Après le succès de la série coréenne « The Squid Game » (qui a déjà confirmé qu’elle aura une deuxième saison), un autre titre international arrive, mais cette fois d’Amérique latine, pour se positionner parmi les séries les plus regardées sur Netflix.

Il s’agit de « La Reina del Flow », une production colombienne qui promet d’attirer les téléspectateurs avec un ton de telenovela traditionnel mélangé à l’environnement musical actuel.

Produite par Teleset et Sony Pictures Television pour Caracol Television, la première saison est sortie en 2018. La deuxième saison de la série a été créée le 26 avril de cette année et se positionne ces jours-ci comme la plus regardée en Argentine sur la plateforme de Streaming et dans d’autres pays du monde.

La série est idéale pour ceux qui cherchent à devenir accro à une longue histoire : chaque saison compte plus de 80 épisodes, chacun d’environ 45 minutes.

Il suit Yeimy Montoya, une chanteuse colombienne de 16 ans qui étudie et aide ses parents dans l’entreprise familiale, avec un don pour les rimes et les rythmes musicaux qu’elle a gardé secret pendant des années.

Mais malheureusement un drame se produit et ses parents sont tués, alors qu’elle faisait confiance à qui elle ne devait pas, son carnet où sont toutes ses chansons tombe entre les mains de celui qui détruit son bonheur et lui enlève sa liberté, la condamnant à plus de 17 ans. ans de prison.

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L’économie de Netflix

lundi 23 mai 2022

L’économie de Netflix

G / D

Gelt fait une nouvelle alliance en Colombie

La société espagnole de services au détail Gelt, qui cherche à promouvoir le marketing multicanal, espère conclure une alliance avec Ron Gobernador pour développer l’activité. L’idée est que, grâce à ces solutions, la marque Cartagena atteigne une plus grande présence sur les marchés européens et asiatiques, où elle s’est développée grâce au modèle d’ambassadeur. (LM)

Les enchères de printemps battent des records

À Manhattan, deux semaines de ventes réussies ont été conclues par Sotheby’s, la maison de vente aux enchères qui vend des œuvres d’art et des objets de collection, entre autres. Des œuvres d’étoiles montantes et de noms contemporains ont été échangées cette fois, rapportant un total de plus de 283,4 milliards de dollars, battant 11 artistes record, dont six femmes. (CI)

Seven Seven lancera l’espace 7

Seven Seven, la chaîne de mode jeunesse du groupe colombien Pat Primo, lancera une initiative visant à soutenir les marques locales. Il s’agit d’Espacio 7, un lieu qui sera situé dans l’un de ses magasins à Bogotá, qui abritera 36 marques nationales. Cela s’ajoute aux collaborations que Seven Seven a faites avec des artistes et designers colombiens. (RT)

Les États-Unis en tête des revenus des athlètes

Malgré le fait que les ligues majeures de football en Europe comptent des personnalités telles que Cristiano Ronaldo (1985), ou Kylian Mbappé (1998), les États-Unis sont le pays qui concentre les sportifs aux revenus les plus élevés, avec 35 sportifs au total, dépassant les Grands Grande-Bretagne (3), Suisse (1) et Portugal (1). Parmi les Américains, LeBron James (1984) se démarque, avec des gains de 41,2 millions de dollars dans le domaine. (SC)

Le marché du travail se resserre

Bien que le taux de chômage en mars ait été de 12,1 %, des études récentes du Groupe d’analyse du marché du travail (Gamla) de la Banco de la República suggèrent que l’écart de chômage urbain est déjà proche de zéro. Ainsi, le chiffre national du chômage serait compris entre 10,0% et 11,9% en moyenne fin 2022, et celui de 13 villes oscillerait entre 10,2% et 12,2%. (ND)

