film à grand succès est une comédie créée par Vanessa Ramos, scénariste pour brooklyn neuf ninet. Le présent, dont la première saison est disponible dans son intégralité sur Netflix (tout comme la seconde), raconte les aventures de l’équipe de travail du dernier Blockbuster US. La chaîne de vidéothèques autrefois populaire, aujourd’hui complètement en faillite, laisse sa survie entre les mains de ses employés.

Image à succès | Netflix

Outre le fait que Netflix, l’une des principales causes de la fin des vidéothèques et de la consommation physique de disques ou de cassettes, est responsable de l’émission de cette comédie, la vérité est que celle mettant en vedette Melissa Fumero et Randall Park ne fait pas rire .

sérieusement

C’est un produit sympathique -explique Juanma González dans la vidéo- mais a échoué que dans ce premier lot d’épisodes il ne trouve pas le ton pour vraiment amuser le spectateur.

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Une liste personnelle, et donc nécessairement biaisée, des 10 meilleurs films originaux sur la plateforme Netflix. Il y a de tout : action, terreur, drame et oui, même des gangsters. Ces films mêlent des auteurs confirmés comme Martin Scorsese, des créateurs de blockbusters comme Michael Bay et d’autres propositions plus intimistes et personnelles.

Bien sûr, ne vous attendez pas aux meilleurs films « typiques » de toutes les listes : Rome ou histoire d’un mariagemais d’autres films plus ludiques et sous-évalués… du moins c’est ce que pense Juanma González dans la vidéo que vous pouvez voir ci-dessus.

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Il est facile de distinguer dans les sous-bois les motifs et les lieux qui Stephen Kingdans ce vétéran ductile de soixante-dix ans, parcourt de nombreuses œuvres récentes. Téléphone de M. Harriganune nouvelle incluse dans la récente compilation La sangre manda, est l’une des plus significatives à cet égard : un vieil homme comme déclencheur d’un récit à la première personne d’un jeune homme curieux (élément également présent dans la récente Conte de fées), la mort comme dernière frontière, le trésor caché dans le coffre d’un vieil homme (Fin du tour de garde) et enfin, l’accès à un monde extraterrestre comme celui que King a achevé pour son ancien Le talisman (ancien, mais bientôt adapté par les Duffers, les StrangerThings).

Sans l’impact de la nouvelle originale, le téléphone de M. Harrigan est une tentative louable de la part de John Lee Hancock (Le côté aveugle, petits détails) pour approcher les deux réalisateurs qui ont le mieux compris et cultivé le  » Stephen King dramatique « , Frank Darabont (L’emprisonnement à vie) et Rob Reiner (Compte sur moi). Votre film de Netflix Il n’a pas le packaging ni le pouvoir hypnotique de ceux-ci, mais il capte bien l’essence des ombres inexplicables qui surgissent derrière un quotidien parfois attachant et réconfortant, mais au fond implacable.

La téléphone intelligent, cette machine qui à un moment donné de l’histoire est décrite par Harrigan -un vieil homme grincheux qui semble tout sentir- comme une « drogue d’initiation » à un futur inconnu est un élément aussi troublant que l’écho du surnaturel lui-même. La vision de l’autre monde dans Téléphone de M. Harrigan Il n’est pas basé sur des certitudes mais sur des coïncidences qui, oui, semblent être des phrases du destin (comme ce message final). Et ce qui attend l’être humain qui renonce enfin à jeter dans le lac ce qui sera son plus grand compagnon vital, un téléphone avec internet, en est un geste représentatif.

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Téléphone de M. Harrigan décevra ceux qui s’attendent à un film, dirons-nous, d’horreur évidente. Ici, ce sentiment s’infiltre dans l’équipe, le protagoniste est plus un témoin qu’un héros ou une victime. La compréhension de cette approche est essentielle pour évaluer l’apport de Hancock, qui ne dédaigne pas le genre par excès de prétentions, bien qu’il ait parfois l’impression de s’y soustraire (il s’agit d’un film d’horreur sans frayeurs ni effets de choc). La présence d’un splendide Donald Sutherland et du jeune vétéran de Stephen King, Jaeden Martell (protagoniste de Ça) finit par tenir la charpente d’un film plus que digne.

