Après avoir été sélectionné en ouverture des prestigieux festivals de Venise et de New York, le nouveau film du réalisateur de donner des coup de pied et crier (Année mille neuf cents quatre-vingts-quinze), Monsieur la jalousie (1997), histoires de famille (2005), Margot et le mariage (2007), Greenberg (2010), Frances Ha (2012), pendant que nous sommes jeuness (2014), maîtresse amérique (2015), Les Meyerowitz : la famille n’est pas choisie (2017) et histoire d’un mariage (2019) qui est basé sur le célèbre roman du même nom publié en 1985 par Don DeLillo. Le résultat est une tragi-comédie audacieuse, inconfortable et parfois difforme qui arrivera sur la plateforme Netflix le 30 décembre.

Bruit de fond (bruit blanc, États-Unis/2022). Réalisé par : Noah Baumbach. Distribution : Adam Driver, Greta Gerwig, Don Cheadle, Raffey Cassidy, Sam Nivola, May Niviola, Jodie Turner-Smith, André L. Benjamin, Sam Gold, Carlos Jacott, Lars Eidinger, Francis Jue et Barbara Sukowa. Scénario : Noah Baumbach, d’après le roman du même nom de Don DeLillo. Photographie : Lol Crawley. Montage : Matthew Hannam. Musique : Danny Elfman. Distributeur : Maco Ciné. Durée : 136 minutes. Convient aux plus de 16 ans. Écrans (première semaine) : 12 (Multiplex Belgrano, Atlas Caballito, Atlas Patio Bullrich, Cinema Devoto, Lorca, Cinema Paradiso de La Plata, Paseo de Mar del Plata Cinemas, Rosario Downtown Cinemas, El Cairo de Rosario, América de Santa Fe, Belgrano de Rafaela et Nef Uncuyo de Mendoza).

Ni Netflix ni le distributeur local n’ont organisé d’avant-premières pour la presse spécialisée ni partagé de lien de visionnage en Streaming. Ainsi, sans la moindre promotion et au milieu d’un désintérêt général, le dernier film d’un auteur clé du cinéma indépendant américain des trois dernières décennies est sorti dans une dizaine de salles.

Et ce n’était pas facile non plus de le voir dans une salle commerciale. J’ai obtenu des billets à l’avance pour le Multiplex Belgrano, mais après quelques heures, j’ai reçu un e-mail m’informant que le spectacle avait été annulé en raison de problèmes techniques. Le plan B était d’aller le jeudi 8, à 14h00, avec une température de 36 degrés, à Lorca 1, où ils l’ont projeté (nous étions cinq spectateurs) dans un format incorrect (le vrai est le très large 2,39 :1) et avec une qualité d’image et de son loin de l’idéal (dommage car c’était tourné en 35 et 65mm). Mais soyons optimistes pour une fois et acceptons que j’aie vu sur écran géant une version assez proche de ce que Baumbach a conçu dans sa propre transposition fidèle de l’œuvre de DeLillo, considéré comme l’un des grands romans américains de tous les temps.

Le film raconte les mésaventures de Jack Gladney (un Adam Driver bedonnant et convenablement âgé), un professeur d’université qui dans les années 80 est devenu une éminence pour ses études sur… Adolf Hitler (bien qu’il ne parle pas un mot d’allemand). Le protagoniste transite son cinquième ! mariage (sa femme actuelle est Babette, jouée par Greta Gerwig, la compagne de Baumbach dans la vraie vie) et vit avec quatre de ses enfants, eux aussi issus de plusieurs mariages précédents. Ainsi, avec « le tien, le mien et le nôtre », nous entrons dans une dynamique familiale.

Comme le roman, le film est divisé en trois grandes parties dans lesquelles sont racontées des questions aussi diverses que la dynamique souvent absurde de la vie universitaire, une situation (pas si) dystopique avec un nuage toxique qui menace l’existence dans le lieu et force une évacuation massive , la peur angoissante et paralysante de la mort, l’usage de drogues chimiques expérimentales et l’adultère.

Bruit de fond C’est un film déconcertant, insaisissable, inclassable, changeant (ou, mieux, mutant) dans ses tons, ses climats, ses voyages à travers divers genres (il y a de la comédie noire, du mélodrame romantique, du thriller noir, des éléments apocalyptiques avec une très bonne utilisation de CGI et dans le générique final, il offre même une chorégraphie musicale longue et ludique dans un supermarché avec LCD Soundsystem jouant en arrière-plan).

Le résultat est forcément inconfortable en raison de l’audace, de l’ambition et de la difformité de la proposition, mais il faut dire que même dans ses passages les plus déconcertants à la-David Lynch, le film ne cesse de fasciner. Un peu comme ce que Paul Thomas Anderson a fait avec Thomas Pynchon dans Propre vice (vice inhérent). Des auteurs avec du talent, des airs, de la liberté et un budget suffisant pour s’égayer avec des romans mythiques et « infilmables ».

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SOURCE : Reviews News

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Walt Disney Co. lance jeudi la version financée par la publicité de son service de Streaming Disney + avec des règles strictes: pas de publicités pour l’alcool, pas de publicités politiques et pas de publicités de concurrents.

