L’un des jurys du concours télévisé La voz a particulièrement apprécié un candidat pour sa sympathie, son duende. « Nous aimons tous les gens sympas », a-t-il déclaré avec un sourire jusqu’aux oreilles et accompagné des applaudissements du public présent au gala. Allez-y, on est toujours partisan de l’empathie et de ce qu’on aime, mais ce désir normalisateur qui, de l’éducation aux premiers heurts avec le système éducatif, de travail, avec le système en majuscules, imprègne notre vie et celle des nouvelles générations .

Si la lutte entre le chaos et l’ordre est au cœur de notre culture et de notre société, en descendant jusque dans les petits caractères de nos vies, nous nous retrouvons avec le même pouls dans des matières aussi minuscules que les tendances de la mode que le «mainstream» ne propose pas seulement , mais d’une certaine manière elle en impose quand elle limite les tailles de vêtements auxquelles on peut accéder en magasin ou quand l’hypersexualisation des filles est encore présente dans un canon qui détermine comment un pré-adolescent doit s’habiller et se comporter.

La pandémie a eu un impact dur sur les plus jeunes, oui, et leur sortie de la grotte que les longs mois de confinement et de restrictions se sont transformées en s’accompagne d’un sac à dos de bonnes et de mauvaises leçons à ce stade de la vie dans lequel ils sont encore ils sont éponge émotionnelle :lune distance sociale forcée était le sujet commun à toute une planète, comment ne pas vivre avec les contradictions le retour au quotidien. Dans l’isolement, beaucoup ont affronté leurs peurs et leurs démons, leurs faiblesses, et pansent encore leurs blessures dans cette transition sanitaire et personnelle vers la maturité.

Mais n’oublions pas ceAvant la pandémie, les troubles d’hyperactivité, les limites de la personnalité, les épisodes psychotiques et autres types de bords dans le comportement et les émotions des plus jeunes nous bouleversaient déjà. L’accès facile à de multiples drogues, la société de consommation, les longs tentacules des technologies… La cible idéale pour toutes les expériences et les changements culturels et sociaux sont les enfants, les adolescents.

Désormais, elle triomphe sur Netflix, l’une des principales plateformes de contenus auxquelles nous accédons, une série mettant en scène une fille plutôt anti-système si par système on entend les comportements grégaires, les conventions, les modes qui normalisent et, aux âges les plus vulnérables, marginalisent celles qui ne le font pas. suivre le cheminement établi à la lettre. Mercredi Addams est un personnage tellement fictif qu’elle a traîné des décennies de réinterprétations sur grand écran, mais son atterrissage dans le présent, avec sa différence, ses différentes façons d’aimer et de se relier, peut la rapprocher de l’inadapté avec des troubles à vie, bouc émissaire victime de brimades, discriminé par la société pour son apparence et ses extravagances.

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La grande réussite du personnage est sa façon de naviguer dans d’autres cultures et des comportements plus normatifs sans perdre son identité, sa façon d’être particulière, qui s’ajuste à son apprentissage, bien sûr, mais sans être subjugué par la masse étudiante : il y a pas de démissions indispensables à leur intégration, car il n’y a pas de meilleure égalité que celle qui découle d’un traitement différent.

autisme

Le mercredi est-il une représentation de l’autisme ? Elle refuse le contact physique, elle n’est pas très expressive, elle ne se connecte pas aux émotions de son entourage, mais dans tout le personnage il y a un désir d’entrer en relation à sa manière, avec ses propres capacités et gestes, parfaitement compatible avec un modèle d’intégration plus désirable que celui que nous avons traîné pendant longtemps, d’étiquettes, de factions irréconciliables, de désintégration et, au fond, de discrimination et de punition des différents. réussis-tu à TIC Tac Mercredi, cette autre boîte noire de contenus bons et mauvais mais influents ?Est-ce que ça rejoint les millions de personnes qui ont vu la série, la recommandent, l’apprécient en famille ? Oui, la différence peut citer autant que la sympathie.

SOURCE : Reviews News

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Un dîner entre amis que vous n’avez pas vu depuis longtemps aura son apogée, des voix s’élèveront, des yeux brilleront, quand quelqu’un dit qu’il a vu une série qu’il ne fallait pas manquer, et qu’un autre dit qu’un autre a été trouvé par surprise, et vous vous dites fascinés par pourquoi vous l’avez aimé, pourquoi, en somme, vous parlez avec animation, penser à des choses qui se sont passées il y a de nombreuses années dans d’autres sociétés ou ils ont été simplement conçus pour finir par avoir une conversation un soir autour d’une dinde farcie.

Quand on plonge dans l’offre télévisuelle foisonnante que nous proposent les plateformes, on se perd de plus en plus dans le catalogue, mais on peut dire que parcourir le catalogue Netflix ou de HBO C’est devenu une métaphore de nos vies, une réalité parallèle. Les heures que nous passons plongés dans les microdécisions que nous prenons lorsque nous sommes devant l’écran sont une épreuve des décisions consécutives que nous prenons lorsque nous choisissons une mandarine ou une autre au supermarché, enfilons un T-shirt ou une chemise le matin, ouvrir un e-mail ou pas au travail. Il y a beaucoup de jack-in-the-box, et selon le chemin que vous empruntez, vous choisissez votre aventure à part entière, comme dans ces livres jeunesse qui sont devenus si à la mode dans les années quatre-vingt.