Le rôle public dans la connectivité

Amet Novillo

Le rôle des entreprises dans la numérisation a été largement mis en évidence, mais un nouveau rapport de l’industrie estime que le haut débit d’interconnexion augmentera de 43 % en Amérique latine d’ici 2024, tiré principalement par le secteur public et les soins de santé. Le continent représente aujourd’hui 47% de la bande d’interconnexion mondiale selon l’étude d’Equinix Mexico, dirigée par Amet Novillo (1973). (IB)

SOURCE : Reviews News

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Lorsque Netflix a sorti House of Cards le 1er février 2013, les créateurs de la série étaient certains qu’elle réussirait. Pour sa production, Netflix a utilisé un algorithme qui avait auparavant analysé les goûts et les préférences de tous ses utilisateurs pour créer une série sur mesure avec le moins de marge d’erreur possible. Le résultat a été un succès retentissant et House of Cards, considérée comme la première série officiellement produite et autofinancée par Netflix, a atteint et dépassé les prévisions du Big Data.

Grâce à la technologie, Netflix a marqué une nouvelle ère en février. D’une part, en lançant une de ses premières séries et, d’autre part, en utilisant un algorithme avec les données de ses utilisateurs pour créer du contenu adapté au consommateur. Une décennie plus tard, la société dirigée par Reed Hastings est toujours capable de lancer des blockbusters à succès avec des séries comme The Squid Game, avec 111 millions de vues en seulement 17 jours, ou les Bridgertons, avec 82 millions, mais quelque chose a commencé à défaillir dans cette machinerie. ça parait parfait.

Lors de la présentation des résultats de la société en avril dernier, Netflix a annoncé la perte de 200 000 abonnés au premier trimestre 2022, ce qui ne s’était pas produit depuis 2011. De plus, de la part de la société américaine, ils ne sont pas très optimistes pour le reste de l’année. et, dans une lettre aux actionnaires, les administrateurs ont annoncé qu’ils s’attendaient à une baisse de deux millions d’utilisateurs au cours du trimestre en cours. En bourse, cela s’est traduit par une baisse de plus de 35 %.

Après des années de croissance, cette baisse a sonné l’alarme et les experts se divisent en deux camps : ceux qui estiment qu’il s’agit d’un symptôme clair d’un changement de tendance et ceux qui prédisent que le Streaming poursuivra son chemin vers le succès, malgré cette secousse. , bien qu’avec quelques modifications.

Mais la vérité est que les signes indiquant que quelque chose ne va pas aussi bien qu’il y a un an dans le secteur se multiplient. L’un d’eux est survenu en février de cette année lorsque les dirigeants de Paramount ont annoncé d’énormes investissements dans son service de Streaming, Paramount Plus, et ont vu le cours de son action chuter de près de 20 % le lendemain. Wall Street n’était alors pas convaincue qu’un changement de programmation améliorerait les résultats de Paramount. Aussi, un jour après avoir appris les résultats de Netflix, CNN a annulé sa plateforme de paiement CNN+, après seulement un mois de vie.

Une crise qui n’est pas nouvelle

« Pour comprendre la crise actuelle, il faut noter que cette situation n’est pas nouvelle. En 2019, Netflix a subi un nouveau krach boursier en présentant une perte de clients aux États-Unis et en faisant correspondre les hauts aux bas. Cette baisse a été causée par plusieurs facteurs. D’une part, jusqu’à ce moment, Netflix avait du contenu d’autres sociétés de production, mais ils ont compris qu’ils pouvaient créer leurs propres plateformes, comme Disney ou Sky, donc il a perdu de grosses productions. Le deuxième facteur est qu’à ce moment-là il y avait suffisamment de concurrence avec les télécoms, avec qui elle était en concurrence pour gagner des clients qui se sont finalement retrouvés sur le réseau de télécommunications, donc l’entreprise a dû agir », explique Rubén Blanco, responsable des télécommunications et des médias chez NTT Data Europe & Latam.