Le nouveau service, au prix de 8 dollars par mois, a recruté 100 clients dans un large éventail d’entreprises, notamment la finance, la vente au détail et l’automobile, a déclaré Rita Ferro, présidente de la publicité pour Disney Media, dans une interview. La société a intentionnellement laissé certaines lacunes ouvertes pour répondre à l’intérêt des fournisseurs après le lancement du produit, a-t-il déclaré.

Bien que la position de Disney sur certaines des restrictions puisse changer avec le temps, la société basée à Burbank, en Californie, exclura des rivaux tels que Netflix Inc. et Prime Video d’Amazon.com Inc. pour donner la priorité à ses propres émissions et films, a-t-il déclaré. .

« Notre contenu sera la seule chose que vous verrez sur nos plateformes », a-t-il ajouté.

La version financée par la publicité de la plate-forme de Streaming phare de Disney aura 4 minutes de publicités par heure ou moins, soit environ la moitié de la charge publicitaire de Hulu, son service de Streaming sœur. Il est disponible à un moment difficile pour l’industrie des médias en général, au milieu d’un recul des dépenses publicitaires et des craintes d’une récession imminente.

Mardi, les actions du propriétaire de CBS Paramount Global ont chuté de 7% après que le directeur général Bob Bakish a déclaré que les ventes publicitaires de la société ce trimestre seraient « un peu en baisse » par rapport au troisième trimestre dans un marché « difficile ».

Défis de l’industrie

Les commentaires ont fait écho à ceux de Jeff Shell, directeur général de la division NBCUniversal de Comcast Corp., qui a déclaré que le marché de la publicité « empire définitivement ». La semaine dernière, AMC Networks Inc. a annoncé son intention de licencier 20 % de son personnel aux États-Unis, la division CNN de Warner Bros. Discovery Inc. a licencié des employés, et NPR a déclaré qu’elle « restreindrait sévèrement » l’embauche après une forte baisse du parrainage. le revenu.

Jusqu’à présent, Disney a été moins touché que ses pairs par la baisse plus large des dépenses publicitaires et a bénéficié d’une « fuite vers la qualité », a déclaré Ferro.

« Il ne fait aucun doute que le marché est confronté à des défis, et il ne fait aucun doute que des temps plus difficiles viendront », a déclaré Ferro. « Mais nous n’avons pas nécessairement vu le ralentissement que nous avons vu sur le marché. »

Avec les débuts de Disney + financés par la publicité, le prix de la version sans publicité passe de 3 $ à 11 $ par mois. Atteindre la rentabilité de la division directe au consommateur de Disney, qui a perdu 1,5 milliard de dollars au dernier trimestre, principalement en raison des dépenses sur Disney+, est une priorité pour l’entreprise.

Émeute de la suite C

Les actions de Disney ont chuté de 13% le 9 novembre, la pire baisse quotidienne depuis 2001, après que la société a annoncé la perte. Ils étaient en baisse de 41% cette année à la clôture de mercredi.

En réponse, le 20 novembre, Disney a destitué le PDG Bob Chapek et réintégré le PDG Bob Iger. Iger a déclaré aux employés lors de la première mairie tenue après son retour que la société accorderait la priorité à l’équilibre dans ses initiatives de Streaming plutôt qu’à la croissance des abonnés.

Au dernier trimestre, Disney comptait environ 236 millions d’abonnés dans toutes ses activités de télévision en ligne, y compris Hulu et ESPN+. Chapek a déclaré à l’époque que les pertes avaient culminé dans la division directe au consommateur, que Disney s’attend à atteindre la rentabilité en 2024.

SOURCE : Reviews News

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Les plateformes de Streaming mènent une bataille acharnée pour obtenir la préférence des utilisateurs. Netflix, Disney+, HBO Max ou encore Prime Video ont vécu ces derniers mois au milieu des polémiques sur l’incorporation de la publicité dans leurs contenus, la baisse continue des abonnés ou encore l’augmentation des tarifs. Au milieu de ce processus, il y a quelques jours à peine, Disney a limogé Bob Chapek et annoncé le retour de Bob Iger en tant que PDG, après les derniers résultats trimestriels de la société dans lesquels des pertes de 1,5 milliard de dollars ont été enregistrées dans ses opérations en Streaming. Iger veut remettre la créativité au centre : moins de technologie et plus d’âme. Car dans un marché où la fidélité des consommateurs est si limitée et où ils passent d’une plateforme à l’autre sans regret, la force et l’âme de la marque vont être les grandes armes pour atteindre, ou rester, au sommet.

Pour le moment, Netflix est en tête en nombre d’abonnés, avec 220 millions, suivi de Disney+, avec 152 millions. Bien sûr, 34 millions de nouveaux abonnés en 2022, l’année où Netflix en a gagné un million. La société fondée par Reed Hastings occupe depuis des années la position de plate-forme de Streaming ultime. « C’était la première à détecter une opportunité, devenant le lieu où voir ce que nous voulions. La marque a grandi rapidement, soutenue par une proposition de valeur perçue comme très différentielle et pertinente », explique María Lara, directrice de la stratégie de Superunion, une agence créative appartenant à à WPP. Netflix allait bientôt devenir une success story. Mais « ses concurrents ont emboîté le pas et disposent désormais d’avantages que Netflix n’a pas, non seulement en termes de titres dans certains cas, mais aussi en termes d’accès aux clients – là où Prime ou Apple TV ont un avantage, intégrant le Streaming comme offre à sa large base de clients existants- Dans le domaine de l’amour pour une marque, Disney+ a un net avantage », explique Lara.

