« Jusqu’à ce que nous nous revoyions »la première production péruvienne pour Netflix, est entré dans le catalogue mondial de la plateforme le 18 mars, et sa première n’a cessé de générer des commentaires. Des mèmes dus à l’ignorance de son protagoniste, Stéphanie Cayode certaines jargons nationauxaux critiques sur la qualité du film écrit et réalisé par Bruno Ascenzo. Et tandis que la discussion autour de la bande ne s’arrête pas, elle se positionne parmi les services de Streaming les plus regardés à l’échelle internationale.

Dès sa première semaine en ligne, « Jusqu’à ce que nous nous revoyions » a réalisé plus de 12 millions d’heures de vues et s’est classé dans le Top 10 de 44 pays sur 4 continents (Amérique, Europe, Asie et Afrique). Dès sa deuxième semaine, il cumule 13 850 000 heures de reproductions, et entre dans le Top 10 de 59 nations, un exploit non négligeable pour une production nationale qui, commercialement, n’avait jamais eu une telle portée hors de nos frontières.

C’est pourquoi, dans Skip Intro, nous demandons la collaboration de certains journalistes de divertissement et de culture de pays d’Amérique latine pour découvrir comment une production péruvienne à diffusion internationale, avec toutes les subtilités de l’identité péruvienne, peut être reçue (et comprise) en dehors de notre pays. .

Il est à noter que, « Jusqu’à ce que nous nous revoyions » étant un film commercial et non un film d’auteur, nous demandons aux journalistes, qui ne se consacrent pas à la critique cinématographique, mais au reportage d’événements culturels et de divertissement, d’aborder ses textes de les impressions générées par l’histoire et le développement en tant que spectateurs étrangers. Voici leurs commentaires :

Jeury Frias

(Journaliste pour « Diario Libre », de la République dominicaine)

Des paysages impressionnants et la meilleure démonstration de la vaste et intéressante culture péruvienne (andine et afro-péruvienne avec sa musique et ses traditions) – du moins pour un étranger – sont ce qui ressort le plus du film « Jusqu’à ce que nous nous revoyions ». Avec un scénario prévisible mais divertissant, le film montre des paysages qui sont le meilleur moyen de vendre Cusco aux touristes, mettant en valeur la beauté et les traditions de la culture inca. Pourtant, le premier film original de Netflix réalisé au Pérou se doit à plusieurs égards : scénario et performances (surtout le couple phare qui n’est pas tout à fait convaincant, meilleure note pour le personnage incarné par Wendy Ramos).

Au-delà de ses aspects à améliorer, l’important dans ce film est de voir comment des plateformes comme Netflix commencent à investir dans la cinématographie des pays d’Amérique latine, mettant en lumière leurs histoires et leurs cultures. Le Pérou a beaucoup à dire et à montrer au monde à travers le septième art, même si cela n’a pas été le cas. Le plus : la direction de la photographie et de l’art qui se démarquent dans le film. Le pire : son scénario. « Jusqu’à ce que nous nous revoyions » montre le meilleur visage du Pérou, mais pas de son cinéma.

Bruno Ascenzo est le réalisateur et scénariste de « Jusqu’à ce qu’on se retrouve » / DANIELA TALAVERA

Tatiana Oliveros

(Collaborateur en culture du média numérique chilien « El Mostrador »)

Ses paysages magnifiques et sa culture complexe font du Pérou un pays merveilleux. Une partie de cela est clairement décrite dans « Jusqu’à ce que nous nous revoyions », bien qu’un film soit plus qu’un publireportage touristique, c’est du cinéma. Si l’on peut comprendre qu’il s’agit d’une comédie romantique, cela ne le dispense pas d’une des exigences de l’art, qui est de tendre vers un produit de qualité, c’est là que, à certains égards, ce film est en deçà. Dans l’histoire, des défauts et certaines incohérences techniques sont évidents qui, finalement, contaminent le résultat final.