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Saviez-vous que Netflix louait des DVD ? Tout a commencé il y a 25 ans lors de la création de l’entreprise.

À l’époque, quiconque souhaitait louer un film se rendait dans un magasin de vidéos. Les films étaient sur les étagères là-bas sous forme de DVD. Moyennant des frais, vous pouviez louer un DVD d’un film que vous vouliez regarder. Quelques jours plus tard, vous avez ramené. Assez compliqué. Cela a également dérangé Reed Hastings aux États-Unis.

L’homme aurait oublié de rapporter un film. Par conséquent, il a dû payer une amende au magasin de vidéos et s’est énervé. Après cela, Reed Hastings a eu une nouvelle idée pour la distribution des films : les clients payaient une certaine somme par mois. En retour, ils pouvaient regarder autant de films qu’ils voulaient et les recevaient par la poste. Les allers-retours ennuyeux avec le magasin de vidéos étaient terminés.

Mais les DVD sont attendus depuis longtemps. Netflix diffuse des films en continu depuis 2007.

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Associé à la marque de Juan Antonio Bayona ou encore Guillemo del Toro grâce aux scripts de L’orphelinat Oui L’impossible (également dans son premier long métrage avec The Secret of Marrowbone), Sergio G. Sanchez livre un produit particulier dans sa première série pour Netflix. A sa conception du cinéma d’horreur ancrée dans le psychodrame de tous ces titres, Âme ajoute une dose de romance persistante et d’identité adolescente, parfaite pour que ce public cible s’ancre à l’écran, mais il le fait avec son propre caractère et un penchant pour le sentiment qui l’éloigne des autres séries de consommation rapide superficielle.

Le début, dans lequel une classe de lycée a un accident de bus mortel, est un clin d’œil clair à l’effusion de sang initiale de la saga. Destination finale (avec un tir destiné à durer dans la tête… dans celle du spectateur, pas dans celle d’un certain personnage). Mais cela ne représente pas tout à fait ce que Âme racontera plus tard : une histoire de perte traumatique, de mortalité et de deuil, celle de la fille qui donne son titre à la série (Mireia Oriol), qui perd sa mémoire dans la tragédie, qui va tenter de recoller les morceaux de ce qui s’est passé avant… y compris certaines présences étranges que l’on pourrait appeler des fantômes.

ÂmeAussi hâtive qu’elle soit dans la constitution de sa propre mythologie fantastique, elle se distingue néanmoins par une notion assez articulée du surnaturel. Ici et là apparaissent des intrigues secondaires destinées à allonger l’histoire et, peut-être, à construire une seconde saison (format Netflix oblige) mais le centre émotionnel et sentimental des neuf chapitres qui le composent est clair et diaphane. Son merveilleux chapitre sept, où une grande partie des énigmes sont révélées, habille l’histoire de notions poétiques et folkloriques et sert presque de conclusion satisfaisante à l’énigme.

En général, le style ouvertement romantique et mélodramatique -parfois excessivement mélodramatique- de traiter de l’horreur est adéquat et le résultat est une histoire de douleur, de perte et d’identité parfaitement combinée avec les rebondissements radicaux qu’exige une série en Streaming. Sánchez fait un excellent usage du paysage asturien, exploitant une mélancolie et un mystère que l’élégante partition de Fernando Velázquez (avec une référence à Goldsmith ?) renforce discrètement, sans le souligner.

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Co-réalisé par Kike Maíllo, autre moteur d’un certain thriller commercial espagnol, Âme Il s’avère être un produit plus élégant que rusé, capable de reconstituer les pièces d’un puzzle scénaristique, d’assembler des versions et des points de vue narratifs, avec une idée de terreur surnaturelle ancrée dans la douleur et la perte plus que dans le strident (ce qui serait pas mal non plus). . Aussi imparfait soit-il, c’est une agréable et élégante surprise qui tente de réunir le populaire et le folklore sans dépasser la copie des références voisines.