Malgré le fait que Disney+ soit né en 2019, il s’accompagne de l’héritage de la maison mère et, alors que les nouvelles marques ont besoin de plus de temps pour s’établir, la plateforme, même si elle n’a que trois ans, est déjà une bannière leader, malgré même avec beaucoup moins de titres que Netflix. Selon Lara, certaines sources estiment que Disney+ compte environ 500 titres contre les 4 000 proposés par Netflix.

De plus, Disney + dispose d’un domaine clair sur son territoire, comme le contenu familial. « Personne ne sera meilleur ou plus crédible que Disney+ dans la famille. » C’est aussi « une marque beaucoup plus établie que nous reconnaissons tous et donc avec une plus grande marge d’erreur », ajoute la directive Superunion. Maintenant, c’est Netflix et le reste des plateformes qui doivent se positionner contre et, par conséquent, leur grand défi sera de les différencier. Et au rythme où va ce marché, ça ne devrait pas tarder…

Menaces et forces

À l’heure actuelle, Netflix est toujours la marque de Streaming la plus appréciée, mais aux États-Unis et en Espagne, elle est déjà aussi connue et pertinente que Prime Video, HBO ou Disney+. « Aux États-Unis, elle a également cessé d’être la bannière la plus fiable, avancée par Prime Video, avec laquelle elle est également liée dans la catégorie des marques qui génèrent les relations les plus ambitieuses et intellectuelles, traditionnellement sa plus grande force avec la création de relations avec le consommateur basé sur l’ingéniosité, l’innovation et l’audace », explique Lara.

En Espagne, c’est HBO Max qui défie Netflix dans cette lutte pour générer des relations innovantes et audacieuses et Disney+ rivalise avec elle en tant que marque qui génère les relations les plus drôles. Cependant, il continue d’être le leader du pouvoir d’aspiration et est perçu comme l’une des marques les plus récentes, les plus authentiques et les plus fiables du consommateur.

Cette perception d’une marque plus risquée a guidé la stratégie de Netflix tant dans la communication, avec des campagnes percutantes, que dans le contenu lui-même, « avec des séries et des films plus polémiques et moins tous publics que le reste des plateformes, se distanciant des plus polémiques contenu. Il est exact que, par exemple, comme Elite ou Narcos, quelque chose que Disney n’aurait jamais sorti de par sa nature même », expliquent-ils de Superunion. Le problème survient lorsque d’autres montrent la capacité de faire exactement la même chose, comme HBO avec Patria ou Euphoria. « Donc, le problème de Netflix ne viendrait pas tant du fait d’être risqué, mais des problèmes qu’il aurait à se différencier de Disney+ alors qu’il ne pourrait même pas le faire depuis HBO ou Prime Video. » Le moment est venu de choisir. Vous ne pouvez pas créer toutes sortes de contenus et les bombarder en espérant qu’ils auront du succès. « Des marques plus fortes s’accompagnent d’associations de clients solides, et pour Netflix, construire une marque forte signifie avoir un point de vue plus clair sur le type de contenu qu’elle veut et ne veut pas produire. »

SOURCE : Reviews News

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l’univers de les addams fous revient sous forme de série et avec l’adolescente Merlina (Jenna Ortega) comme protagoniste absolu.

Bien que Tim Burton ait tourné avec élégance et beaucoup de charme les quatre premiers des huit épisodes de la première saison (tout indique que ce ne sera pas le seul) de MerlinDirecteur de Beetlejuice, Batman, Jeunes aux mains d’argent, Ed Wood Oui Charlie et la chocolaterie Il n’est pas le showrunner du projet, un poste qui est resté entre les mains d’Alfred Gough (également créateur de petite ville). Cependant, après les expériences discrètes de Miss Peregrine et ses enfants particuliers Oui Dumboce travail de commande le montre en pleine forme.

Ce n’est pas que Merlin être une série particulièrement surprenante (elle a toute la spectaculaire mais aussi beaucoup d’attachement aux formules habituelles de tant de productions Netflix à grande échelle telles que Le monde caché de Sabrina), mais il est fort probable qu’il devienne l’un des « contenus » les plus consultés dans les prochaines semaines sur la plateforme Red N.

Si au début on voit Morticia et Homero Addams (Catherina Zeta-Jones et Luis Guzmán) accompagner Merlina (l’ancienne Disney girl Jenna Ortega) en voiture à l’Académie Nunca Más, une sorte d’internat pour personnalités compliquées (Merlina a été expulsée de huit écoles au cours des cinq dernières années), ils lui diront bientôt au revoir, mais pas avant de l’avoir informée qu’ils se sont également entraînés (et se sont rencontrés) à cet endroit.

Merlina est l’enfant prodige typique, brillante, arrogante et absolument bizarre à la fois, qui a toujours une réponse sarcastique sur le bout de la langue ou le moyen de se venger de tout affront en doublant la mise. Peu (pas du tout) sociable, il ne lui faudra pas longtemps pour se faire de nombreux ennemis, mais aussi une certaine admiration pour son insouciance et son intelligence.