Humberto Péron

(Éditeur de la « Revista Monet », du Brésil)

L’un des principaux points pour qu’une romance ou une comédie romantique soit un succès est qu’elle doit avoir une chimie parfaite entre le couple principal de la production. Dans « Jusqu’à ce qu’on se retrouve », on le voit à l’écran avec le couple formé de Maxi Iglesias (Salvador) et Stephanie Cayo (Ariana), qui fonctionnent bien ensemble comme des personnalités opposées, mais qui ont bien plus en commun. tu imagines. C’est aussi très bien de voir qu’une production latino-américaine a la qualité technique et de production de ce film, mais même pour être économiquement viable, ce type de production doit avoir une histoire universelle, qui peut être diffusée n’importe où. Par conséquent, si les beaux paysages péruviens de Cusco et Machu Picchu deviennent un décor pour les désaccords entre Salvador et Ariana, nous pourrions avoir un peu plus de la culture péruvienne et d’autres points forts, comme la gastronomie, par exemple. Le film nous montre le Pérou d’une manière très similaire à un « tour de ville » ou à un groupe de touristes. Mais cela se produit généralement dans toutes les productions de ce type, par exemple, nous n’avons pas d’école de samba à Rio de Janeiro tous les jours dans les rues.

« Jusqu’à ce que nous nous revoyions » a été filmé à Cusco, Ica et Puno. (Photo : Netflix)

Joseph Alexandre Puga

(Journaliste du journal « Expreso », de l’Equateur)

Si vous vous attendez à ce que « Until We Meet Again » soit un film qui changera votre vie, vous cherchez au mauvais endroit. Le cinéma doit être vu et jugé par le genre auquel il appartient, ainsi vous serez moins déçu. Dans mon cas, j’ai trouvé des éléments de surprise qui rendent agréable ce film de films de filles latines : il est bien réalisé, avec des photos de paysage réussies qui l’embellissent grandement. Pour tout étranger, avec peu de connaissances sur le Pérou, cela attirera leur attention.

Mais s’il y a des éléments positifs, il y en a aussi un à améliorer : le scénario. L’arc de l’intrigue est assez plat et le conflit de la bande n’est jamais clair. Qu’est-ce qui empêche Ariana et Salvador d’être ensemble : la question éthique et morale de la construction d’un grand complexe hôtelier sur un site patrimonial ou le fait que le protagoniste ne souhaite pas s’enraciner ? Cela n’est jamais expliqué. Bref, dans un ‘chick flick’ les règles de l’amour et c’est ce qu’ils nous ont donné. Les dialogues sont très fréquents, prévisibles et même ennuyeux, mais ces bons baisers, pour ne pas se sentir seul un dimanche après-midi, ça marche. Regardez « Jusqu’à ce que nous nous rencontrions » si vous voulez voir quelque chose de mignon et sans trop envie de réfléchir. Mais oubliez la partie de la chanson (« Contigo ») de Sabina que chantent les amoureux. C’était inutile.

Scène de « Jusqu’à ce que nous nous revoyions » avec Anaí Padilla, Stephanie Cayo et Renata Flores. (Photo : Netflix)

Marianne Miranda

(Journaliste de LaHora.cl, du Chili)

Le premier film péruvien pour Netflix a réalisé quelque chose de très remarquable : montrer les merveilles du Pérou à travers une histoire moderne qui se connecte à de nouveaux publics, sans perdre la magie de sa culture et de ses paysages. « Jusqu’à ce que nous nous revoyions » est une histoire d’amour typique qui captive non seulement à cause des problèmes de ses personnages, mais à cause de chaque détail qui fait vivre à ses protagonistes une expérience unique, presque tirée d’un conte de fées, dans des scénarios tels que le merveilleux Machu Picchu.

