Netflix est la plate-forme qui a jeté les bases de la façon dont le contenu numérique est consommé aujourd’hui, lorsqu’elle a commencé à créer son propre contenu original, elle est devenue célèbre pour avoir donné une chance à presque tous les projets qui lui ont été présentés. En fait, de nombreux réalisateurs et producteurs se sont tournés vers Netflix pour réaliser leurs séries et films après avoir été rejetés partout. Désormais, toutes les sociétés de production créent ou s’affilient à des plateformes pour ajouter leurs productions et créer de nouveaux projets exclusifs, créant une concurrence qui ne permet plus à Netflix de continuer à investir dans n’importe quel produit. La réalisatrice Jane Campion espère que cela ne rendra pas la plate-forme trop exigeante et laissera de côté de bons talents.

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Avec la perte des abonnés Netflix, il a fallu changer ses politiques. Ils ont restreint les comptes partagés dans plusieurs pays, n’ayant pas eu une très bonne réponse du public pour le faire, et il semble qu’ils prévoient d’ajouter de la publicité pour offrir un plan de paiement moins cher. Quant à la production de leurs séries et films, ils peuvent maintenant devenir plus sélectifs avec les projets qu’ils approuvent.

Netflix est reconnu pour avoir un contenu très diversifié, et cela inclut des productions de qualité importantes et réussies telles que Arcane – 100%, Heartstopper – 100% ou Stranger Things – 98%. Mais ils ont aussi connu des échecs dans des productions dans lesquelles ils avaient investi beaucoup d’argent, comme Cowboy Bebop – 67% ou The Jupiter Legacy – 35%, qui ont été annulées après leurs premières saisons. Ce qui veut dire que désormais ils ne misent plus si facilement sur aucun projet.

Il a fallu du temps pour que la plateforme soit prise au sérieux, car à l’époque il y avait une campagne pour ne pas considérer ses productions comme du cinéma. En 2015, le film Beasts of No Nation – 92% a été distribué par Netflix et donc ni le film ni la performance exceptionnelle d’Idris Elba n’ont été considérés pour un Oscar. Quelque chose qui a été critiqué à l’époque et a mis sur la table la conversation de ce qui doit ou ne doit pas être considéré comme du cinéma. Martin Scorsese lui-même était contre les plateformes et a déclaré que quelque chose qui n’était pas sorti sur grand écran ne pouvait pas être considéré comme du cinéma. Des années plus tard, le réalisateur s’est tourné vers Netflix pour distribuer The Irishman – 100%.

Les cinéastes ont décidé de faire une sortie limitée dans les salles, d’être pris en considération pour les prix, puis de sortir leurs films sur les plateformes afin que le public du monde entier ait accès à les voir. C’est le cas de Roma – réalisateur à 99% Alfonso Cuarón, par exemple. Avec la pandémie, nous avons également vu la première hybride de plusieurs films. Jeanne Campion Elle a récemment remporté son Oscar du meilleur réalisateur avec The Power of the Dog – 98%, un film également distribué par Netflix.

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Le réalisateur s’est récemment exprimé au sujet de Netflix et de ses éventuelles limites lors du choix des projets pour sa plateforme. Il espère que la nouvelle perte d’abonnés ne signifie pas qu’ils deviennent très pointilleux et arrêtent de donner une chance aux personnes qui n’ont pas de nom célèbre. Elle espère qu’ils continueront à parier sur des talents inconnus. Dans une interview avec le Bbc (passant par IndieWire) a dit ce qui suit :

Je pense qu’ils seront plus exigeants avec d’autres projets. Peut-être que ce qui est triste, c’est de ne pas prendre de risques avec des personnes sans nom. Je ne pense pas que ce serait difficile pour moi si je voulais faire quelque chose, car j’ai déjà établi une relation avec eux et ils sont incroyablement fidèles.

Maintenant, le réalisateur a l’intention d’enseigner des cours de cinéma dans une école nouvellement fondée en Nouvelle-Zélande et financée par Netflix. À un moment donné, elle a pensé qu’avec toutes les difficultés qu’a connues la plateforme, ils retireraient peut-être leur soutien, mais ils ont tenu bon et c’est quelque chose qu’elle apprécie beaucoup.

