Donald Sutherland et Jaeden Martell (« Ça », « Entre secrets et couteaux ») co-vedette dans cette première chaude pour le week-end extra-long.

Ce n’est pas, autant que Netflix le vend comme un film d’horreur, un film d’horreur. C’est plus, et mieux, un suspense et une fable morale, comme beaucoup d’histoires de Stephen King. Téléphone de M. Harriganavec Donald Sutherland Oui Jaeden Martell (Article), n’est que cela : un film plein de suspense qui ne lâche jamais le spectateur.

Craig n’est qu’un enfant lorsqu’il perd sa mère, et s’il n’a pas réussi à s’en remettre, encore moins son père (Joe Tippett), avec qui il peut à peine tenir une conversation. Alors quand le seigneur du titre (Sutherland), un milliardaire célibataire vivant dans un manoir, femme de ménage et jardinier, vous propose 5$ de l’heure (c’est le début du 21ème siècle) et vous demande de venir dans son manoir lui lire des classiques de la littérature , Craig accepte.

Le moment : Craig (Jaeden Martell) place l’iPhone de M. Harrigan (Donald Sutherland) dans son cercueil… Photos : Netflix

Alors que les années passent et qu’Harrigan s’interroge et lui demande comment il continue à accepter le deal, alors qu’adolescent il pourrait bien passer son temps libre avec ses amis et ses filles, la réponse de Craig (que nous ne spoilerons pas) le déstabilise et l’émeut. .

Lorsque les premiers iPhones sortent, Craig en reçoit un de son père et en achète un lui-même à M. Harrigan. Nous sommes en 2008, et le vieil homme voit d’un mauvais œil cet appareil. Il se méfie des informations qu’il fournit -gratuitement-, et met en garde sur ce que nous savons tous désormais : les fausses nouvelles, l’attachement à la technologie et bien des choses que le monde moderne nous offre et qui peut-être, au lieu de nous aider à communiquer, s’éloignent.

Craig sur la tombe de M. Harrigan. Comment se fait-il qu’il reçoive des messages de son téléphone portable, s’il est mort et enterré ?

Des autres et de la vérité.

Mais c’est une histoire de Stephen King, alors quand M. Harrigan ne pourra plus respirer même avec l’aide d’un réservoir d’oxygène, Craig le verra partir en laissant son iPhone (de M. Harrigan) dans la poche de son costume dans le cercueil. . C’est ainsi qu’il sera enterré.

Donald Sutherland, l’acteur de « MASH », « People Like One » et « The Hunger Games », à 87 ans.

Et ce que tu imagines arrive

Oui, ce que vous imaginez arrive. Craig lui laisse des messages et reçoit des réponses énigmatiques de ce téléphone portable.

Et comme Stephen King aime, quand il a des protagonistes parmi les enfants et les jeunes, qui sont harcelés par un autre grand gars. Craig, bien sûr, lui arrive. Et parfois les souhaits dits à voix haute, avez-vous vu qu’ils se réalisent ?

Je suis venu te harceler. Craig ne passe pas un bon moment à l’école. Eh bien, ce n’est pas arrivé…

Téléphone de M. Harrigan c’est aussi simple et concis que de bonnes histoires à suspense. Il y a quelque chose d’inexplicable – comme dans les romans et les histoires de l’auteur de L’éclat, carrie Oui cimetière d’animaux-, mais ce que les protagonistes peuvent utiliser en leur faveur. Ou non.

John Lee Hancock n’est pas un cinéaste caractérisé par l’acceptation de ce type d’histoire. Directeur de avide de pouvoiravec Michael Keaton, Le rêve de Waltavec Tom Hanks, ou Un rêve possiblepour lequel Sandra Bullock a remporté un Oscar, s’intéresse au déroulement de l’histoire et non aux effets sonores susceptibles de troubler la quiétude du spectateur dans son salon.

petit cadeau Craig présente à M. Harrigan un iPhone. Nous sommes en 2008 et le vieil homme prédit une grande partie de ce qui se passera avec la technologie dans nos vies.

Donald Sutherland, eh bien, Sutherland a toujours été un acteur qui travaillait le mieux avec ses gestes et ses silences, et le jeune Jaeden Martell (Bill Denbrough, l’un des amis de Article, Entre couteaux et secrets Oui la cabane effrayante) prête son visage surpris à chaque fois qu’on le lui demande et occupe le devant de la scène sans exagération ni gestes supplémentaires.

Bref, un bon divertissement avec quelque chose de surnaturel, mais qui n’est pas un film d’épouvante ou d’épouvante, sinon un suspense fin et bien ficelé.