On apprécie que l’Amérique latine captive Netflix pour générer des productions qui montrent les traditions d’autres pays, celles qui sont souvent éloignées pour les consommateurs d’autres parties du monde. L’Amérique latine existe, et c’est aussi merveilleux que les lieux qui ont d’importantes productions internationales, il suffit de savoir créer les histoires. Je suis sûr que le travail réalisé au Pérou permettra à d’autres pays de la région de montrer leur culture, mais à travers des histoires proches qui permettront d’identifier qui les consomme.

Wendy Ramos et Maxi Iglesias dans « Jusqu’à ce que nous nous revoyions ». (Photo : Netflix) / DANIELA TALAVERA

LES DONNÉES

Après « Jusqu’à ce que nous nous revoyions », Netflix a déjà prévu une autre première exclusive péruvienne. Il s’agit de « Contigo Capitán », une série qui recréera la bataille juridique entre le footballeur péruvien Paolo Guerrero et l’Agence mondiale antidopage pour pouvoir disputer la Coupe du monde 2018 en Russie.

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VIDÉO RECOMMANDÉE

L’acteur espagnol Maxi Iglesias joue aux côtés de Stephanie Cayo dans le premier film péruvien produit pour Netflix. Celui-ci s’intitule « Jusqu’à ce que nous nous revoyions », il ouvre le 18 mars et a été enregistré dans plusieurs villes de l’intérieur du pays.

SOURCE : Reviews News

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Netflix Il ne cesse de parier sur de nouveaux contenus, principalement des productions réalisées par son équipe. A cette occasion, la plateforme de Streaming a surpris les téléspectateurs avec Jusqu’à ce que nous nous revoyions.

C’est un nouveau film romantique qui nous présente Salvador Campodónico. C’est un jeune homme d’affaires espagnol très prospère, dont la famille possède la plus grande et la plus importante société hôtelière d’Espagne. Pour la construction de leur premier projet international, la famille décide d’atterrir à Cusco. C’est dans ce lieu magique que Salvador rencontre Ariana, une routarde très aventureuse qui vit une vie très différente de la sienne.

Bien que le film ait rapidement été placé dans le classement le plus regardé, il a également reçu de très bonnes critiques. Les internautes ne sont pas satisfaits que Bruno Ascenzo, réalisateur du film, ait raconté une comédie romantique avec les paysages de Cusco.

D’un autre côté, ils ne sont pas non plus satisfaits du casting choisi. Pour les spectateurs, les interprètes ne représentent pas le Pérou. Cependant, le réalisateur a assuré être satisfait du résultat de son projet.

Les protagonistes de Jusqu’à ce que nous nous revoyions

Stéphanie Cayo

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L’actrice se met dans la peau d’Ariana, une femme de Lima qui profite de sa vie de routard à Cusco. Sa façon d’être attirera l’attention de Salvador, et ensemble ils joueront dans l’histoire d’amour de Jusqu’à ce que nous nous revoyions.

Stéphanie est une actrice bien connue au Pérou, et bien sûr aussi à l’international. Il a eu l’opportunité de travailler dans « El Secretaria », l’une des telenovelas les plus populaires de Colombie. Par ailleurs, il a également participé à « La force de la nature » avec Mel Gibson.

maxi églises

L’acteur espagnol s’est mis dans la peau de Salvador et a conquis le public de Netflix. Comme Stéphanie, il a également fait partie de productions qui ont connu le succès. Ils ont non seulement réussi en Espagne, mais aussi dans d’autres parties du monde.

L’un de ses travaux les plus mémorables était dans « Physique ou Chimie », une série où Úrsula Corberó de « La casa de papel » a également travaillé. En plus de cette série, il fait également partie de « Valeria », fiction disponible sur la plateforme de Streaming. Il a également donné vie à Francisco Marlango dans « La cocinera de Castamar », un autre phénomène d’époque du streamer.

Maxi et Stéphanie sont-ils ensemble dans la vraie vie ?

