple, authentique et avec le goût d’autrefois ». Et qu’aucun arôme artificiel, colorant ou exhausteur de goût n’a été utilisé pour la soupe de campagne Schulsoljanka et NVA. Bien sûr, il n’y avait aucune mention de l’ironie comme ingrédient. Personne ne comprend l’ironie, surtout pas dans les canettes.

Machine à tuer le système

Ce qui nous amène enfin à « Kleo », une nouvelle série allemande qui démarre maintenant sur Netflix. Une série en huit épisodes sur le destin d’un espion de haut niveau du « Quartier général de la reconnaissance » (HVA), un assassin doué au service d’Erich Mielke.

Intermède à la prison de la Stasi : Kleo Straub (Jella Haase)

Source : Netflix/Julia Terjung

On pourrait certainement blâmer cette huitième dérivation ressentie du thème du thriller d’espionnage de la RDA (ce n’est pas grand-chose), ce que l’on peut toujours reprocher à la série de thrillers d’espionnage de la RDA pour laquelle – en particulier à l’étranger, comme « l’Allemagne 83ff » l’a prouvé dans 180 pays – il y a un besoin . Les drames allemands de la Stasi sont des best-sellers internationaux. La banalisation de la DDR ne l’est pas. Car l’histoire de Kleo Straub, qui a été trahi puis s’est vengé, regorge d’arômes artificiels, de colorants et d’exhausteurs de goût. Et avec ironie. Et avec folie. Et parce que c’est peut-être le seul moyen de retrouver la vérité d’un traumatisme et d’une époque. Mais l’un après l’autre.

Kleo Straub doit être imaginé comme un tueur heureux, presque enfantin. Elle chante joyeusement sa chanson chekiste (« En avant, soldats Tschershinsky »). Elle est un cas clair d’abus socialiste. Son grand-père, l’un des dirigeants du HVA, l’a élevée pour en faire une fidèle machine à tuer du système, croyant en la supériorité du socialisme. La mère a fini par disparaître.

Divertissement pour l’ennemi de classe

Après avoir terminé le travail de mise à mort dans l’ouest, Kleo aime s’asseoir devant le « Sandman » à la télévision en noir et blanc de l’Est et marmonne des flips de cacahuètes Wurzener. Nous sommes en 1987. Dans la boîte de nuit mythique de Rolf Eden à Berlin-Ouest, le « Big Eden », Kleo vient de tuer un homme avec de la coke empoisonnée. Elle ne sait pas qui était la victime, elle ne sait jamais, elle est seulement censée tuer. C’est ça. C’est sa dernière mission. Elle est enceinte. Puis elle est arrêtée. Parce qu’elle aurait vendu les plans d’un produit électronique grand public VEB à l’ennemi de classe.

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Trois ans plus tard, elle est libérée. Plus rien n’est comme avant. L’Orient est sauvage. Le capitalisme arrive. Les anciens cadres tissent de nouveaux réseaux. Et Kleo – une sœur décédée du comte de Monte Cristo – veut savoir. Vous voulez savoir comment c’était et qui.

Erinnye de la prison de la Stasi assassine son chemin jusqu’à la chaîne de commandement présumée. Arrivée au sommet – selon l’ancien plan dramatique à peu près exactement au milieu de cette tramedie plutôt sanglante – au lit de malade de la camarade Mielke, qu’elle-même y a amenée avec une génoise attendrissante mais empoisonnée (elle a un faible pour les œufs) , elle reconnaît que tout était différent de ce à quoi on s’attendait. plus compliqué. Principalement à cause de cette maudite valise rouge, qui apparaît quelque part comme un faucon maltais depuis le « Big Eden ». Et dont le contenu est dit dangereux pour le monde.