Désormais sans Morticia, Homer, Périclès ou Largo (bien qu’avec l’aide permanente de Fingers), Merlina aura comme colocataire l’enthousiaste Enid Sinclair (Emma Myers) et, comme on a pu le voir dans la bande-annonce de la série, ses revenus seront sanglante, jetant des piranhas sur des nageurs qui ont osé se moquer d’elle.

L’axe principal des huit épisodes sera une série de meurtres que Merlina (et la police locale, bien sûr) tenteront de résoudre. Il y a plusieurs éléments fantastiques qui survolent l’intrigue, bien qu’il s’agisse essentiellement d’une histoire qui tente de s’accorder avec l’esprit de la franchise. Harry Potter (Ici il y a aussi des côtés, des professeurs, une réalisatrice comme Larissa Weems très bien interprétée par Gwendoline Christie et, bien sûr, des tensions amoureuses adolescentes typiques de tout passage à l’âge adulte). Et, en plus, une thérapeute nommée Valérie Kinbott (Riki Lindhome) fera son apparition qui tentera de s’immerger dans l’esprit sombre de notre anti-héroïne au cours des séances successives.

Bien plus sombre et avec moins d’étapes de comédie (l’humour est plutôt noir) que les films de Barry Sonnenfeld, Merlina est largement soutenu par le magnétisme d’Ortega, qui charge la série peut-être avec moins de nuances que le personnage n’en aurait besoin mais avec une conviction et un professionnalisme absolus.

Visuellement très soigné (parfois même éblouissant), Merlin C’est l’une de ces séries qui peuvent être appréciées sans trop exiger. Cependant, pour les nostalgiques qui veulent retrouver cet humour innocent, naïf, naïf et décidément efficace qui la famille addams avait à la fois à la télévision et au cinéma, il est fort probable qu’ils se sentiront frustrés face à une proposition aussi dissemblable que celle de cette nouvelle série.

SOURCE : Reviews News

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Les licenciements massifs sont le nouveau concept à la mode sur les marchés du travail mondiaux. La situation économique actuelle dans le monde due à l’inflation, aux taux d’intérêt élevés, au maintien de la crise d’approvisionnement, à la guerre entre la Russie et l’Ukraine, entre autres facteurs locaux, a eu un fort impact sur le marché du travail.

C’est ainsi que les montrent les grandes entreprises mondiales qui, malgré leur capital et leur poids importants dans les économies, affichent des chiffres négatifs et constituent donc un indicateur mondial pour le reste des entreprises.
Meta et Twitter ont été les géants les plus notoires sur cette question, car tous deux ont signalé des réductions massives de personnel. Mais la situation va plus loin et il existe désormais une longue liste de grandes entreprises générant des licenciements massifs, principalement les géants de la technologie.

Jusqu’à présent, Meta, dirigé par Mark Zuckerberg, est celui qui a licencié le plus de personnes, avec plus de 11 000 travailleurs (13 % de l’effectif total). Vient ensuite Twitter, qui a été racheté par Elon Musk, avec un total de 3 000 employés, ce qui revient à dire qu’il a mis la moitié de ses effectifs au chômage, ce qui est un chiffre alarmant. Tandis que le constructeur automobile Ford, très en phase avec Twitter, a licencié 3 000 salariés.

La liste des entreprises qui ont procédé à des licenciements massifs se poursuit avec l’application Snapchat, qui a dû dire au revoir à plus de 1 200 de ses employés, soit 20 % de son effectif de travail. Il suit la technologie des systèmes Microsoft, qui a supprimé 1 000 emplois, ce qui signifiait une réduction de 1 % au sein de l’ensemble de ses effectifs. Également sur la liste, Amazon, avec plus de 500 licenciements ; Netflix était très proche de ce nombre, avec 500 emplois supprimés.

Mais au sein de son secteur, Netflix n’est pas le seul, puisque son concurrent HBO Max a licencié 70 salariés cette année, ce qui représente 14 % de sa masse salariale. Tesla, l’entreprise de l’homme le plus riche du monde, Elon Musk, a licencié 500 travailleurs.

Mais quelle est l’explication de ce phénomène mondial ? Du côté de Twitter, c’est juste que les licenciements font partie de son plan pour économiser de l’argent. « (…) Malheureusement, il n’y a pas d’autre option lorsque l’entreprise perd plus de 4 millions de dollars par jour », a déclaré Musk dans un tweet. Le PDG de Meta a expliqué que cela est dû à la récession macroéconomique, à l’augmentation de la concurrence et à la perte d’annonceurs, après la pandémie.

Et c’est que quelque chose en commun que ces entreprises ont, c’est que la plupart sont issues de la technologie, mais surtout des États-Unis, un marché en récession imminente. Pour cette raison, HBO a déclaré que ses coupes sont faites dans le but de réduire les coûts dans le contexte de la récession des salaires américains.
Dans le cas de Ford, leur décision semble plutôt être une stratégie de marché, puisqu’ils soutiennent qu’ils le font dans le but de se restructurer pour développer des véhicules électriques pilotés par logiciel. Netflix dit qu’il le fait pour surmonter un paysage de récession et de concurrence.