Apparemment l’amour de Jusqu’à ce que nous nous revoyions complètement passé l’écran. Selon divers portails, Stéphanie Cayo Elle se serait séparée de son mari, Chad Campbell, pour entamer une histoire d’amour avec sa co-star.

Bien qu’elle soit mariée depuis 2018, l’actrice a révélé que sa relation avec son mari avait pris fin. Il a partagé cette nouvelle par le biais d’un communiqué et a demandé qu’ils respectent son silence.

En même temps que cette information est apparue, maxi églises Il a révélé à la presse que son cœur avait trouvé son propriétaire. Cependant, les interprètes du film n’ont pas encore confirmé leur relation. Pensez-vous qu’ils sont ensemble ou s’agit-il simplement de rumeurs ?

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« Jusqu’à ce que nous nous revoyions”, le premier film péruvien diffusé dans le monde par la plateforme de Streaming Netflix, a réussi à se positionner dans ses premiers jours de sortie comme le film le plus regardé parmi les utilisateurs péruviens de ce service, mais, en plus, il a également réussi à répéter le succès à l’extérieur de nos frontières.

VUE: « Jusqu’à ce qu’on se retrouve » : qui est qui au casting du film péruvien ?

Selon les chiffres partagés par Tondero, le producteur en charge du film, c’est déjà « une tendance dans plus de 75 pays ». Selon un chiffre partagé par l’entreprise sur son compte Facebook, jusqu’à présent, le Pérou est le seul pays dans lequel le film est en position 1 du Top 10, mais il fait partie des 5 histoires les plus vues dans des pays comme l’Espagne, Costa Rica, Grèce, Portugal, Israël, Argentine, Colombie, Équateur, entre autres.

Ce sont les chiffres partagés par Tondero sur « Jusqu’à ce que nous nous revoyions »:

Il convient de mentionner que le film est également en position 6 du Top 10 du Mexique, l’un des plus grands marchés en espagnol sur Neflix.

Le service de Streaming dispose d’une plate-forme appelée Netflix Top 10, où il met à jour chaque semaine en détail les données de ses titres les plus consultés. Pour le moment, ces informations ne figurent pas encore sur ce site, qui est daté de la semaine du 7 au 13 mars 2022.

VIDÉO CONNEXE :

L’acteur espagnol Maxi Iglesias joue aux côtés de Stephanie Cayo dans le premier film péruvien produit pour Netflix. Celui-ci s’intitule « Jusqu’à ce que nous nous revoyions », il ouvre le 18 mars et a été enregistré dans plusieurs villes de l’intérieur du pays.

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Selon les critères de

Savoir plus

Pour commencer, il faut dire que le fait que ce film soit réalisé n’est pas dû à l’industrie nationale. Cela fait partie de la stratégie de pénétration de Netflix qui recherche des productions qui servent le marché local (du pays qui produit) et pour alimenter son catalogue (surtout régional et hispanophone).

Je ne peux pas dire grand chose sur le film tel qu’il est, je ne l’ai pas encore vu. S’aventurer si ce sera un hit ou un prêt à l’emploi c’est quelque chose qui viendra plus tard. C’est-à-dire s’il deviendra ou non la pelle en Flandre pour d’autres productions à décor et couleur locaux. L’évaluation va être intéressante car Netflix a des paramètres de production très élevés et sait très bien où soutenir son contenu, ses thèmes et ses traitements. On verra si les représentants de l’audiovisuel national ont su se mesurer au niveau de l’histoire et de la facture. Et si la réponse et les attentes du public se traduisent par une tendance et un nombre de vues significatif dans les premiers jours (comme l’indiquent les mesures de succès de la plateforme).

