Dès l’ouverture mercredi soir, le festival du film a un coup dans sa manche : l’adaptation littéraire américaine bruit blanc avec Adam Driver et Greta Gerwig n’était pas une production prévue pour le grand écran, mais une œuvre commandée pour le service de Streaming Netflix. Alberto Barbera, directeur du plus ancien festival du film au monde – le premier a eu lieu il y a 90 ans, en 1932 – donne ainsi un exemple clair de là où il voit l’avenir des images en mouvement et manifeste en même temps les changements de pouvoir dans le industrie.

Les plateformes en ligne sont depuis longtemps devenues des acteurs mondiaux, au même titre que les grands studios hollywoodiens, un développement qui s’est accéléré pendant la pandémie. Et depuis longtemps, ils veulent non seulement des parts de marché à travers des produits de grande série, mais aussi se distinguer et s’anoblir à travers des festivals de cinéma et des prix. En plus du flot presque ingérable de « contenus » bingeables, quelques films phares sont stratégiquement produits chaque année avec des réalisateurs connus et des acteurs de premier ordre.

Avec un festival comme Venise comme tremplin, ils devraient être catapultés directement dans la course aux prix du cinéma, à la dernière ligne droite de laquelle l’Oscar les attend enfin. C’est du moins le plan, que Netflix a échoué jusqu’à présent, même si en mars dernier, il semblait que le dernier western de Jane Campion pouvait le faire. Le pouvoir du chien Vannes. Mais ensuite tiré sur les derniers mètres coda Ironiquement, le concurrent de Streaming direct Apple TV+ est passé et a été le premier fournisseur en ligne à remporter l’Oscar du meilleur film.

Les productions de Streaming mal vues à Cannes

Cela ne devrait plus se reproduire et l’ambition est évidente. Netflix a réussi à placer quatre films en compétition au festival de Venise. Et il y a de grandes attentes qui y sont associées. Le biopic Marilyn Monroe d’Andrew Dominik blond ainsi que la comédie d’Alejandro Iñárritu Bardo, la chronique inventée d’une poignée de vérités sont considérés comme les premiers candidats à la course aux Oscars. Amazon est également livré avec deux longs métrages, dont au moins la production MGM Os et tout de Luca Guadagnino devrait dans un premier temps venir régulièrement au cinéma.

La romance entre le festival et les streamers n’est en aucun cas nouvelle. Venise a été le premier grand festival à inclure une production Netflix dans son programme il y a sept ans. Depuis lors, la liaison a porté ses fruits pour les deux parties. Ici gagné avec Alfonso Cuaróns Rome En 2018, pour la première fois, un film en Streaming célébrait la plus haute distinction, le Lion d’or, l’an dernier aux côtés de Le pouvoir du chien aussi Paolo Sorrentino La main de Dieu première mondiale au Lido.

La marche du Streaming ne s’est pas déroulée sans heurts. On entendait encore et encore des huées dans la salle de cinéma du Lido, par exemple lorsque le logo avec le grand N apparaissait au générique d’ouverture. Les critiques sont également venues de l’industrie. Barbera n’a pas été découragé par cela, a déroulé le tapis rouge pour Netflix & Co et a ainsi placé le festival en tête des grands festivals A, notamment face à l’éternelle compétition cannoise, où les services de Streaming sont à ce jour mal vus. Cependant, les internautes n’ont jamais été aussi fortement représentés dans un grand festival qu’aujourd’hui, et il est toujours inquiétant qu’un fournisseur apparaisse si dominant, qu’il s’agisse d’un studio classique, d’un service de Streaming ou d’un distributeur mondial. Il faudra aussi en tenir compte. Mais ce n’est pas la chute du cinéma.

SOURCE : Reviews News

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