Les « vrais crimes »

Dans la jungle des monstres fictifs, des super-vilains et des histoires terrifiantes qui s’ouvrent lorsque vous entrez sur les plateformes de télévision, vous pouvez également trouver des joyaux impressionnants au point que vous souhaitez d’abord partager, « ne le manquez pas, regardez ce que j’ai trouvé » , et puis vous dire. Vous y réfléchissez parce que vous avez peur de ce qui compte. ‘Prédateur indien : le boucher de Delhi’ C’est l’un de ceux, accroupi dans le catalogue Netflix, où il se cache depuis des mois entre les premières scintillantes et la cinématographie grand public, votre conscience vous attrape et ne vous lâche pas.

Un événement réel, le lynchage d’un violeur aux mains d’une foule de femmes à l’intérieur du poste de police d’une ville indienne très pauvre, a secoué les fondations du pays en 2004, mais ce n’est pas le cas jusqu’à maintenant, 20 ans plus tard, qu’une équipe dirigée par des réalisatrices dirigée par la réalisatrice Ayesha Sood a apporté la reconstitution de cette tragédie sur nos petits écrans.

Le portrait de la société de castes, de l’impunité des gangs de rue, de la corruption du système, peut se raconter de bien des manières mais aucune ne vous causera autant de faillites émotionnelles et morales. comme celui qui met au format audiovisuel la proposition qui a conduit le classement de Netflix Inde et qui a déjà donné lieu à de nouveaux projets tels que « La bête de Bangalore »: le « vrai crime » sur le policier meurtrier qui a terrorisé une communauté dans le pays Il arrivera le 16 décembre avec le même label.

La télévision marque avec des propositions comme celle-ci quelque chose de plus qu’un catalogue de souvenirs, C’est une forme de mémoire historique parce qu’elle imprime des sentiments, des contradictions, des dilemmes éthiques, des témoignages, et bien des blessures ouvertes qu’il appartient à chacun d’aider à refermer. Les défaillances du système ont provoqué une indignation collective qui dépasse les limites de la raison. La nouvelle consommation télévisuelle donne aussi pour cela.

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Sur le parcours tracé du doigt avec la télécommande, il y a des adolescents qui s’informent plus que par les médias conventionnels, à partir de documentaires étonnants qui dépeignent des époques et des événements, ils explorent aussi les horizons de la science et de la technologie et ses dangers.

Les « vrais crimes » ont trouvé leur âge d’or dans la fiction télévisée des plateformes, et transforment notre curiosité et notre horreur face à des événements réels en un condensé de causes et d’effets qui nous entraînent tout un monde en quelques heures.

SOURCE : Reviews News

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L’une des grandes promesses des créateurs de choses étranges Avant la première des derniers chapitres, c’était que cette saison 4 serait plus sombre et plus terrifiante, et même si ce n’était pas la première fois qu’ils le disaient, cette fois ils se sont conformés. On perçoit que la série s’éloigne de l’aventure fantastique presque infantile, type les fous, et misez sur la combinaison le surnaturel et le slasherà travers le méchant Vecna, qui nous rappelle en partie Freddy Krueger de Cauchemar dans la rue Elm. En réalité, Robert Englundacteur qui a donné vie au tueur au gant de couteau, est Victor Creel dans Choses étranges 4.

Dans ce cas, Vecna ​​​​ne poursuit pas ses victimes dans les rêves, mais les fait tomber dans une sorte de cauchemar où elle les surprend en train de profiter de leurs vulnérabilités ; est un prédateur qui traque les jeunes victimes de traumatismes douloureux de leur passé, comme une allégorie plus ou moins subtile de l’anxiété et de la dépression. De cette manière, Choses étranges 4 s’aligne sur l’héritage de slasher plus transgressif, un sous-genre de la terreur (un psychopathe tue de jeunes pécheurs, pour résumer très bien) capable de capter les préoccupations sociales de chaque instant, et même de servir d’inspiration à certains imaginaires.

Du slasher aux films d’horreur sur l’adolescence féminine

Dans ces pages, nous avons déjà parlé, par exemple, de mythiques Films d’horreur LGBT+ qui nous a fait réfléchir sur l’oppression et l’altérité, comme les années 80 camp de sangavec l’inclusion iconique d’un personnage trans, ou Cauchemar sur Elm Street 2, avec un sous-texte clairement homosexuel. D’un point de vue féministe, une ligne similaire peut être tracée. Qu’est-ce que Max fuyant Vecna ​​​​dans cette dernière scène de l’épisode 4 sinon une critique de la fille finale du meilleur slasher? La terreur est pleine de femmes survivantes.

Ces considérations font partie d’une saison où choses étranges a apporté plus de soin à la rédaction de son personnages féminin, l’un des grands reproches faits aux créateurs dans son premier volet ; Bien qu’Eleven ait été le protagoniste, il n’y avait pratiquement aucune autre référence féminine. Puis vint Max, plus tard Robin, et dans ce quatrième opus on s’aperçoit que sa psychologie et ses relations se sont approfondies. En fait, la scène dans laquelle Max admire le corps torse nu de Steve à travers des jumelles n’est pas gratuite, mais plutôt une réponse à ces moments où les enfants du gang l’espionnaient.

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SOURCE : Reviews News

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