SĂ©bastien LĂ©lio : "L’effet que nous font les films n’est pas si diffĂ©rent de celui d’un catholique devant un crucifix"

Sébastien Lélio : "L'effet que nous font les films n'est pas si différent de celui d'un catholique devant un crucifix" - Le journal

🍿 2022-11-20 08:00:39 – Paris/France.

SĂ©bastien LĂ©lio elle a longtemps racontĂ© exclusivement des histoires de femmes relĂ©guĂ©es en marge des sociĂ©tĂ©s patriarcales. Une femme divorcĂ©e d’ñge moyen Ă  la fois dans « Gloria » (2013) et dans son « remake » anglo-saxon, « Gloria Bell » (2018). Une chanteuse ‘trans’ en deuil ‘Une femme fantastique’, le film qui lui a valu l’Oscar en 2017. Dans ‘Disobedience’ (2018), deux jeunes femmes piĂ©gĂ©es dans une communautĂ© juive orthodoxe tombent amoureuses l’une de l’autre. « Instinctivement, ou pour des raisons que je ne peux pas identifier moi-mĂȘme, je m’identifie aux personnages qui font face aux mandats de la sociĂ©tĂ© et paient le prix pour suivre leur propre chemin », nous dit le cinĂ©aste chilien. « Et c’est Il est Ă©vident que, historiquement , ce sont les femmes qui ont le plus souvent subi ce type d’expĂ©rience.

Aussi le protagoniste de ‘Le prodige’ correspond Ă  ce profil. Maintenant disponible sur Netflixle nouveau long mĂ©trage de Lelio se dĂ©roule au milieu du XIXe siĂšcle pour observer une infirmiĂšre anglaise (Florence Poug) nouveau venu dans l’Irlande rurale qui a Ă©tĂ© chargĂ© d’enquĂȘter sur une fillette de 11 ans qui est apparemment restĂ©e quatre mois sans manger et Ă  qui le conseil des sages locaux est impatient de proclamer un miracle divin. En d’autres termes, c’est une histoire de l’affrontement « de la science contre la foi, et de la raison contre la superstition& rdquor;explique le rĂ©alisateur. « La principale diffĂ©rence entre la science et la religion est que la science est toujours prĂȘte Ă  ĂȘtre rĂ©futĂ©e. Le fanatisme, d’autre part, est la position de ceux qui croient avoir trouvĂ© la vĂ©ritĂ© absolue et ne veulent pas changer leur position. Ils n’acceptent pas d’ĂȘtre corrigĂ©s et ils prennent l’autoritĂ© de corriger les autres. Cette arrogance m’outrage & rdquor ;.

Cela signifie que, malgrĂ© un voyage de plus de 150 ans dans le temps, ‘El prodigio’ parle aussi de notre Ă©poque de fausses nouvelles et de post-vĂ©ritĂ©s, dans lequel ceux qui insistent pour nier les faits et les preuves prolifĂšrent simplement parce qu’ils ne se conforment pas Ă  leurs croyances. « Tout le monde parle et rĂ©flĂ©chit, nous vivons submergĂ©s par une cacophonie d’histoires, et il est trĂšs difficile de savoir laquelle accepter comme bonne. Nous avons assassinĂ© la vĂ©ritĂ©, et Ă  sa place il n’y a que des fictions », dĂ©plore Lelio. « La dĂ©mocratie est une histoireles droits de l’homme sont une histoire, l’économie est une histoire, mĂȘme le soi est une histoire
 Et, si nous voulons progresser en tant que sociĂ©tĂ©, nous devons crĂ©er de meilleures histoires & rdquor ;.

PrĂ©cisĂ©ment, ‘Le prodige’ pointe les dangers qu’il y a Ă  accepter de bonnes histoires et des croyances hĂ©ritĂ©es sans les remettre en question. « Le film essaie de demander au spectateur : qu’est-ce que tu crois ? Vos convictions sont-elles rigides ou flexibles ? Nous avons la responsabilitĂ© de remettre en question les principes sur lesquels notre civilisation a fonctionnĂ© pendant des siĂšcles, ainsi que ceux que les nouvelles technologies crĂ©ent et propagent Ă  une vitesse vertigineuse. Twitter permet aux nĂ©gationnistes et aux partisans de la terre plate de se multiplier en quelques secondes« .

Premier film depuis 2018

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Dans le cas de ‘El prodigio’, admet-il lui-mĂȘme, les liens personnels que Lelio entretient avec son personnage principal sont plus explicites que d’habitude. « Elle et moi sommes des Ă©trangers essayant de dĂ©fendre leur propre vision devant ceux Ă  qui ils doivent rĂ©pondre & rdquor ;. De plus, ajoute-t-il, les liens entre cinĂ©ma et religion sont Ă©vidents. « L’effet que nous causent les films n’est pas si diffĂ©rent de ce qu’un catholique Ă©prouve devant un crucifix, qui n’est en rĂ©alitĂ© rien de plus que deux bĂątons de bois. Dans les deux cas, nous voyons plus qu’il n’y a, car notre interprĂ©tation est colorĂ©e par notre propre intĂ©rioritĂ© et nos peurs, dĂ©sirs et fantasmes.

« Le prodige » est le premier film qu’il a tournĂ© depuis qu’il a remportĂ© l’Oscar en 2018; AprĂšs le prix, il a ressenti le besoin de s’arrĂȘter et de rĂ©flĂ©chir. « Je travaillais Ă  un rythme effrĂ©nĂ© depuis des annĂ©es, et sans me demander oĂč j’allais en tant qu’artiste. J’avais besoin de fixer un cap, et le ralentissement provoquĂ© par le confinement m’a aidĂ© Ă  le faire. Je sens que je viens de commencer une nouvelle Ă©tape crĂ©ative, dans laquelle je recherche plus consciemment la sophistication visuelle et narrative ». Le nouveau film, de mĂȘme, est le premier de sa carriĂšre qui n’est pas strictement indĂ©pendant. Quelles concessions avez-vous Ă©tĂ© obligĂ© de faire en travaillant avec Netflix ? « Chaque fois que vous racontez des histoires, vous faites des concessions, Ă  moins d’ĂȘtre puriste, et je ne m’intĂ©resse ni au purisme vital ni esthĂ©tique. Un film Ă©merge de l’espace qui sĂ©pare le rĂȘvĂ© du possible ; il s’agit dans ce terrain boueux et en extraire quelque chose d’assez prĂ©cieux. C’est le cinĂ©ma.

SOURCE : Reviews News

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