L’école porte le nom Aotearoa Pop Up Film Intensif, et son but est de soutenir des talents anonymes qui veulent percer dans le monde du cinéma. Selon ses mots, l’éducation craint de nos jours et est sous-financée. Si elle a le pouvoir d’aider les nouvelles générations, alors elle va le faire.

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Malcolm et Marie : Réalisé par Sam Levinson, le créateur d’Euphoria (la série à sensation de HBO Max), il s’agit d’une proposition différente de ce à quoi Netflix nous a habitués. Synopsis : La relation d’un réalisateur et de sa petite amie est mise à l’épreuve lorsqu’ils rentrent chez eux après la première de leur film et attendent les réactions des critiques.

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Tic, tic… Boum ! : Avec une performance d’Andrew Garfield acclamée par la critique et le public, c’est l’une des meilleures productions de Netflix. Synopsis: Basé sur la comédie musicale autobiographique de Jonathan Larson, il suit un dramaturge en herbe travaillant comme serveur à New York alors qu’il écrit Superbia, qui, espère-t-il, sera la prochaine grande comédie musicale américaine et la chose qui lui donnera enfin sa grande chance. Jon subit également la pression de sa petite amie, Susan, fatiguée de faire passer les aspirations professionnelles de Jon avant sa propre vie. Pendant ce temps, son meilleur ami et colocataire, Michael, a renoncé à ses aspirations pour un emploi dans la publicité sur Madison Avenue et est sur le point de déménager. À l’approche du 30e anniversaire de Jon, il est submergé par l’anxiété et se demande si son rêve en vaut la peine.

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The Mitchells vs. the Machines : Ce film d’animation acclamé par la critique ravira petits et grands, Une production originale de Netflix réalisé par Michael Rianda et Jeff Rowe. Synopsis : Le road trip de la famille Mitchell est interrompu par une insurrection technologique qui menace l’humanité.

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Terror Street : Basé sur la trilogie de livres écrits par l’homme qui a donné le plus de cauchemars aux enfants, R. L Stine, cette production originale de Netflix Il a réussi à capter d’une excellente manière la véritable terreur que produit sa lecture.Synopsis : En 1994, un groupe d’adolescents découvre que les événements qui ont terrifié leur ville pendant des générations pourraient être liés. De plus, c’est peut-être à leur tour de jouer dans le cauchemar. Premier volet de la trilogie basée sur les célèbres romans d’horreur de RL Stine.

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Le pouvoir du chien : cela a été souligné par beaucoup comme le meilleur film original de Netflix. Avec un casting dirigé par Benedict Cumberbatch et réalisé par Jane Campion, l’expérience de ce film permet plus que de simplement vous regarder vous immerger dedans. Synopsis : Montana, 1925. Les frères riches Phil (Cumberbatch) et George Burbank (Plemons) sont les deux faces d’une même médaille. Phil est impétueux et cruel, tandis que George est impassible et gentil. Ensemble, ils sont copropriétaires d’un immense ranch où ils ont du bétail. Lorsque George épouse une veuve de la ville, Rose (Dunst), Phil commence à mépriser sa nouvelle belle-sœur, qui emménage avec son fils sensible Peter (Smit-McPhee) dans le ranch.

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Après la scandaleuse cérémonie des Oscars 2022, un film dont le réalisateur a été primé est redevenu tendance et compte parmi les plus regardés Netflix.

Il s’agit de ‘le pouvoir du chien‘, un film réalisé par Jane Campion qui a été créé le 1er décembre 2021 et qui se positionne à nouveau parmi les plus regardés de Netflix.

« Un éleveur autoritaire et charismatique mène une guerre cruelle contre la nouvelle épouse de son frère et son fils… jusqu’à ce qu’un secret du passé revienne au jour », dit le synopsis du film qui cartonne sur Netflix.

Le film raconte l’histoire du charismatique éleveur Phil Burbank (Benedict Cumberbatch), qui inspire la peur et l’admiration à ceux qui l’entourent. Lorsque son frère ramène à la maison une nouvelle femme et leur fils sissy, Phil les tourmente jusqu’à ce qu’il soit exposé à la possibilité de l’amour.