Les créateurs de 4 Blocks ont fait le bazar de Kleo. Ils ne se souciaient pas particulièrement des vérités historiques. Pour le vrai goût de la culture pop d’antan. « Kleo » est strident, rapide, bizarre et sale. Impossible de le mettre en boîte. Mais ça a bon goût. Ce qui est à son tour dû à Jella Haase. Jella Haase est Kleo. Elle a le cas complet du meurtre du drame d’espionnage avec elle. Et elle utilise tout ce qu’il contient. Peut passer de brat à grandezza en quelques millisecondes.

Si vous ne vous allongez pas par terre devant elle par la suite, vous avez un besoin urgent de soupe.

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Si la Stasi était utile pour une chose, alors comme source de complots : la RDA, pays des conflits archaïques, de la tragédie et du slapstick. La trahison a été institutionnalisée. Des collaborateurs non officiels se sont dotés de légendes et ont trafiqué les biographies de leurs cibles. Et les citoyens, plus ou moins au nom de la paix, s’en sont tenus à une idéologie devenue depuis longtemps une fiction. Lorsque cet édifice de mensonges, dans lequel on pouvait bien s’arranger et mener une vie épanouie, s’est alors effondré, toutes les biographies ont connu un tournant brillant au cours duquel les valeurs et les certitudes ont été bouleversées. Des histoires de tous les genres peuvent être racontées le long de cette chute, pourquoi pas aussi un thriller brutal, à l’humour noir et démesuré sur un agent de la Stasi avec un permis de tuer, qui après ledit tournant devient une figure d’identification angélique vengeresse ? La nouvelle série Netflix « Kleo » essaie de le faire.

Jella Haase joue le rôle-titre avec le regard droit, béat et tourné vers l’avenir d’une femme FDJ. Elle est élevée par son grand-père, un général de la Stasis (Jürgen Heinrich), et formée comme agent d’élite. En tant qu’éclaireuse pour la paix, elle mène une vie privée un peu occupée, regarde « Pittiplatsch » à la télévision à tube, ironiquement (et à tort dans la position de la main, comme il faut le noter ici) exécute le salut du pionnier et rêve de bonheur familial avec son officier de commandement Andi (Vladimir Burlakov), qui, contrairement à tous les règlements, l’a mise enceinte.

C’est captivant de voir comment elle maintient ce look : aller travailler avec, à travers un tunnel à l’ouest, où elle se présente au Big Eden habillée et avec un rasoir dans une jarretière, abandonne un agent ennemi, lui ordonne d’aller aux toilettes, administre du poison et des yeux calmes pendant sa lutte atroce contre la mort, qui fait couler le sang dans son nez, ses oreilles et ses conduits lacrymaux. Est-ce qu’elle sourit même? Ou lui donne-t-elle une dernière consolation pour le voyage ?

Sa chute est profonde et incompréhensible pour la combattante exemplaire : elle est accusée d’espionnage par les siens, ressent de première main l’injustice du système, erre, désormais niée et trahie, en prison et y perd son bébé.

Même si elle doit accepter l’effondrement de ses idéaux ainsi que de profondes déceptions personnelles au cours de l’histoire, même si elle doit endurer des douleurs physiques vraiment affreuses et mener des batailles de vie ou de mort scandaleuses, de petits changements dans son apparence de poupée regard, qu’elle voit comme différentes perruques bien assises et les envoie à travers des montures de lunettes sélectionnées. Elle pousse des cris de vengeance, des gémissements, des gémissements et parfois aussi des grognements de plaisir, chante la chanson du petit trompettiste dans sa détresse émotionnelle, mais encore et encore elle braque ses lampes oculaires et sa brillante inébranlabilité dans le monde : prend les événements et conséquences dans son viseur et les guide dans leurs actions aux conséquences brutales. Les yeux écarquillés jusqu’aux sourcils, elle va pas à pas dans sa campagne de vengeance et, avec l’esprit novateur et la diligence des bons jeunes pionniers du cercle des jeunes ingénieurs, utilise une grande variété de méthodes pour tuer ses adversaires sous-estimés : avec des armes à feu et des poisons de toutes sortes imaginables et disponibles, des lance-flammes automatiques, des explosifs d’une puissance impressionnante ou relativement peu raffinés avec une patère. Et si elle pleure, alors que Dieu nous aide.