Réponse du marché aux coupes

La société Meta, propriétaire de Facebook, WhatsApp et Instagram, a regagné un peu de terrain de -5,18% à 10,47 dollars, après l’annonce de 11 000 licenciements. Dans le cas de Twitter, la quasi-totalité des revenus de cette entreprise provient actuellement de la publicité. Par exemple, Volkswagen fait partie des marques qui ont cessé d’investir dans le réseau social depuis que Musk a racheté l’entreprise. Amazon est devenue la première société cotée en bourse de l’histoire à perdre 1 billion de dollars en valeur marchande, au milieu d’une chute des actions technologiques à Wall Street.

SOURCE : Reviews News

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Les licenciements massifs sont le nouveau concept à la mode sur les marchés du travail mondiaux. La situation économique actuelle dans le monde due à l’inflation, aux taux d’intérêt élevés, au maintien de la crise d’approvisionnement, à la guerre entre la Russie et l’Ukraine, entre autres facteurs locaux, a eu un fort impact sur le marché du travail.

C’est ainsi que les montrent les grandes entreprises mondiales qui, malgré leur capital et leur poids importants dans les économies, affichent des chiffres négatifs et constituent donc un indicateur mondial pour le reste des entreprises.
Meta et Twitter ont été les géants les plus notoires sur cette question, car tous deux ont signalé des réductions massives de personnel. Mais la situation va plus loin et il existe désormais une longue liste de grandes entreprises générant des licenciements massifs, principalement les géants de la technologie.

Jusqu’à présent, Meta, dirigé par Mark Zuckerberg, est celui qui a licencié le plus de personnes, avec plus de 11 000 travailleurs (13 % de l’effectif total). Vient ensuite Twitter, qui a été racheté par Elon Musk, avec un total de 3 000 employés, ce qui revient à dire qu’il a mis la moitié de ses effectifs au chômage, ce qui est un chiffre alarmant. Tandis que le constructeur automobile Ford, très en phase avec Twitter, a licencié 3 000 salariés.

La liste des entreprises qui ont procédé à des licenciements massifs se poursuit avec l’application Snapchat, qui a dû dire au revoir à plus de 1 200 de ses employés, soit 20 % de son effectif de travail. Il suit la technologie des systèmes Microsoft, qui a supprimé 1 000 emplois, ce qui signifiait une réduction de 1 % au sein de l’ensemble de ses effectifs. Également sur la liste, Amazon, avec plus de 500 licenciements ; Netflix était très proche de ce nombre, avec 500 emplois supprimés.

Mais au sein de son secteur, Netflix n’est pas le seul, puisque son concurrent HBO Max a licencié 70 salariés cette année, ce qui représente 14 % de sa masse salariale. Tesla, l’entreprise de l’homme le plus riche du monde, Elon Musk, a licencié 500 travailleurs.

Mais quelle est l’explication de ce phénomène mondial ? Du côté de Twitter, c’est juste que les licenciements font partie de son plan pour économiser de l’argent. « (…) Malheureusement, il n’y a pas d’autre option lorsque l’entreprise perd plus de 4 millions de dollars par jour », a déclaré Musk dans un tweet. Le PDG de Meta a expliqué que cela est dû à la récession macroéconomique, à l’augmentation de la concurrence et à la perte d’annonceurs, après la pandémie.

Et c’est que quelque chose en commun que ces entreprises ont, c’est que la plupart sont issues de la technologie, mais surtout des États-Unis, un marché en récession imminente. Pour cette raison, HBO a déclaré que ses coupes sont faites dans le but de réduire les coûts dans le contexte de la récession des salaires américains.
Dans le cas de Ford, leur décision semble plutôt être une stratégie de marché, puisqu’ils soutiennent qu’ils le font dans le but de se restructurer pour développer des véhicules électriques pilotés par logiciel. Netflix dit qu’il le fait pour surmonter un paysage de récession et de concurrence.

Réponse du marché aux coupes

La société Meta, propriétaire de Facebook, WhatsApp et Instagram, a regagné un peu de terrain de -5,18% à 10,47 dollars, après l’annonce de 11 000 licenciements. Dans le cas de Twitter, la quasi-totalité des revenus de cette entreprise provient actuellement de la publicité. Par exemple, Volkswagen fait partie des marques qui ont cessé d’investir dans le réseau social depuis que Musk a racheté l’entreprise. Amazon est devenue la première société cotée en bourse de l’histoire à perdre 1 billion de dollars en valeur marchande, au milieu d’une chute des actions technologiques à Wall Street.

SOURCE : Reviews News

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Après avoir traversé plusieurs festivals prestigieux (Telluride, Toronto, San Sebastián, Londres et Mar del Plata) et sa sortie limitée dans des salles commerciales au Royaume-Uni, en Irlande, aux États-Unis, au Canada, en Espagne et au Chili, il arrive sur Netflix mercredi. , 16 mai. Novembre présente la transposition du roman acclamé publié en 2016 par l’Irlandaise Emma Donoghue, ici aussi co-scénariste avec le réalisateur chilien (né en Argentine) Sebastián Lelio. Le fabricant de La Sainte Famille, Noël, L’Année du Tigre, Gloria, Une Femme Fantastique, Dosobediencia Oui Gloria Bell démontre sa polyvalence, maintenant avec une histoire se déroulant en Irlande en 1862 qui a eu une contribution notable de la protagoniste absolue Florence Pugh.