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Le film a été réalisé par Jane Campion et met en vedette Benedict Cumberbatch, Kirsten Dunst, Jesse Plemons, Kodi Smit-McPhee, Frances Conroy, Keith Carradine, Thomasin McKenzie et Geneviève Lemon, entre autres. Il a été créé le 1er décembre 2021 et a une durée de 129 minutes.

‘le pouvoir du chien‘ a reçu des critiques élogieuses de la part des critiques et des abonnés à Netflix. Il a également remporté de nombreux prix et sa réalisatrice, Jane Campion, a remporté le prix du meilleur réalisateur aux Oscars de dimanche.

Le film se classe actuellement au 10e rang des films les plus regardés de Netflix dans le monde. De cette manière, ‘le pouvoir du chien‘ est réapparu parmi les plus regardés de Netflix après les Oscars de dimanche.

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Netflix, le géant du Streaming, aura une présence importante au gala de la oscars 2022avec plusieurs de ses titres en compétition dans des catégories importantes, telles que Meilleur film, Meilleure réalisation, Meilleur film d’animation, entre autres.

« Le pouvoir du chien », avec Benedict Cumberbatch, Kirsten Dunst et Jesse Plemons, commence comme l’un des grands favoris avec 12 nominations.

Un autre titre Netflix qui se démarque aux Oscars 2022 est « Don’t Look Up », qui bien qu’il n’ait pas eu de critique positive après sa première en Streaming en décembre 2021, il compte 4 nominations, dont celle du meilleur film.

Voici tous les films Netflix en compétition ce soir aux Oscars 2022 :

En 2022, Netflix compte 27 nominations. Bien qu’il y en ait 28 si l’on compte le film espagnol « Madres Paralleles » de Pedro Almodóvar, que la société a acquis pour une distribution internationale après sa sortie en salles. En 2021, la plateforme de Streaming a concouru dans 35 catégories avec « Mank », de David Fincher, comme principal pari. « The Trial of the Chicago 7 » et « The Queen of Blues » étaient d’autres titres marquants en 2021.

En 2020, « The Irishman » de Martin Scorsese et « Marriage Story » de Noah Baumbach ont représenté Netflix aux Oscars.

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Les Oscars 2022 se rapprochent, suscitant une attente dans le monde du cinéma pour les nominés du meilleur film. Dans cette vidéo, nous vous racontons quelques curiosités dans leur tournage et où vous pouvez les voir en Streaming afin que vous puissiez nous dire lequel est votre préféré.

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Jeanne Campion est le La seule femme nominée pour la 94e cérémonie des Oscars du meilleur réalisateur grâce à votre travail sur Le pouvoir du chien. Le Néo-Zélandais, qui a réalisé des films, des courts métrages et de la télévision pendant plus de quatre décennies, est également le deuxième représentant du genre qui a été considéré comme ayant remporté le prix le plus important pour l’industrie à Hollywood tout au long de son histoire.

La septième femme à figurer dans la catégorie de la meilleure réalisationdans lequel il est en compétition avec Paul Thomas Anderson (Pizza Réglisse), Kenneth Brangh (Belfast), Ryusuke Hamaguchi (Conduire ma voiture) et Steven Spielberg (West Side Story) serait la troisième à réaliser l’exploit, après Kathryn Bigelow et Chloé Zhao.

De plus, il apparaît dans le présélections du meilleur film dans son rôle de productrice et du meilleur scénarioaccorde que déjà ramené à la maison en 1999 par Le piano lors d’une cérémonie qu’elle a perdue en tant que réalisatrice aux côtés de Steven Spielberg et la liste de Schindler. Cette fois, l’histoire pourrait se répéter, mais avec Campion cimenté comme le première femme à être nominée deux fois pour le meilleur réalisateur.