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L’irruption de Netflix dans la réalisation de longs métrages commerciaux destinés au grand public a eu, bien qu’avec ses avantages et ses inconvénients, un effet positif : voici ces films plus ou moins génériques (et de genre), de taille et de budget moyens, basés sur le talent de ses vedettes et son réalisateur, de ceux qui ont toujours été fabriqués à Hollywood jusqu’à ce que tout soit « hyperfranchisé » jusqu’à la moelle. tête d’araignée est l’un de ces films, un thriller avec deux acteurs pertinents (Chris Hemsworth est sur le point de sortir Thor et Miles Teller semble avoir trouvé sa place dans Top Gun: Maverick) et un réalisateur, Joseph Kosinski, qui après le succès, précisément, de la suite susmentionnée avec Tom Cruise, crie pour faire partie de la cour des grands.

tête d’araignée, avec un scénario des responsables de Deadpool et Welcome to Zombieland (basé sur une histoire publiée dans The New Yorker il y a 12 ans) souffre cependant de certains des vices associés à Netflix, et que l’on pourrait essentiellement résumer en ne prenant pas plein avantage de l’idée. Le scénario a une prémisse séduisante dans la clé d’un thriller de science-fiction à forte composante morale mais, au-delà de son approche séduisante avec un décor de science-fiction paranoïaque des années 60, la force des images industrielles et cliniques fournies par Kosinski, de la travail de son partenaire principal (dont nous parlerons maintenant), le film n’en finit pas de développer ces propositions, générant des situations qui exploitent adéquatement l’échafaudage proposé par Rhett Reese et Paul Wernick, Kosinski et leur duo d’acteurs.

Bienvenue à Spiderhead, un complexe spectaculaire situé sur une île paradisiaque où un groupe de détenus se soumet volontairement à l’expérimentation de certaines substances pharmacologiques. Aux commandes de l’enquête, Steve (Chris Hemsworth), un scientifique au look de cadre hipster (vous savez : chaussures bateau sans chaussettes, pantalon slim, abonnement Apple Music et corps musclé) qui trouve en Jeff (Miles Teller), un jeune homme tourmenté par un événement récent, le meilleur de ses cobayes. Naturellement, et en raison d’une série d’événements mineurs ou de coïncidences, l’apparent rapport de force dans Spiderhead est sur le point de changer…

Et il le fait grâce au duel de deux jeunes acteurs qui en redemandent. D’un côté, le stoïcisme bienveillant de Teller, qui semble s’être accéléré après quelques décisions artistiques malheureuses, mais surtout grâce à Chris Hemsworth, le meilleur des interprètes qui sortent de l’usine Marvel et définitivement une personnalité qui en veut plus, beaucoup, beaucoup plus. L’humeur comique et impudique que l’Australien imprime au cliché classique du « médecin fou » nous donne la clé pour interpréter les meilleurs atouts du film, mettant à jour par lui-même la figure mythique d’un Vincent Price ou d’un Herbert West, pour l’Amérique corporative de ce millénaire, celle qui se cache derrière caractéristiques de parole «réveillées» non déguisées de la sociopathie et dans lequel nous sommes déjà plongés. Avec ces mèches, il est donc un peu dommage que ni le scénario ni Kosinski (qui démontre, en revanche, sa domination cinématographique et caméra non seulement dans les séquences d’action, plutôt rares) ne parviennent à tirer le meilleur parti de ce qui est finalement et après tout, c’est une confrontation latente des classes sociales.

de l’auteur

Le résultat, cependant, est l’un des films originaux de Netflix qui équilibre le mieux ses prétentions (limitées) avec ses résultats (absolument divertissants). Celui qui ne développe pas son idée ni ne procure une véritable tension mais qui au moins reflète, de manière divertissante et amusante, une société capable de vendre son âme au plus offrant pour souffrir un peu moins.

Spiderhead sera diffusé sur Netflix le 17 juin.

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Borgen revient avec une quatrième saison neuf ans plus tard et le fait dans un paysage assez différent (politique, médiatique) de celui qui nous avait laissé sa troisième saison en 2013. La série danoise qui a découvert le public à l’incombustible birgitte nyborg, né dans l’émergence des plateformes et des séries politiques, joue désormais dans la ligue de Netflix et des aléas de la nouvelle politique. L’ancienne Première ministre danoise doit faire face à la vulgarisation de slogans liés à l’écologie et au féminisme, avec le personnage qu’elle réincarne Sidse Babett Knudsen face à une situation différente qui oblige le spectateur à réfléchir sur ce qu’il y a d’authentique dans ces nouveaux discours « durables ».