L’un des changements que Netflix a dû apporter concernait la manière dont il proposait son contenu. « Si les gens restent avec moi le temps qu’il faut pour regarder une série, au lieu de la diffuser par saisons, je vais la diffuser par chapitres hebdomadaires, donc le client sera plus nombreux », explique Blanco.

De plus, la société a augmenté ses investissements dans ses propres séries et films pour concurrencer les plateformes qui avaient supprimé du contenu. Entre 2018 et 2021, elle a investi 55 000 millions de dollars américains dans ce poste. « Il avait aussi l’avantage de très bien connaître le client et de pouvoir produire du contenu dont je savais qu’il fonctionnerait », ajoute le responsable de NTT Data.

Et finalement, la société américaine a compris que la concurrence avec les télécoms avait une limite et a commencé à signer des accords avec eux.

Mais au milieu de ces changements est venue la pandémie, et tout soupçon de crise a été dilué. C’était l’âge d’or des plateformes de Streaming. Selon Hootsuite, la tendance à la hausse est nette depuis le début de la pandémie : en 2020, lors des premières semaines de confinement, 57 % des utilisateurs déclaraient avoir augmenté leur temps passé à regarder des films et séries sur les plateformes de Streaming. De plus, en avril 2021, 93,3 % des internautes dans le monde ont accédé à des vidéos, des films ou des séries via Internet.

Netflix est toujours la reine des contenus vidéo à la demande, avec 221 millions d’abonnés dans 190 pays, mais des plateformes comme Amazon, HBO, Apple ou Disney+ lancent régulièrement leurs propres grosses productions pour tenter d’attirer les utilisateurs, nombreux. de Netflix lui-même. « Pendant la pandémie, nous avons connu une situation anormale où beaucoup de contenu a été consommé. Mais il est normal que les utilisateurs aient maintenant supprimé l’abonnement à certaines plates-formes. La facilité d’inscription et de désabonnement aide, et le client n’a généralement pas un spécifique lien avec l’entreprise au-delà du contenu qu’ils veulent voir », explique Rubén Blanco.

De plus, ces énormes quantités de séries et de films pourraient provoquer un effet de rejet parmi les utilisateurs au lieu d’être un effet d’attraction. Selon la dernière étude Nielsen, Stay of Play, sur l’état des plateformes de télévision et de Streaming aux États-Unis, 46% des consommateurs se sentent dépassés par le nombre croissant de plateformes et de titres à leur disposition, ce qui peut rendre difficile la recherche de contenus spécifiques. titres à un endroit précis. Et ce n’est pas étonnant : en février, selon Nielsen, il y avait 817 000 titres de programmes uniques (séries, films, émissions spéciales et autres programmes) disponibles via les services de Streaming, soit une augmentation d’environ 171 000 (26,5 %) par rapport à fin 2019.

nouvelles formules

Comme en 2019, Netflix a pris des mesures pour inverser la tendance baissière et reconquérir les utilisateurs, il semble que la situation actuelle implique la recherche de nouvelles formules.

D’une part, le succès grandissant de YouTube ou de TikTok a montré que le consommateur d’aujourd’hui est aussi un producteur de son propre contenu, « il faudrait donc que Netflix en tienne compte, car cela pourrait menacer les sociétés de Streaming plus traditionnelles. La consommation de télévision devrait être bidirectionnel. Comprenez qu’il peut être consommé, mais aussi créer du contenu », explique Blanco.

De plus, il semble que le monde des plateformes vidéo passe inévitablement par la publicité. HBO Max utilise déjà des publicités pour réduire ses frais mensuels et Disney+ a commencé à le tester aux États-Unis. Le prochain à sauter à travers les cerceaux pourrait être Netflix. « Le succès ou l’échec de ce modèle dépend de la compréhension de l’utilisateur si le prix qu’il paie est juste pour voir du contenu avec ou sans publicité », ajoute le responsable de NTT Data.

Et, enfin, ces plateformes devront continuer à miser sur la production de contenus originaux et, si possible, suivre la recette du succès garanti que leur offre la technologie.