Le prodige (L’émerveillement, Royaume-Uni-Irlande-États-Unis/2022). Adresse : Sébastien Lelio. Avec : Florence Pugh, Kila Lord Cassidy, Tom Burke, Niamh Algar, Elaine Cassidy, Toby Jones et Ciarán Hinds. Scénario : Emma Donoghue, Sebastián Lelio, Alice Birch, d’après le roman homonyme d’Emma Donoghue. Photographie : Ari Wegner. Montage : Kristina Hetherington. Musique : Matthieu Herbert. Durée : 108 minutes. Disponible sur Netflix à partir du mercredi 16 novembre.

Au milieu de tant de films préfabriqués et prédigérés qui foisonnent dans le catalogue Netflix, El prodigio a la dimension de l’exception, de la rareté, un peu moins que du contre-programme subversif. C’est l’un de ces paris qui bénéficiera de critiques positives comme celle-ci, mais en ce qui concerne les métriques, ils indiqueront aux programmeurs du N rouge que la grande majorité de leurs abonnés ont abandonné le visionnage après quelques minutes (secondes).

Le prodige c’est une œuvre d’art qui se cuit à feu doux (très lent pour les paramètres et les canons algorithmiques des plateformes de Streaming les plus populaires), mais qui donne une expérience hypnotique si elle est appréciée avec patience, engagement, attention, générosité et tout les sens bien en éveil.

J’ai eu l’occasion de le voir dans une salle immense (Ambassador 1 à Mar del Plata), mais comme la consommation se fera majoritairement à domicile depuis cet espace, nous proposons qu’il soit vu comme une cérémonie, un rituel : sur le plus grand écran disponible, avec le meilleur système audio dont vous disposez, sans lumière extérieure ni interférence d’aucune sorte. Car c’est ainsi, et seulement ainsi, qu’il sera possible d’entrer dans l’univers proposé par Lelio et Donoghue (même auteur de La chambre), ainsi qu’apprécier la photographie d’Ari Wegner ou le travail minutieux avec les multiples couches de la musique et du son.

Le prodige il commence (et se termine) en rendant l’artifice explicite. Ainsi que Lars Von Trier dans plusieurs de ses films ou Pedro Almodóvar dans le court métrage la voix humaine, un décor est montré à l’intérieur d’un atelier-hangar. Et là (et à partir de là) Lelio nous entraîne à nous plonger dans l’univers d’une histoire se déroulant dans une petite ville irlandaise en 1862, décimée après une famine catastrophique survenue 13 ans plus tôt et dominée par des forces religieuses ultraconservatrices (et masculines, bien sûr ). ).

Lib Wright (Florence Pugh, le prodige au sein Le prodige), une infirmière anglaise engagée avec une religieuse pour observer pendant deux semaines le cas d’Anna O’Donnell (Kíla Lord Cassidy), une fillette de 11 ans qui n’a pas mangé depuis quatre mois. Personne ne peut expliquer le phénomène, mais -bien sûr- dans ce domaine tout le monde lui donne une signification divine, miraculeuse.

Un autre personnage anglais arrive également sur les lieux, un journaliste du nom de William Byrne (Tom Burke), qui enquête pour le journal Le télégraphe quotidien cette affaire qui commence à susciter un grand intérêt public, et qui va bientôt aborder Lib de plusieurs manières.

Alors que les puissants de la ville (lire religieux, médecins et dirigeants joués par des personnages comme Toby Jones et Ciarán Hinds) supervisent le protagoniste, Lib va ​​commencer une enquête méthodique, mais surtout elle va essayer d’établir une relation empathique avec Anna, de plus tard, démêlez les mystères, avec le passé (traumatique) de la fille, et les secrets et les mensonges entourant l’affaire.

Lelio met tout le temps du monde à broder petit à petit un crescendo dramatique et tendu (ne vous attendez pas à des scènes comme celles de L’Exorciste Soit Sixième sens) pour lequel il avait Florence Pugh (quelque chose comme la nouvelle Kate Winslet) dans une œuvre pleine de subtilités, de détails, de plis et de nuances pour exposer les différents bords et implications d’une histoire initialement énigmatique et finalement fascinante sur la manipulation, la suggestion et les portées déchirantes du fanatisme religieux.

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oscarisé pour Birdman ou (La vertu inattendue de l’ignorance) Oui Revenant : le revenantle réalisateur mexicain est retourné dans son pays (là où il y a plus de deux décennies il s’est consacré avec aime les chiens) pour tourner un film ambitieux et prétentieux avec une production Netflix qui sert à régler des comptes en attente sur les deux rives du Rio Grande. Le film arrive ce jeudi 3 novembre dans 37 salles en Argentine et à partir du 16 décembre, il sera disponible sur la populaire plateforme de Streaming.

BARD : Fausse chronique de quelques vérités (Mexique-États-Unis/2022). Direction et montage : Alejandro González Iñárritu. Distribution : Daniel Giménez Cacho, Griselda Siciliani, Ximena Lamadrid, Iker Solano, Luz Jiménez, Luis Couturier, Andrés Almedia, Clementine Guadarrama, Jay O. Sanders, Francisco Rubio, Fabiola Guajardo, Noé Hernádez et Iván Massagué. Scénario : Alejandro González Iñárritu et Nicolás Giacobone. Photographie : Darius Khonji. Musique : Bryce Dessner et Alejandro González Iñárritu. Distributeur en salles : Maco Cine. Durée : 159 minutes. Convient aux plus de 16 ans. Disponible dans 37 salles (première semaine) à partir du jeudi 3 novembre. Disponible sur Netflix à partir du vendredi 16 décembre.