Il se peut que la série qu’Adam Price continue de piloter souffre de cette nouveauté, de cette notion d’avoir découvert quelque chose de familier mais différent d’il y a dix ans, mais malgré l’adaptation au « binge watching » de Netflix, son récit continue de se vanter de ce « clair ligne » qui ne déroute jamais le spectateur (malgré l’abondance d’intrigues et de personnages) et certains personnages d’une certaine douceur malgré la succession imparable d’astuces politiques et de coups bas que l’on attend d’une fiction sur la plomberie du pouvoir.

Borgen. Royaume, puissance, gloire (C’est ainsi que cette quatrième saison a été sous-titrée pour Netflix) nous raconte les événements déclenchés après la découverte d’un immense puits de pétrole au Groenland, territoire danois doté d’une certaine autonomie. Más allá de los paralelismos que uno pueda encontrar con la piel de toro, uno de los méritos de Borgen consiste en dilucidar cómo gestionan estos dilemas los países nórdicos: la crisis de poder que desencadena (y que va más allá de la ecología) vertebra ocho episodios en los que Birgitte empieza a sufrir, en primer lugar, los estragos de la menopausia así como el precio de la ambición de poder, viéndose potencialmente arrinconada en su gabinete, lo que sirve a Knudsen para demostrar que no ha perdido el pulso de su personnage.

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Une certaine dose de noirceur la surplombe et une série nourrie, oui, par les prodigieux paysages groenlandais, qui ajoutent une touche de suspense nordique à une intrigue pas du tout originale mais avec quelques rebondissements intéressants liés au bien commun en temps de les dissertations climatiques, la fuite de certains discours progressistes de la nouvelle politique et, enfin, le prix à payer pour compromettre ces principes.

On ne sait jamais ce qu’Adam Price croit vraiment, mais la sérénité, le sens de l’humour et même la mièvrerie occasionnelle de mettre tout cela sur la table dans une série mise en scène de manière élégante et sobre, qui n’essaie pas de souligner son côté plus sombre. Le grand mérite de Borgen n’était pas de confondre cet emballage nordique avec l’idéalisme de L’aile ouest de la Maison Blanche ou le ton chahuteur de Château de cartesbien que la baisse de qualité par rapport à la série originale soit également un peu perceptible.

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D’après les romans de Michel Connelly sur l’une de ses principales créations, l’avocat Mickey Haller, L’avocat de Lincoln C’est la série numéro un sur Netflix et aussi une proposition des plus divertissantes.

Peut-être que certains vices de la série de plateformes sont tempérés grâce à l’appui du texte de Connelly, que la série réalisée par David E. Kelley utilise un peu à sa guise. L’ensemble est léger, pas original du tout mais rapide, assez rapide.

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Comme l’assure Juanma González dans la vidéo de liberté numérique que vous trouverez en haut, L’avocat de Lincoln Il triomphe grâce à un bon acteur principal, Manuel García Rulfo, et sa capacité à créer une grande intrigue avec d’autres dérivés qui finissent par y revenir à la fin, le tout de manière divertissante et claire.

Principalement basée sur le deuxième des romans de Mickey Haller de Connelly, The Verdict, la série raconte comment le célèbre avocat de Los Angeles Mickey Haller redémarre sa carrière (et sa voiture de marque) après un accident lorsqu’il accepte une affaire de meurtre, celle d’un avocat connu de lui. dont il hérite des clients… dont celui qui deviendra son affaire la plus compliquée et la plus dangereuse.

Dans la vidéo, vous pouvez voir la bande-annonce et les images de la série, ainsi que notre évaluation critique de L’avocat de LincolnMaintenant disponible en intégralité sur Netflix.

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La chose la plus importante à propos des chiffres trimestriels de Netflix

• Au premier trimestre 2022, Netflix a généré des revenus d’environ 7,8 milliards de dollars.
• Le bénéfice net de la société était de 1,6 milliard de dollars.
• Netflix a généré un bénéfice par action de 3,53 $.

Quand Netflix a-t-il publié les chiffres trimestriels du premier trimestre 2022 ?

Le mardi 19 avril 2022, Netflix a publié ses résultats trimestriels.

Quels ont été les revenus de Netflix au premier trimestre 2022 ?