Les débuts de Jane Campion

Durant son adolescence, Jane a étudié l’anthropologie à l’Université Victoria à Wellington et s’est éloigné du théâtre, qui pendant un certain temps était l’entreprise familiale. Lorsqu’il est allé vivre à Londres, il a continué à étudier à la Chelsea School of the Arts, bien que maintenant à la domaine de la peinture. Il a ensuite obtenu un baccalauréat en peinture à l’École des arts de l’Université de Sydney.

Leur les premiers travaux comprenaient les courts métrages tissus (1980) et peler (1982), ce dernier l’a reconnu en étant créancier de la Palme d’or du meilleur court métrage au Festival de Cannes 1986.

Le succès du réalisateur

le la reconnaissance internationale est venue à la vie de Jane Campion en 1993 après la première du film Le piano. Outre les applaudissements qu’il a reçus au Festival de Cannes et à l’Australian Film Institute, il a répété au Oscars du meilleur scénariste original.

D’autres de ses œuvres comprennent Un ange à ma table (1990), portrait d’une dame (mille neuf cent quatre vingt seize), viande crue (2003) et étoile brillante (2009). champion a aussi expérience télévisuelle en co-réalisant avec Ariel Kleiman la série Haut du lac: China Girl (2013), le film pour le petit écran intitulé Deux amis ou la série DancingDaze.

Avec Le pouvoir du chienbasé sur le roman homonyme de Thomas Savage, est le favori des prochains Oscars. Il l’a déjà obtenu aux Golden Globes et aux prix décernés par la Directors Guild des États-Unis. Ce dimanche, la bande avec Benedict Cumberbatch, Kirsten Dunst, Jesse Plemons et Kodi Smit-McPhee battre pour 12 catégories, trois pour Jane Campion.

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Au commencement était le verbe, si bien que, naturellement, avant le cinéma il y a la littérature. La relation entre les deux disciplines semble si évidente qu’on oublie souvent qu’il s’agit de langues différentes et que, par conséquent, une histoire ne peut pas être la même lorsqu’elle est transférée d’un support à un autre. Le cinéma et la littérature éclairent divers fragments d’un même objet : l’humain. Et en tant qu’humains, il est enrichissant de chercher le lien entre la littérature et le cinéma, c’est-à-dire la poésie qui, dans les deux cas, est faite d’images (les unes littéraires, les autres cinématographiques).

Pour discerner ce qu’il y a de poétique dans le cinéma et la littérature, le roman le pouvoir du chien à partir de Thomas sauvage. Emmené au cinéma par Jeanne Campion en 2021 est une magnifique adaptation et il vaut la peine de la voir côte à côte avec le texte original, prenant peut-être pour prétexte le fait que demain, lors de la cérémonie des Oscars, le film concoure pour douze Oscars. Gagner ou pas, Campion’s est un chef-d’œuvre.

Einstein dit dans le sens du cinéma: « Donnez à Coleridge un mot vivant d’un vieux conte; le mélanger avec deux autres dans son esprit ; puis (en utilisant des expressions musicales) avec trois sons il composera, non pas un quatrième son, mais une étoile ». C’est ce qu’a fait Campion : avec des images, il a créé une star.

Le roman, le pouvoir des mains

Les mains parlent. C’est ainsi que Savage semble croire dans son roman, le pouvoir du chien, s’arrête avec curiosité pour faire le portrait parlé des mains de ses protagonistes. Les doigts de Phil, d’abord, l’éleveur qui tout au long de la pièce devient une personnification du mal. Le texte commence par évoquer une image qui met en lumière le travail de ces mains : « Phil a toujours été en charge de la castration ». Si on a vu le film ou lu le roman, on sait que cette image est essentielle pour comprendre le climax, la mécanique du meurtre. Phil fait son travail d’éleveur sans gants parce qu’il « a minimisé les ampoules, les coupures et les éclats et s’est moqué de ceux qui se protégeaient avec des gants. Phil avait des mains sèches, puissantes et agiles. » L’image des mains sert au romancier pour décrire le caractère de ses protagonistes. Phil « s’installait dans le fauteuil de barbier de Whitey Judd et posait ses longues mains fines et calleuses immobiles sur les accoudoirs frais, ses cheveux tombant autour de lui en petits tas sur le sol carrelé blanc. »