Sans aucun doute, le Streaming continuera d’être une tendance à la hausse, peut-être pas tel que nous le connaissons actuellement, mais la question à un million de dollars est de savoir si le succès reviendra à une seule entreprise ou si les clients seront distribués plus largement.

SOURCE : Reviews News

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Les moments difficiles que traverse Netflix ne sont pas un secret. Mercredi dernier, le 20 avril, la société a connu une chute de plus de 30 % à l’ouverture de Wall Street, ce qui l’a mise sur la bonne voie pour une perte de 46 000 millions de dollars américains en termes de valeur marchande en raison d’une forte baisse de votre base d’abonnés.

El servicio de Streaming conmocionó a Wall Street al perder 200.000 clientes en el primer trimestre, siendo esta una ocasión muy particular en la que la compañía rebaja su número de suscriptores desde 2011. No obstante, lo más preocupante ahora son las previsiones para el segundo semestre de l’année. Eh bien, pendant cette période, 2 millions d’abonnés supplémentaires pourraient être perdus, selon l’entité.

Bien que Netflix ait promis d’apporter une série de changements à son activité pour éviter un exode de clients, il se murmure que ses plans pourraient inclure la mise en place d’une version avec publicité lui permettant de réduire le coût de ses services, tout en se remettant de ses chiffres. en rouge.

Bien que le chemin que l’entité empruntera ne soit pas encore très clair, il semble parier sur la reprise à travers de nouveaux contenus et saisons. Voici quelques-uns des plus proches :

Films

-Amour de mere
Il s’agit d’un homme d’âge moyen qui n’a pas et n’a pas l’intention d’avoir un meilleur rendez-vous pour la Saint-Valentin que sa mère. Avec Quim Gutiérrez et Carmen Machi, ‘Amor de madre’ construit sa comédie autour d’un petit ami debout à l’autel qui accompagne sa fougueuse mère en lune de miel pour ne pas perdre d’argent.

-Griffe
Adam Sandler et LeBron James produisent un film qui est essentiellement leur déclaration d’amour pour le basket, « Claw », qui arrivera sur Netflix le 10 juin. L’histoire est celle d’un éclaireur de la NBA, trop passionné pour les siens, qui mise sur un joueur étranger au parcours tortueux pour l’aider à réussir.

–Blond
Il sera difficile que ce ne soit pas le meilleur film Netflix en 2022 et non pas à cause des propos d’Andrew Dominik, qui assure que son film est l’un des meilleurs de l’histoire, mais parce que Netflix n’ose toujours pas le sortir. Le film dans lequel Ana de Armas incarne la mythique Marilyn Monroe contient, semble-t-il, plusieurs des séquences les plus choquantes, audacieuses et auctoriales que, malgré elle, la plateforme devra avoir.

-Tyler Râteau 2
C’était un peu comme « The Squid Game » des films Netflix. Bien que sa fin invitait à ne pas penser à la suite, son succès imposait le contraire. Il n’a pas fallu longtemps pour confirmer qu’il est déjà en cours, et avec Chris Hemsworth à bord reprenant son rôle. On ne sait pas s’il se situe avant ou après le premier chronologiquement parlant, mais force est de constater qu’il y aura encore beaucoup d’action.

-Poignards dans le dos 2
C’était l’un des plus grands succès de 2019. Suite à ces résultats, Netflix a acheté les droits de la franchise pour les deux suites suivantes dans le cadre du plus gros contrat d’achat de films jamais réalisé par la société, d’une valeur de 450 millions de dollars. La plate-forme a donné à Johnson un contrôle créatif total pour les suites, les deux seules conditions étant la présence principale de Daniel Craig et qu’aucune ne relève du budget de l’original (40 millions de dollars). Bien qu’il n’y ait toujours pas de date officielle pour sa sortie, je sais que la première pourrait avoir lieu à la mi-mai ou en juin.