À quoi s’attendre du film? Une valeur sûre, en tout cas. Dans d’autres pays, lorsque Netflix a choisi de faire quelque chose de local (séries ou films), il a toujours choisi d’exploiter des traditions narratives établies ou reconnaissables pour se connecter à l’imaginaire mondial. Je m’explique. Par exemple, le succès généralisé et pas seulement local de productions comme narcisses et Reine du Sud (dans ses différents remakes et versions comme reine du sud de USA Network) a ouvert une nouvelle veine d’exploitation, un nouveau théâtre d’opérations narratives. Ainsi, ce n’est pas un hasard si, en entrant en Italie, Netflix a commandé ou approuvé suburra comme première série originale (elle se concentre sur les affrontements de pouvoir et de corruption entre le crime organisé, les politiciens et certains commandants ecclésiastiques) et qu’en France Marseille, la ville au meilleur profil criminel, a été choisie pour fixer un type de production Château de cartes (on se réfère à Marseille). Quelque chose comme raconter dans chaque pays sa propre mafia. Non seulement parce que le crime et la corruption se vendent, mais aussi parce que (au moins dans le cas italien, qui est celui que je connais le mieux) la production de Suburra était basée sur la préexistence de productions criminelles romancées et réussies en Italie et dans d’autres pays (Gomorrhe, romance criminelle) avant l’avènement de diffusion. En d’autres termes, Netflix parie généralement sur des généralisations et des simplifications qui agissent comme des éditeurs capables de se connecter avec un large public. En ce sens, il faudrait voir ce que Netflix attend du film péruvien : de l’exotisme ? des images impressionnantes et destinées à l’exportation imprégnées de mysticisme new age ? Un appel à la simplification de ce que le monde a en tête quand il parle du Pérou ? (Pas en vain Machu Picchu est très présent dans la promotion, non seulement transformateurs Je savais pourquoi enregistrer ici, je l’avais déjà fait avant Indiana Jones 4mettant dans le même sac les lignes de Nazca avec Machu Picchu, El Dorado et, eh bien, comme les noms locaux ne sonnent pas beaucoup, ils ont mis Pancho Villa parlant quechua parce que ce nom dit déjà quelque chose au public).

Quelles répercussions ou apports ce combat apportera-t-il à l’audiovisuel local ? Évidemment, il y a l’expérience de la production pour ces plateformes mondiales et leurs modes commerciaux (car il faut se rappeler que Netflix et tous les autres sont une entreprise, ce ne sont pas des promoteurs de films ou quelque chose de similaire à notre SWOT)[1]. A cette expérience s’ajoute celle d’autres acteurs, producteurs et réalisateurs qui ont également participé à la réalisation de séries pour ce géant : Enid Pinky Campos, Silvana Aguirre, Joshua Mendez, etc. C’est-à-dire que la bande et les expériences de différentes personnes peuvent s’ajouter à un savoir-faire cela aide à faire face à ce type de projets et de productions de travail en vue de rester dans les catalogues de Streaming. Mais, bien sûr, si cela n’est pas socialisé et partagé, cela restera un problème clos avec peu d’impact sur la guilde.

Le gros problème de notre audiovisuel, c’est qu’il est précaire, nous ne sommes pas une industrie, et des productions comme Netflix, avec des standards très élevés qui impliquent beaucoup d’argent, montrent que sans ces installations, on ne peut pas faire grand-chose. Il est temps pour le cinéma national d’explorer des alliances avec d’autres pays, avec d’autres maisons de production pour créer des synergies et miser sur des histoires locales capables de coller à l’imaginaire global, il s’agit de se forger un style narratif et identitaire attractif, qui part du global reconnaissable de Pérou, mais qui vise à aller au-delà de la simplification dans un souci de connexion avec le public.//

[1] le type de pelures Rome ou l’Irlandais ils sont une autre entreprise. Ce sont des commandes et des paris où ils cèdent à leurs moules habituels et se déguisent en cinéma d’auteur ou différent juste pour tenter des prix. Les récompenses leur donnent du prestige, le prestige attire des abonnés et le business s’affirme.

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