Le chiffre d’affaires de Netflix pour le premier trimestre était de 2022 environ 7,8 milliards de dollars américains. Par rapport à l’année précédente, les ventes ont augmenté de près de dix pour cent.

Contrairement aux prévisions de l’entreprise de générer 2,5 millions de nouveaux clients, la clientèle a diminué d’environ 200 000 abonnés au premier trimestre. Pour le deuxième trimestre 2022, Netflix prévoit une nouvelle baisse des abonnés payants d’environ deux millions.

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Les actions de Netflix ont chuté de plus de 25% dans les échanges après les heures normales de bureau.

Quels ont été les revenus de Netflix au premier trimestre 2022 ?

Le bénéfice d’exploitation de Netflix était à peu près stable à 1,9 milliard de dollars. Cela se traduit par un retour sur ventes pour le premier trimestre de 24 %. La société a réalisé un bénéfice net de 1,6 milliard de dollars. Le bénéfice par action était de 3,53 euros au premier trimestre, tandis que la marge opérationnelle était de 25,1 %.

Un aperçu des chiffres trimestriels historiques de Netflix

Source : entreprise

La crise corona s’est fait sentir dans les chiffres de l’entreprise, en particulier au premier trimestre 2021. Les bénéfices et les ventes ont tous deux atteint des records. Cependant, Netflix est aux prises avec la concurrence croissante de Disney, qui a parfois impacté le cours de l’action. Vous trouverez ici le cours actuel de l’action Netflix ainsi que des prévisions supplémentaires et les attentes des analystes.

Suite: Netflix perd 200 000 clients au premier trimestre – le stock s’effondre d’un quart

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Le service de Streaming le plus populaire Amazon laisse Netflix derrière lui en Allemagne

30/01/2022, 18h49

Netflix est le plus grand fournisseur de Streaming au monde, mais en Allemagne, quelqu’un d’autre est en avance : Amazon Prime Video compte trois millions d’utilisateurs supplémentaires et veut encore étendre son avance. D’autres concurrents exercent également une pression croissante sur Netflix.

Le service de Streaming d’Amazon renforce encore son avance sur Netflix en Allemagne. L’étude de marché Ampere Analytics estime que le nombre d’utilisateurs actifs d’Amazon Prime Video aura augmenté de 1,4 à 12,6 millions d’abonnés en 2021, rapporte le « Spiegel ». Le concurrent Netflix n’a augmenté que de 300 000 à 9,6 millions au cours de la même période.

L’écart devrait encore se creuser en 2022 : selon le magazine, les chercheurs en médias londoniens s’attendent à ce qu’Amazon ait 13,8 millions d’abonnés actifs en Allemagne d’ici la fin de cette année, tandis que Netflix n’en comptera que 10 millions. Outre l’Autriche, l’Allemagne est actuellement le seul marché d’Europe occidentale où Amazon devance Netflix.

Amazon Prime Video fait partie du programme client Prime du détaillant en ligne, qui comprend également la livraison gratuite et un service de musique. Cependant, Prime Video propose également plus de titres en allemand que Netflix, explique l’analyste d’Ampere Jaanika Juntson. De plus, la plateforme attire les clients avec des retransmissions sportives en direct exclusives telles que certains matchs de la Ligue des champions de football que Netflix n’a pas encore atteint avec sa concentration sur les films et les séries.

Netflix fait face à une concurrence croissante d’Amazon, Disney et Apple. En début d’année, la société a augmenté les prix de ses offres d’abonnement aux USA et au Canada. Selon l’entreprise, les prix doivent être augmentés d’un à deux dollars par mois. Netflix a augmenté ses prix pour la dernière fois aux États-Unis en octobre 2020. Le plus grand fournisseur de Streaming au monde a attiré de nombreux téléspectateurs sur les écrans pendant le verrouillage corona avec des séries telles que « Bridgerton », « The Queen’s Gambit » et « The Crown ».

Le premier fournisseur de Streaming allemand est RTL+ avec 2,4 millions d’abonnés payants et jusqu’à 7 millions d’utilisateurs par mois. La plate-forme sera encore élargie grâce à la fusion avec Gruner + Jahr au début de l’année. Cela signifie que RTL Deutschland propose des contenus premium dans les domaines de la vidéo, de l’audio, des podcasts et des magazines.

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