🍿 2022-09-22 00:40:31 – Paris/France.
Jean-Luc Godard, le réalisateur le plus grand et le plus innovant du cinéma, est devenu immortel puis est mort, comme il l’avait promis. Il est responsable du changement de vie le plus fréquemment cité pour les futurs critiques de cinéma, « Breathless », ainsi que du plus grand film de tous les temps, « Contempt ». On peut vraiment continuer à jaillir sur la production de Godard de 1960 à 1967, qui comprend son ode unique à sa collaboratrice et épouse, Anna Karina : « Vivre Sa Vie » (alias « Ma vie à vivre »).
Les cartes de titre annoncent que ce sera un film en 12 tableaux et Godard capture d’abord le personnage de Karina Nana (un anagramme clignotant du nom de l’actrice) de profil avant de finalement se concentrer sur un gros plan de ses yeux et de sa bouche pâles. Dans la première séquence, elle dit avec désinvolture à son mari qu’elle le quitte lui et leur enfant. À un certain moment, elle se répète et dit : « Je veux juste livrer cette ligne d’une manière spécifique. » Son plan est de se lancer dans des films et de gagner les 2 000 francs dont elle a besoin pour commencer sa nouvelle vie – le reste du film explore tout ce qu’elle doit faire pour obtenir cet argent.
Quand le film éclate en plein air, il offre une fascinante vérité des Champs de l’Elysée vers 1962. Nana se retrouve toujours dans des plongées remplies de machines de plaisir bon marché, gargouillantes du bruit de la vie : flippers et juke-box et machines à expresso. Et pas mal de proxénètes, dont Raoul (Sady Rebbot), qui s’intéresse de près à Nana.
La séquence la plus légendaire de « Vivre Sa Vie » se déroule dans une salle de cinéma, lorsque Nana regarde Falconetti jouer dans « La Passion de Jeanne d’Arc » de Dreyer. Il y a une beauté presque insupportable lorsque Godard entrecoupe les yeux de Karina avec ceux de Falconetti alors qu’elle se dirige vers le bûcher. Les deux actrices, séparées par de grandes distances, laissent tomber des larmes assorties. La capacité intuitive de Godard à inventer des scénarios jamais vus auparavant le séparait de ses pairs, hier et aujourd’hui. Le moment transcendant est convenablement sapé lorsque la tasse que Nana sort avec des cris, « J’ai payé ton billet de cinéma! » quand elle refuse de rentrer à la maison avec lui.
Nana souffre d’un martyre plus quotidien que Jeanne d’Arc, se promenant dans son manteau trop fin et exprimant une volonté de se tourner vers la prostitution. Karina joue les choses avec sa fraîcheur chic caractéristique, mais sa performance souligne le véritable désespoir de survie de Nana. Fumant une cigarette langoureuse, elle pose à Raoul les mauvaises questions sur le plus ancien métier, comme « Est-ce que j’ai des jours de congé? » Bientôt, elle se mêle à une collègue travailleuse du sexe, qui se présente comme « Elizabeth, comme la reine d’Angleterre ».
Godard creuse dans la misogynie qui harcèle Nana à chaque tournant – bien que réalisé bien avant que la faute ne devienne un terme, ce film en est plein. Nana ne sait jamais quand le philosophe du café qui tend l’oreille est un vrai professeur ou juste un client trop bavard. Parfois, vous parlez de Platon avec un gentil vieil homme, mais la plupart du temps, des hommes essaient de vous pousser au lit.
Étonnamment, « Vivre Sa Vie » était le quatrième film le plus populaire au box-office français en 1962. C’est émouvant de voir l’incroyable culture cinématographique qui existait à Paris à l’époque – vers la fin du film, Nana regarde une longue file d’attente de personnes hâte de voir « Jules et Jim » de François Truffaut avant que le tapis ne lui soit à nouveau arraché.
De la fin de ce film, qui arrive aussi brusquement qu’un coup de feu, Godard a poursuivi sa route d’artiste idiosyncratique jusqu’à sa mort la semaine dernière en Suisse. Cela vaut la peine de regarder chacun de ses titres en Streaming, même si (surtout si !) ils vous laissent un peu perplexe. Nous n’aurons jamais un autre Godard.
SOURCE : Reviews News
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