« Le téléphone de M. Harrigan »

bonne

Le suspense. États-Unis, 2022. Titre original: « M. Le téléphone d’Harrigan ». 104′, SAM 13. De: John Lee Hancock. Avec: Donald Sutherland, Jaeden Martell, Joe Tippett, Kirby Howell-Baptiste, Cyrus Arnold. Disponible en: Netflix.

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SOURCE : Reviews News

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Au début des années nonante, l’empreinte DC Comics a permis un label filiale (Vertigo) avec lequel il avait l’intention de canaliser l’humeur révisionniste et du tournant du siècle qui avait envahi le marché nord-américain de la bande dessinée aux mains d’une génération d’écrivains britanniques indifférents à la «tradition» super-héroïque.

Peter Milligan, Alan Moore, Grant Morrison et Neil Gaiman ils étaient l’avant-garde de cette troupe à qui l’on accordait une liberté de création inhabituelle dans une industrie fortement liée à des franchises et à des modes de consommation préétablis, qui commençait à l’époque à subir une forte concurrence du jeu vidéo et à laquelle proliférait une grande prolifération d’indépendants. les éditeurs avaient réussi à se reconvertir de « l’intérieur ».

Travaillant avec des personnages très secondaires ou marginaux, ces écrivains britanniques introduit des difformités et des libertés formelles aussi attirants qu’étonnants, exécutant sauvagement les lignes thématiques qui établissaient ce dont on pouvait ou ne pouvait pas parler dans une bande dessinée.

Neil Gaiman a pris un personnage en désuétude depuis les années 1970 et a formulé à partir de lui toute une mythologie basée sur des révisions baroques du conte de fées classique, de la fantasy épique et de la littérature romantique. Au centre de cette épopée se trouvait le Marchand de sable du titre, maître des rêves et faiseur de cauchemars de l’humanité, en éternel conflit avec ses pairs et ses proches, « Les Éternels ».

La série régulière de Marchand de sable a duré soixante-quinze numéros et – avec Veilleurs par Alan Moore et Dave Gibbons – était chargé de réinitialiser l’esprit du lecteur et du consommateur de bandes dessinées contemporains. La qualité des textes, ajoutée à la conception innovante de la page et à sa sophistication visuelle extrêmement tordue l’ont fait sauter rapidement la barrière générique.

Lorsque des rumeurs ont commencé à se répandre sur d’éventuelles adaptations cinématographiques et télévisuelles, Marchand de sable il avait déjà commis le péché impardonnable de remporter des prix littéraires qui jusque-là – et soyons clairs – n’avaient été remportés que par des livres sans dessins.

Vingt-cinq ans plus tard –et après plusieurs rebondissements–, Marchand de sable atterrit à la télévision de la main de Netflix, endossé, en principe, par la participation au projet du grand créateur de la série originale. Si pendant tout ce temps, Gaiman avait patiemment nourri le mythe de « l’inadaptation » de son travail à tout autre format, l’apparition de son nom au générique comme une sorte de « showrunner » tout-terrain qui comprend la production et la supervision des scripts prévoyait, au moins, un ancrage dans la bande dessinée capable de faire fuir les pires cauchemars (pardonnez l’usage de la métaphore) liés à l’adaptation. C’est-à-dire que quelqu’un a essayé de transformer Sandman en quelque chose ressemblant à une série de super-héros.

Et la réalité est que Marchand de sable (la série) n’est jamais traitée comme quoi que ce soit à voir avec Superman, Batman, Spider-Man ou The Justice League, mais elle semble parfois dangereusement proche d’eux. Qu’est-ce que cela signifie? Tout d’abord, que la « texture » des images est pour le moins problématique. Le ton sombre et néo-romantique de l’original de Gaiman est présent dans certains passages, mais il en reste peu quand les images sont dévorées par cette mégalomanie reconstructive et numérique absolument excessive qui fait des ravages depuis Le Seigneur des anneaux de Peter Jackson.

Cette créature submergée par le malaise et la solitude qui est le maître originel des rêves, se retrouve parfois pris dans une bataille bruyante et débordante entre dieux et demi-dieux qui a plus à voir avec la prévalence de certaines « superpuissances » qu’avec l’angoisse émotionnelle. Sandman a toujours été plus une histoire de mots que de corps, et cela ne se remarque que dans les deux premiers épisodes de la série. Les intrigues réciproques du monde des rêves, en plus, font que la série ne sait pas très bien quoi raconter et comment le faire. Le cinéma et la télévision ont toujours eu du mal à jouer avec le monde du rêve.

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