Ce sont quelques-uns de ceux qui pourraient apparaître à l’écran dans un court laps de temps. Cependant, la liste ne s’arrête pas là. Eh bien, la plateforme de Streaming a également le lancement de The Grey Man sur son radar ; Le tueur; Bruit blanc; Échappez-vous de Spiderhead ; Rapide et lâche; Ravage; La Mère et la Merveille.

Quant à son répertoire de séries, Netflix sera diffusé dans les prochains jours :

-Bienvenue à Eden (6 mai)
Êtes-vous heureux? Avec cette question Zoa et quatre autres jeunes séduisants, très actifs sur les réseaux sociaux, sont invités à la fête la plus exclusive de l’histoire sur une île secrète. Cependant, ce qui commence comme un voyage passionnant ne suivra pas…

-Stranger Things, Saison 4 (27 mai)
« Ce sera la meilleure saison de toutes », insistent les créateurs de ce phénomène bien plus que juvénile. Bien que la pandémie ait rendu difficile la « sortie sur le ring », l’envie d’Eleven et compagnie est plus que accumulée pour sa première, qui promet un grand boom de téléspectateurs.

-Borgen, Saison 4 (2 juin)
Elle a été reconnue comme l’une des meilleures séries politiques de tous les temps. « Non seulement à cause de la façon dont il a cousu des complots parlementaires et partisans avec des complots personnels, mais à cause de sa capacité à inspirer une sorte d’espoir dans la classe dirigeante quand elle est dirigée par de bonnes personnes », a déclaré Esquare. Cependant, dans cette nouvelle version, Netflix verse de l’essence sur la production danoise avec une intrigue dans laquelle la protagoniste, Birgitte Nyborg (Sidse Babett Knudsen), doit gérer une crise internationale liée au pétrole depuis le poste de ministre des Affaires étrangères.

-Peaky Blinders, Saison 6 (10 juin)

Suite à de graves retards de production dus à la pandémie de COVID-19, la sixième saison tant attendue de Peaky Blinders est enfin là. Cependant, la bande-annonce montre ce qui semble être un ton encore plus sombre et désespéré auquel le public s’est habitué au cours des saisons précédentes, et cela n’est pas surprenant, étant donné le paysage politique instable dans lequel les événements se déroulent cette fois. .

-The Umbrella Academy, Saison 3 (22 juin)
Suite aux spéculations selon lesquelles la dernière saison de l’adaptation de la bande dessinée serait diffusée l’année prochaine, Netflix a maintenant confirmé dans un nouveau teaser que les Hargreeves reviendraient en 2022. En plus des sept frères Hargreeves, Netflix a confirmé que deux autres participeraient également à la famille. membres et amis.
Bien que quatre autres séries Netflix aient une continuité cette année comme dans le cas de The Crown (saison 5) ; Sky Red (saison 3); Lupin (saison 3) et Sex Education (saison 4), la plateforme a également misé sur le lancement de nouveaux contenus pour ce second semestre. Ainsi, parmi la liste des premières, se détachent les suivantes : Jusqu’au ciel, Les dernières en ligne, Alma et la Snow Girl.

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Netflix est l’une des plateformes de Streaming qui génère le plus de contenu de production cinématographique ; Cependant, tout comme le nombre de premières est enregistré en masse par la société de production, celle-ci est souvent critiquée pour sa rapidité à annuler des séries qui, bien souvent, n’arrivent pas un mois après leur diffusion.

La pandémie de covid-19 et les restrictions qui pouvaient empêcher la production de nouveaux contenus pour le Streaming n’étaient plus une justification pour Netflix d’annuler autant de séries. Cependant, la plateforme a été mise en cause par les fans, les critiques et les médias internationaux pour son interruption fréquente de la séquence d’une première série.

D’un point de vue monétaire, l’un des facteurs clés qui détermine la longévité d’une série sur la plateforme est son niveau d’audience par rapport à son coût de production.