Cette image, les mains de Phil dans le roman le pouvoir du chien, n’est pas faite de peintures statiques mais plutôt de peintures en mouvement, de portraits qui contrastent avec la nature ; Ils sont votre état émotionnel. Ce contrepoint génère en nous l’illusion du réel, c’est-à-dire la mimesis, l’art : « Phil [usaba la cabeza, lo cual] cela a déconcerté les acheteurs et les vendeurs de bétail qui supposaient qu’une personne qui s’habillait comme Phil, qui parlait comme Phil, devait être simple et analphabète, une personne avec ces cheveux et ces mains. Je veux dire, Phil a des curiosités intellectuelles comme son antagoniste, Pete. Malgré le fait qu’au fur et à mesure de l’intrigue on méprise de plus en plus Phil, force est de constater que, comme Pete, il est détenteur d’une sensualité attirante. Phil est peut-être « un chien » mais, grâce aux images que ce roman évoque en nous, nous nous sentons connectés à eux ; le portrait de ces mains calleuses, en quelque sorte, nous touche. Et on parvient à sentir ce qui vibre sous la peau : « pendant les mois d’hiver, il ne se baignait pas. Les frères n’avaient jamais été montrés nus l’un devant l’autre ; la nuit, avant de se déshabiller, ils éteignaient les lumières électriques, les premières de toute la vallée ».

Un érotisme inquiétant émane des peintures proposées par Savage qui transcende la description de la beauté sauvage qui entoure toute l’histoire. Comme si l’auteur nous donnait sournoisement une raison d’aimer, comme Pete, l’homme qui détruit sa mère et qui ressemble tant à l’éleveur pour lequel son père s’est suicidé. On devine alors que Phil est en réalité un bel homme, l’incarnation d’un plaisir cruel, d’une nature qui ignore tout de l’enfantillage. «Comment Phil aimait le foie de wapiti. De nuit [acampaba con su hermano] au bord des arbres. Ils s’assirent en tailleur devant le feu et parlèrent de l’ancien temps et des projets d’une nouvelle grange qui ne se matérialisèrent jamais car cela signifierait démolir l’ancienne ; ils déroulaient leurs sacs de couchage côte à côte et écoutaient ensemble dans l’obscurité le murmure d’un minuscule ruisseau, pas plus large qu’un pas d’homme, la source même du fleuve Missouri. Ils se sont endormis et quand ils se sont réveillés, ils ont trouvé le givre ».

L’érotisme homosexuel de Savage devient inquiétant à mesure que s’annonce l’apparition de Pete, l’antagoniste, le garçon efféminé qui finira par être comme une force de la nature. Nous connaissons aussi Pete par ses mains. Phil les utilise pour castrer les animaux, Pete pour faire collages et s’abandonner à une sensualité d’une toute autre nature : « ce qui caractérisait les dessins que Peter choisissait, découpés et collés de ses mains pâles, c’était le luxe et le bien-être : scènes de gens naviguant sur des paquebots, départ d’un premier train, collections de bijoux, maisons de campagne anglaises, rideaux épais, bagages en cuir, Newport Beach et les automobiles qui y amenaient les baigneurs à la mode. Ces deux personnages que Savage met en scène avec le caractère de ses mains constituent une narration à la manière de Beethoven. Le romancier, comme le musicien, oppose des thèmes antagonistes. Mais le sauvage Phil et le doux Pete partagent, outre une curiosité intellectuelle, une libido très similaire : celle de quelqu’un qui a besoin de réfléchir et d’observer pour se sauver.

Thomas Savage écrit que Pete est taquiné à l’école jusqu’au jour où le garçon décide de se défendre. « Il a commencé à se précipiter sur eux et à arquer ses maigres épaules, mais soudain il s’est arrêté, regardant d’abord l’un puis l’autre ; Fred, qui se rendait chaque jour à l’école sur une selle à cinquante dollars ; Dick, le fils du barman, qui écrivait sur les murs de la salle de bain, qui avait fait un trou pour espionner les filles, et dont les notes en classe étaient presque aussi bonnes que celles de Peter ; le sournois Larry, qui pesait maintenant environ deux cents livres et souriait souvent sans dire grand-chose. Et tandis qu’il les regardait, Pete sut, avec une sagesse aussi tempérée qu’un vieil homme rusé, qu’il devait traiter avec eux selon leurs propres conditions, pas les leurs. » Cette sagesse du « vieil homme rusé » est le grand thème du roman. Et Jane Campion le transfère grâce à la poétique que, comme on le verra, littérature et cinéma partagent.