Long et prétentieux dès le titre, le nouveau film d’Alejandro González Iñárritu peut signifier un défi ardu même pour ceux qui le considèrent comme un poète, un homme éclairé, un artiste transcendant. Pour ceux qui trouvent inconfortables certaines zones de leur cinéma (comme c’est mon cas), les deux heures et demie de BARD : Fausse chronique de quelques vérités résultent dans nombre de ses passages une expérience entre tortueuse et irritante.

SA RELATION AVEC LA FILMOGRAPHIE ANTÉRIEURE. Les films d’Iñárritu étaient toujours très longs, avec des ambitions jamais modestes et des situations souvent extrêmes et provocantes. Cependant, il n’avait jamais atteint un tel niveau d’auto-indulgence et d’évidence que dans BARDEune accumulation de scènes percutantes, de dialogues présomptueux, de chutes de lignes et de « dénonciations » (l’idée semble être de mettre tous les chiffons au soleil).

Dans BARDE Iñárritu joue à être le Fellini de 8½ (bien qu’il ressemble plus à Subiela de Le côté obscur du coeur) avec un film qui commence par un personnage volant dans l’immensité du désert, se poursuit par un bébé qui à la naissance ne veut pas vivre dehors et est réintroduit dans le ventre de sa mère (oui, comme ils l’ont lu), une inondation dans les trains et appartements, l’information selon laquelle Amazon veut acheter l’État mexicain de Basse-Californie et la reconstitution d’un événement historique au cours duquel les troupes américaines ont massacré un régiment mexicain composé d’adolescents. Et cela ne se produit que dans les premières minutes, alors imaginez tout ce qui vient après…

SES RELATIONS AVEC LE MEXIQUE ET LES ÉTATS-UNIS. S’il y a quelque chose à reconnaître Iñárritu, c’est que BARDE énerve probablement tout le monde. Le film est un acte d’humiliation envers les Américains comme les Mexicains, envers chacun des personnages et dans chacune des scènes. Des abus qui – selon des sources irréprochables m’ont dit – ont également été reproduits avec l’équipe mexicaine pendant une partie du tournage. Le mépris est monnaie courante dans le film : lorsqu’une employée de maison veut entrer dans un lieu « exclusif », lorsque le protagoniste entre (revient) aux États-Unis et reçoit un traitement dédaigneux de la part d’un agent (latin, bien sûr) qui travaille pour le service de contrôle de l’immigration. Et ainsi la liste pourrait continuer.

LA RELATION AVEC SA VIE, LES MÉDIAS ET L’ART. Il n’est pas difficile de voir les similitudes entre Silverio Gacho (Daniel Giménez Cacho, le « Darín mexicain », faisant preuve d’un professionnalisme et d’une dignité louables pour surmonter les bêtises que le réalisateur lui fait dire et faire) et Iñárritu lui-même. Bien que Silverio soit un journaliste et réalisateur de documentaires basé à Los Angeles depuis deux décennies et qui retourne dans son Mexique natal pour recevoir un prix prestigieux, il est clair qu’à bien des égards, il fonctionne comme un alter-ego, un véhicule pour le cinéaste. jouer l’autobiographie et se dépêcher à droite et à gauche contre les politiciens (la rencontre avec l’ambassadeur américain), l’hypocrisie mondiale (il n’hésite pas à filmer les clandestins qui tentent de passer la frontière vers les États-Unis), les médias (la scène de l’interview en direct ratée) et la vaine place, le succès, l’adulation et les trahisons de l’artiste. Tous habillés en faste, mais en vérité ce sont des phrases qui sonnent comme des aphorismes typiques d’une philosophie bon marché.

SA RELATION AVEC L’ARGENTINE. Iñárritu est retourné travailler avec Nicolás Giacobone après l’expérience commune dans belle Oui homme-oiseau. Et il a choisi Griselda Siciliani pour jouer Lucía, la partenaire du protagoniste. Malheureusement (et ce n’est pas la faute de l’actrice) non seulement cela la fait parler avec un accent mexicain qui sonne forcé, mais le personnage est soumis à des situations d’imprudence. Les interprètes d’Iñárritu ne sont que des marionnettes, les rouages ​​d’une grande machine qui n’a de sens que dans la tête de l’auteur et, dans ce cas, l’arbitraire et l’artifice rendent impossible toute forme d’empathie ou de lien affectif avec les personnages. Bien sûr, Lucía et Silverio ont leur « propre vol », mais dans le sens le plus littéral de l’expression.

VOTRE RELATION AVEC NETFLIX. Il est intéressant de comparer BARDE avec Rome, le retour au Mexique d’un autre auteur mexicain consacré à Hollywood et aussi par la main du rouge N. Alors qu’Alfonso Cuarón a filmé une histoire personnelle en noir et blanc et – à l’exception de quelques scènes spécifiques – avec austérité et sensibilité, celle d’Iñárritu est typique d’un réalisateur présomptueux, avec des airs et beaucoup d’argent pour satisfaire ses caprices et clarifier ses deux crises de colère. et leurs peurs (de la vieillesse, par exemple).