Netflix met environ 21 jours pour déterminer si une série est rentable pour sa permanence en ligne. Des variables telles que la vitesse à laquelle les chapitres sont consommés et les mesures d’audience font que la durée de vie d’une série en Streaming demeure.

Cependant, il y a eu des cas où des séries à forte audience ont été annulées. ‘The OA’, ‘Sense8’ et ‘Altered Carbon’ sont quelques-uns des exemples de productions qui ont eu du public sur la plateforme, mais dont la transmission a été brutalement interrompue par la société de production.

Bela Bajaria, responsable de la télévision mondiale de Netflix, a assuré au média Deadline que les mesures du niveau de renouvellement de ses émissions sont similaires à celles de toutes les plateformes de l’industrie (67%). Alors que Ten Sarandos, Chief Content Officer et co-CEO de Netflix, a déclaré dans la même interview que la structure des séries longues n’a plus de sens dans le contexte actuel.

Il existe une variété de facteurs qui sont pris en compte lors de la décision d’annuler une première série, parmi lesquels le coût de production élevé par rapport au niveau d’audience ; changements dans la structure du public traditionnel vers un public moderne et plus «éphémère» ou «superflu» et, finalement, tout simplement ne pas atteindre les normes de qualité de l’avis du producteur.

Fabian Esteban, réalisateur et fondateur de Happy Monkey Films, affirme que Netflix réorganise son contenu et sa production pour se concentrer davantage sur le public qu’il souhaite atteindre, une décision qui, pour le grand public, diminuera un peu la crédibilité.

« La stratégie que cible Netflix est douce-amère ; Si la crédibilité du public s’amenuise avec l’interruption des séries à gros chiffres dans les reproductions, elle vise aussi la fidélisation du public cible, c’est-à-dire qu’il n’est pas utile de s’adresser à un public de masse qui ne consomme pas, mais de une plus sélective, avec un niveau élevé de consommation de contenus en Streaming ». a affirmé le réalisateur colombien.

Les coûts de production, en plus d’être insuffisants, peuvent souvent être drastiquement élevés. C’est le cas de la série ‘The Crown’, qui depuis ses débuts en 2016, a été l’une des plus proclamées sur Netflix. Cette séquence, qui donne vie à la reine Elizabeth II, coûte environ 130 millions de dollars américains pour chaque saison diffusée. Cela se produit également avec « Stranger Things », qui dépense environ 8 millions de dollars pour chaque épisode.

‘Sense8’, pour sa part, depuis sa sortie en 2015 a fait sensation au sein de la communauté du Streaming. Cependant, une séquence de plus que les deux premières saisons n’a pas été convenue, étant donné que le coût de production par épisode est proche de 9 millions de dollars américains.

Netflix vient d’annuler l’une des séries qui, pour les fans, a été l’une des plus vues de l’année et qui est sortie il y a un peu plus de deux mois, le 14 janvier 2022 : File 81. Bien que la série en ait ébloui plus d’un au sein de le public, il n’a pas fallu longtemps pour que son nom disparaisse de la liste des 10 meilleurs que Netflix lance depuis sa plateforme, prenant la décision de ne pas continuer avec la deuxième saison de la série.

La vitesse à laquelle les utilisateurs consomment les chapitres est une autre variable clé, comme l’a mentionné Esteban. Le nouveau contexte d’audience que Netflix promeut n’implique pas de séries longues, qui auparavant fonctionnaient et restaient sur la plateforme. Désormais, le pari est fait en vue de construire une nouvelle niche de marché, avec de nouveaux clients et une consommation de contenus plus dynamique (plus rapide).

De même que les séries sont massivement annulées pour n’importe quel facteur déterminant (coûts de production ou qualité des contenus), elles s’attachent avec la même fréquence à générer de plus en plus de propositions audiovisuelles pour cette nouvelle niche de marché qu’elles créent, éduquent et élargissent.

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