Le film : le pouvoir de regarder

Comme on le sait, le pouvoir du chien Elle est basée sur le Psaume 22. La poésie hébraïque fonctionne, comme la philosophie hégélienne et la musique de Beethoven, en opposant des idées, des thèmes, des images. Un tout petit exemple : « Mon Dieu, je pleure pendant la journée. Et la nuit pour moi il n’y a pas de repos. L’opposition jour-nuit donne une « rime » au psaume. La même chose se produit avec les mots homme-ver, lion-taureau, lion-chien. Plaçant les mots aux endroits stratégiques, Le Psalmiste construit la poésie biblique. Quelque chose de semblable fait le cinéma. Le premier à le proposer fut Eisenstein en le sens du cinéma. Il illustre avec la poésie et la littérature, avec Maupassant et Lorca, pour offrir une idée de ce que cela signifie montage, c’est-à-dire l’art du cinéma. Si l’on regarde une femme en noir, une tombe peut déduire qu’elle est veuve. C’est l’effet Kuleshov dont parlait Poudovkine : un visage « neutre » s’illumine de sens s’il est placé à côté d’une tasse de nourriture, d’un enfant ou d’un cercueil. Le même visage offre au spectateur différentes émotions.

Dans le film de Jane Campion, le pouvoir du chien, le réalisateur parvient à recréer un univers de stars en composant avec différents tableaux. Comme dans cet exemple : Phil chevauche à travers le pays sauvage, nous écoutons de la musique. Regardez une rivière. Des éleveurs nus s’y baignent. Phil regarde les arbres; il enlève sa chemise, s’agenouille, extrait un mouchoir parfumé de son ventre. Ce doit être l’odeur de Bronco Harry car ses initiales sont brodées dessus. Phil se caresse le visage avec le mouchoir. Imaginez qu’ils s’embrassent ? Poetics a réussi à nous mettre dans la peau d’un éleveur malveillant. L’art conspire pour que nous croyions savoir ce qu’il pense. Car le vert des champs, l’éclat du visage, les ombres et le torse nu, tout est là pour nous murmurer que cet homme est plein d’un désir aussi coupable que doux. La chose gagne en intensité quand apparaît, dans le tableau suivant, un garçon efféminé, avec un chapeau blanc, une chemise bien repassée et des chaussures blanches. Tout comme Beethoven dans la Sonate 23 : Jane Campion met enfin les uns devant les autres les thèmes, les personnages qu’elle a travaillés tout au long de ce chef-d’œuvre. La lutte, le combat, le meurtre auront lieu.

Eros et la mort

Quand j’ai écrit la critique le pouvoir du chien J’ai proposé ma propre interprétation de la raison pour laquelle le film s’appelle ainsi. C’est, je pense, une claire allusion à David, le roi d’Israël. Et la confrontation avec Goliath, qui est Phil, bien sûr. Le roman de Savage nous permet d’aller plus loin dans cette idée. Car si vous lisez attentivement, ce roman américain rappelle, par sa profondeur, l’un des sommets de la littérature russe : Les frères Karamazov de Dostoïevski. La froideur de Pete a quelque chose de Smerdiakov, le filicide. Dans ce cas, cependant, le fils veut venger le suicide du père. Avec les images qu’ils ont travaillées tout au long de leur vie, Thomas Savage et Jane Campion proposent deux œuvres qui tournent autour de l’éros et de la mort. Les images contrastées font apparaître la poétique. Sensualité et humilité, vengeance et amour. Dans le frottement des idées complémentaires jaillit une étincelle. Il y a une sorte de lumière qui nous invite à nous regarder.

QA​

SOURCE : Reviews News

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