LE SAUVETABLE. Il y a des moments d’une certaine intimité bienvenue dans la relation entre Silverio et ses enfants adolescents Camila (Ximena Lamadrid) et Lorenzo (Íker Sánchez Solano) et d’autres – quand il se détache de son rôle de prophète, philosophe et artiste méchant et misanthrope – où apparaissent des plans ou même des scènes où Iñárritu démontre qu’il a une virtuosité prodigieuse et une dimension de cinéaste insolite. En ce sens -au-delà de certains abus du grand angle et autres objectifs déformants- le travail avec le grand Darius Khondji en 65 mm atteint certains sommets artistiques très appréciés sur grand écran (j’ai pu voir le film au cinéma) , mais finalement ce ne sont que de brèves irruptions, des aperçus, des exceptions au sein d’un film dominé par la grandiloquence, le soulignement, l’autoflagellation, le ressentiment, le sadisme et la vengeance.

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Encore une fois, le 31 octobre est un jour de semaine et ne se prêtera pas aux plans habituellement recherchés le soir d’Halloween. Ceux-ci, qui vont des réunions à domicile aux soirées à thème dans les zones roses, ont été laissés pour compte le dernier week-end d’octobre et le premier novembre.

Cependant, bien qu’il s’agisse d’un lundi, plusieurs activités seront menées aujourd’hui pour célébrer cette journée d’origine anglo-saxonne mais qui s’est déjà propagée à presque tout le monde. Parcs d’attractions, marathons de séries ou de films et salles d’évasion à thème ne sont que quelques-uns des plans proposés dans des villes comme Bogotá.

Marathon sur Netflix
Le Cabinet des curiosités est peut-être la mini-série qui devrait commencer avec votre plan ce soir. Cette collaboration entre Netflix et Guillermo del Toro, un réalisateur mexicain primé aux Oscars, a brisé toutes les attentes des critiques.

Il suffit de prendre en compte l’avis du maître du genre, Stephen King, qui, selon une série de médias américains, a été attiré par ce projet et l’a qualifié de « terrifiant, sinistre et beau ».

festivals d’horreur
Cette année, des parcs tels que Mundo Aventura et Salitre Mágico à Bogotá ont continué à proposer leurs célèbres festivals d’horreur.

Ces activités, qui consistent normalement à teindre toutes ses attractions en noir et à inonder ses parcs d’acteurs se faisant passer pour des zombies ou autres personnages d’horreur, ont déjà accompli près d’une décennie au service de la capitale.

Aujourd’hui, l’activité devrait durer jusqu’à midi et l’attraction principale sera le château de la terreur, une attraction qui « ne voit la lumière » qu’entre début septembre et début novembre de chaque année.

Salle d’évasion d’Halloween
Cette autre activité, présente dans la capitale depuis près de deux ans, s’est également jointe à la fête d’Halloween avec ses salles thématiques.

Principalement basée sur des films ou des histoires d’horreur, les participants de cette activité devront chercher des indices et des moyens de sortir de la pièce qui leur est assignée.

La salle, en plus d’être organisée thématiquement, peut également avoir des acteurs qui effrayeront ou mettront mal à l’aise les participants de cette activité dans leur tentative de sortir de la salle de la terreur.

SOURCE : Reviews News

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Encore une fois, le 31 octobre est un jour de semaine et ne se prêtera pas aux plans habituellement recherchés le soir d’Halloween. Ceux-ci, qui vont des réunions à domicile aux soirées à thème dans les zones roses, ont été laissés pour compte le dernier week-end d’octobre et le premier novembre.

Cependant, bien qu’il s’agisse d’un lundi, plusieurs activités seront menées aujourd’hui pour célébrer cette journée d’origine anglo-saxonne mais qui s’est déjà propagée à presque tout le monde. Parcs d’attractions, marathons de séries ou de films et salles d’évasion à thème ne sont que quelques-uns des plans proposés dans des villes comme Bogotá.

Marathon sur Netflix
Le Cabinet des curiosités est peut-être la mini-série qui devrait commencer avec votre plan ce soir. Cette collaboration entre Netflix et Guillermo del Toro, un réalisateur mexicain primé aux Oscars, a brisé toutes les attentes des critiques.

Il suffit de prendre en compte l’avis du maître du genre, Stephen King, qui, selon une série de médias américains, a été attiré par ce projet et l’a qualifié de « terrifiant, sinistre et beau ».

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Cette année, des parcs tels que Mundo Aventura et Salitre Mágico à Bogotá ont continué à proposer leurs célèbres festivals d’horreur.

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Aujourd’hui, l’activité devrait durer jusqu’à midi et l’attraction principale sera le château de la terreur, une attraction qui « ne voit la lumière » qu’entre début septembre et début novembre de chaque année.

Salle d’évasion d’Halloween
Cette autre activité, présente dans la capitale depuis près de deux ans, s’est également jointe à la fête d’Halloween avec ses salles thématiques.

Principalement basée sur des films ou des histoires d’horreur, les participants de cette activité devront chercher des indices et des moyens de sortir de la pièce qui leur est assignée.

La salle, en plus d’être organisée thématiquement, peut également avoir des acteurs qui effrayeront ou mettront mal à l’aise les participants de cette activité dans leur tentative de sortir de la salle de la terreur.

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