Scandale! David E. Kelley a abandonné les riches et célèbres de Californie et de New York pour les privilèges et les secrets de la politique britannique

🍿 2022-04-19 16:47:00 – Paris/France.

Les histoires de scandales ont toujours un attrait supplémentaire, au-delà de l’émergence d’un secret qui aurait dû rester caché à la vie sociale. Ils représentent l’effondrement d’une façade parfaite, d’une représentation face à la lumière publique qui se fissure, laissant apparaître ses coutures. La fascination pour ces glissements de terrain spectaculaires devient plus obscène lorsque les protagonistes sont des personnalités éminentes de la société. Politiciens, millionnaires, mondains ils deviennent la cible favorite de ce ridicule exposé aux yeux de la galerie des spectateurs avides.

Le succès Big Little Lies, d’après le roman de Liane Moriarty

Cette idée a germé vigoureusement dans l’imaginaire du scénariste et producteur David E. Kelley, qui a déjà exploré plusieurs de ses contours dans des fictions à succès. Le premier était De gros petits mensonges (2017, disponible sur hbo max), basé sur le roman de Liane Moriarty, se déroulant sous le soleil de Monterey, en Californie, dans lequel un groupe de « mamans » millionnaires assistent à l’effondrement de leur paradis privé après un meurtre qui les touche de près ; puis vint La défaite (2020, disponible sur HBO Max), situé au cœur de Park Avenue à New York, où les bords d’un crime sexuel éclaboussent un médecin prestigieux et sa femme thérapeute, et maintenant anatomie d’un meurtre –la série la plus regardée sur Netflix, où elle a été créée la semaine dernière-, située dans le cercle restreint de la politique parlementaire britannique.

Dans chacune des séries, au-delà des fils du mystère et de son enquête, ce qui devient l’essence du drame, c’est l’effet dévastateur du scandale sur la vie des protagonistes. Dans De gros petits mensonges C’était ce petit monde d’amitiés occasionnelles transformé en scène d’un pacte de silence pour protéger divers coupables, la splendeur d’une vie parfaite, de maisons somptueuses et de voitures de sport, de fêtes de fin de semaine et de conversations diplomatiques qui se désintègre devant la vérité de l’abus et mauvais traitements à huis clos et les vrais visages de ceux qui détiennent ces privilèges. Dans La défaite la scène était l’autre côte des États-Unis, les gratte-ciel de Manhattan et le cercle artistique et intellectuel de New York, où le crime et la perversion étaient également logés, les masques ont découvert leur artifice et l’enquête a pénétré des portes à l’intérieur de l’intimité transformée en matière de jugement et ridicule.

Hugh Grant et Nicole Kidman, le couple phare de The Undoing.File

anatomie d’un meurtre il choisit le monde de la politique britannique comme le territoire parfait non seulement pour exposer les tensions entre l’apparence et la réalité, mais aussi pour démêler le sombre présent du passé qui reste silencieux. L’histoire commence avec la décision du ministre conservateur James Whitehouse (Ami Rupert) pour rendre publique son infidélité avec l’enquêtrice parlementaire Olivia Lytton (Naomi Scott) et limiter ainsi l’impact d’un scandale imminent. Sa déclaration est coordonnée avec le Premier ministre (Geoffrey Streatfield), un de ses amis des années universitaires à Oxford. Avant les aveux, sa femme Sophie Whitehouse (Sienne Miller) est témoin intrépide de l’effondrement de sa vie de famille parfaite et de l’image du bonheur conjugal que le mariage et ses deux enfants offraient au monde. Non seulement la méfiance lui ajoute une angoisse profonde et une désorientation croissante, mais ce rôle de compagne loyale lui vaut les humiliations les plus cruelles devant le public.

Dans Anatomy of a Scandal (Netflix), le ministre conservateur James Whitehouse (Rupert Friend) est accusé de viol et son cas devient un scandale public dans la politique parlementaire britannique.Ana Cristina Blumenkron – _DSC7846.NEF

Basée sur le roman de Sarah Vaughan, la mini-série retourne l’affaire une fois de plus lorsque l’infidélité se transforme en une plainte pour viol contre le ministre. La stratégie narrative combine alors deux points de vue : d’un côté, celui de Sophie, pressée de croire en son mari et de le soutenir dans le procès en même temps qu’elle reconstitue les morceaux de cette photo de famille désormais scrutée par les médias. et devant la Cour de Justice ; et celle de la procureure Kate Woodcroft (Michelle Dockery), en charge de l’accusation contre le fonctionnaire, de la défense de la victime et de l’aspiration à sa propre intégrité en tant que professionnel. Au-delà du résultat esthétique -peu sophistiqué dans la mise en scène de SJ Clarkson (avec des plans circulaires et des inversions de cadre inexplicables, et des personnages qui gravitent symboliquement de façon risible)-, anatomie d’un meurtre il se concentre moins sur ce qui est la vérité, celle de Whitehouse ou de sa victime, que sur les effets catastrophiques que l’enquête a sur tout le monde autour de lui.