Netflix / Julia Terjung

Sven (Dimitrij Schaad) poursuit Kleo mais arrive trop tard en tant que sauveteur.

Le trio d’auteurs « HaRiBo » (Hanno Hackfort, Richard Kropf et Bob Konrad), connu de la série à succès « 4 Blocks » s’est défoulé et fait avancer l’histoire d’une manière carrément insultante pour les téléspectateurs, avec des photos de passeport et des cartes de visite laissées accidentellement, des numéros de téléphone ignorés pendant des années ou, beurk !, des feuilles de papier glissant hors des dossiers . Ces messages, jetés maladroitement sur le chemin par le hasard, maintiennent l’adversaire de Kleo, le crédule et vain policier occidental Sven Petzoldt (Dimitrij Schaad), sur leur piste comme dans une chasse au trésor. Jolie, la façon dont il fait même un clin d’œil à la caméra une fois lorsqu’il trouve ce qu’il cherche lorsqu’il attrape l’étagère pour la première fois lors d’une perquisition : « C’était facile. » Aussi que tout le monde se croise toujours accidentellement pour des raisons d’efficacité narrative, c’est en fait assez marrant. Pourquoi devriez-vous rompre avec des justifications crédibles et une exactitude historique alors que vous pouvez simplement affirmer des choses et les découper directement en scènes délicieuses sans aucun effort d’explication ? Nous ne sommes pas dans les archives de la Stasi ici, mais chez Netflix.

Malheureusement, on remarque l’effort d’impertinence et la bravoure dans l’atteinte volontaire à toutes les exigences de dramaturgie et de crédibilité. Les acteurs aussi, qui devraient définitivement oser quelque chose dans la direction de Viviane Andereggen et Jano Ben Chaabane. Les regards, les gestes et les dictons semblent souvent copiés et faits, le timing n’est pas toujours le bon et l’humour toujours unique ne fait pas vraiment confiance à ses propres lignes de frappe. On se sent emporté par les longs regards de caméra sur les visages interrogateurs et aussi un peu gênés des personnages, qui eux-mêmes n’arrivent pas à croire ce qui leur arrive. La sophistication optique avec des perspectives étranges et des équipements extravagants ne compense pas toujours cela.

Julia Terjung

L’agent en route vers la zone opérationnelle

Les seconds rôles fonctionnent bien, chacun étant suffisamment doté d’une dimension de personnage bien jouée : Robert Gallinowski en sergent ignorant de type wilhelminien, Taner Sahintürk en copain de cantine zézainant, Kathrin Angerer en tourne-nuque fainéant et surtout Vincent Redetzki en un officier de la Stasi Uwe Wittig, dont la colère non spécifique et manifestement sexuelle contre l’ennemi de classe est à peine contenue avec du sirop contre la toux contenant de la codéine.

« Kleo » ne frappe ni le dos ni le devant, mais c’est autorisé. Et avec la pensée de Quentin Tarantino ou des Américains, cela pourrait aussi devenir un peu gênant ici et là. Mais oubliez-le, car c’est ce que l’on souhaiterait aux professionnels du cinéma et de la télévision allemands : une pénétration esthétique intrépide, une narration débridée et aucune obéissance anticipée aux limites du goût, aux exigences pédagogiques et au manque d’humour du public local.

« Cléo », série, huit épisodes, mise en ligne dès le 19 août, 9h, sur Netflix. Avec : Jella Haase, Dimitrij Schaad, Vladimir Burlakov, Thandi Sebe, Marta Sroka, Julius Feldmeier, Jürgen Heinrich, Yun Huang, Vincent Redetzki, etc. Livre : « HaRiBo » (Hanno Hackfort, Richard Kropf, Bob Konrad) et auteur Elena Senft , réalisation : Viviane Andereggen et Jano Ben Chaabane

SOURCE : Reviews News

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