Voici un point de contact avec deux mini-séries britanniques qui ont également mis sur la table des scandales sexuels très médiatisés impliquant des politiciens et des membres de la royauté britanniques. Le premier était Un scandale très anglais (2018), avec Hugh Grant et Ben Whishaw, sur le célèbre cas de Jeremy Thorpe, un politicien libéral accusé d’avoir fait tuer son ex-amant pour éviter de révéler son homosexualité. Le second est sa suite sous forme d’anthologie, Un scandale très britannique (2021), avec Claire Foy et Paul Bettany, sur le divorce des ducs d’Argyll (encore inédit dans notre pays). Bien qu’il n’y ait aucun mystère dans l’une ou l’autre de ces deux histoires et que les lettres soient visibles dès le départ, l’épicentre de leurs récits est la révélation de la vie de leurs protagonistes à huis clos en contraste clair avec la construction méticuleuse de leurs masques publics.

D’un humour corrosif et d’une ruse manifeste pour la satire, tous deux exposent les artifices de ces personnages pour éviter l’exposition de leurs secrets sans lésiner sur le pathos ou un sens aigu de l’observation. La clé est moins la morbidité du dévoilement que le portrait impitoyable de l’échafaudage qu’ils doivent soutenir pour leur protection et qui les expose à tout échec ou transgression.

Sophie Whitehouse (Sienna Miller) assiste au procès de son mari et le tribunal devient le cadre idéal pour son ridicule public.Ana Cristina Blumenkron – _DSC7667.NEF

Dans ce sens, anatomie d’un meurtre il se réfugie davantage dans le style romanesque d’une histoire qui n’était pas trop originale, mais qui offrait des possibilités d’offrir une approche plus subtile et moins sensationnaliste. Cependant, Kelley répète la formule éprouvée dans ses deux succès précédents, qui consiste à semer une intrigue, à cacher sa résolution jusqu’au bout avec les faux indices conséquents remis au spectateur sur un plateau, et à spéculer sur l’impact du procès comme le parfait théâtre pour la représentation de la farce Jour après jour, le palais de justice devient le théâtre de flashbacks qui mettent en scène la vie de Whitehouse comme un puzzle : ses années à Oxford, son union indéfectible avec le premier ministre, la liaison avec son accusatrice, sa séduction transformée en arrogance fatale. . Mais malgré son rôle principal dans l’affaire, l’histoire décide de balancer entre les regards du procureur Woodcroft -peut-être le point d’ancrage le plus sûr pour le spectateur- et l’état d’insécurité progressive de Sophie Whitehouse, qui cesse d’être l’alliée sûre de la défense. reconsidérer sa position à chaque nouvelle révélation.

La figure de Sienna Miller évoque le parcours des personnages de Nicole Kidman dans les deux séries sponsorisées par Kelley, De gros petits mensonges Oui La défaite, des femmes prisonnières de palais de verre, empêtrées dans des mensonges qui soutenaient une façade parfaite, ambiguës dans leur désenchantement et leur désespoir, trait utile pour entretenir l’intrigue. Alors que le mélodrame à huis clos semble éroder jour après jour la vie du couple Whitehouse, la mini-série se concentre sur le spectacle public du malheur de Sophie, forçant la dynamique du procès et les témoignages d’Olivia à générer cet impact. Les détails sexuels sont exposés moins comme la preuve d’un crime que comme des blessures à l’image de Sophie de son mari non seulement dans le présent mais tout au long de la vie qu’ils ont partagée. L’expression récurrente de « l’omertá des libertins » pour désigner le comportement des diplômés d’Oxford qui occupent aujourd’hui le pouvoir au numéro 10 Downing Street met toujours l’accent sur le pacte de silence et de commodité qu’ils tiennent pour entretenir une image publique que l’affaire Whitehouse dévoile ses secrets les plus sombres.

Kate Woodcroft (Michelle Dockery) mène la charge contre le ministre James Whitehouse (Rupert Friend).Ana Cristina Blumenkron/Netflix – _DSC1750.NEF

anatomie d’un scandale reproduit le modèle de performance des fictions précédentes produites par David E. Kelley, malgré les changements de romanciers, de décors et d’acteurs qui les représentent. Le contexte britannique lui permet d’explorer cette apparence moins à partir du glamour et de l’appartenance sociale qu’à partir d’une série de règles rigides dont la transgression implique un choc dévastateur. Et dans cette chute il y a aussi l’attrait de sa spectaculaire, faisant du procès le parfait théâtre de cette imposture. Au-delà des rebondissements de l’intrigue, pour Sophie, être témoin et faire partie de ce jeu, qui érode le fantasme qui était jusqu’à présent sa vie, devient quelque chose de plus qu’un privilège volé. L’identification proposée est toujours avec celui qui regarde ce château de cartes transformé en décombres d’une vie parfaite.

SOURCE : Reviews News

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