🎶 2022-04-23 21:02:40 – Paris/France.
Il peut être difficile de s’en souvenir alors que l’industrie de la musique live revient à quelque chose de «normal» reconnaissable, mais il n’y a pas si longtemps, l’arrêt du COVID-19 avait amené les fans à se demander si un vaccin pourrait un jour arriver pour permettre aux spectacles d’être à nouveau mis en scène dans les espaces bondés et moites qui sont la pierre angulaire d’une scène musicale vitale.
Quand tout cela était dans le doute – et la survie des salles indépendantes fermées à Philadelphie et ailleurs loin d’être une certitude – je me suis concentré sur quelques nuits cathartiques qui m’ont rappelé à quel point la vie d’un groupe en feu à l’endroit et au moment parfaits peut être valorisante. être.
Je n’ai pas pu m’empêcher de me demander : vais-je pouvoir refaire ça un jour ?
Un souvenir particulièrement brillant : Fontaines DC au Johnny Brenda’s en septembre 2019. Le quintet irlandais porte le nom de Johnny Fontaine, le chanteur modelé par Frank Sinatra dans Le parrainet la ville de Dublin, leur lieu d’origine.
Le groupe dirigé par le talentueux écrivain littéraire Grian Chatten était en tournée pour son premier album captivant. Dogrelet se sont montrés passés maîtres dans l’art de transformer des chansons tendues et post-punk d’une intensité focalisée en véhicules de libération émotionnelle.
Ce fut une soirée glorieuse rendue plus mémorable en rencontrant des fans de Fontaines qui avaient pris la décision parfaitement raisonnable de voler de Londres pour voir le groupe dans des salles beaucoup plus petites qu’elles ne jouaient déjà au Royaume-Uni.
Et c’était aussi la dernière conversation que j’ai eue avec Tom Sheehy, l’historien de la musique et publiciste de Philadelphie décédé en 2020. Il m’a dit : « Je n’ai pas été aussi enthousiasmé par un jeune groupe comme celui-ci depuis les Clash.
Alors disons simplement que j’ai fait encercler le 22 avril en rouge. Vendredi n’était pas seulement la date de sortie du troisième album des Fontaines, Fia maigre. Le groupe n’avait pas non plus un, mais deux concerts à guichets fermés à Philadelphie pour célébrer la sortie.
Tout d’abord, une émission lumineuse et précoce de Free at Noon au World Cafe Live, également diffusée sur WXPN-FM (88,5) et diffusée en direct sur xpn.org. C’était superbe, bien que quelque peu atténué par les standards du groupe. Il a été suivi d’un spectacle nocturne à Underground Arts qui était tout aussi explosif que j’aurais pu l’espérer.
Non pas que cette nouvelle expérience Fontaines ait recréé celle dont je me souvenais si bien. Essayer de retrouver le frisson qui accompagne la découverte du grand art est une poursuite insensée. Ce n’est jamais aussi surprenant la deuxième fois.
Mais ce n’est pas une mauvaise chose. Le monde a beaucoup changé depuis l’automne 2019, et les Fontaines DC aussi. En 2020, le groupe a élargi son son contondant sur son deuxième album, La mort d’un héros.
Ils ont ouvert avec le titre de cet album coupé à Underground Arts. C’est celui dans lequel Chatten utilise une livraison parlée-chantée pour délivrer un message d’optimisme dépouillé (« La vie n’est pas toujours vide ») et quelques conseils d’orientation de la vie : « Si vous vous trouvez dans une famille, donnez le enfant plus que ce que tu as eu dans ta journée. Et quand vous parlez, parlez sincèrement, et croyez-moi mon ami, tout le monde entendra.
La croissance évidente sur La mort d’un héros est plus prononcé sur Fia maigre. Le titre du nouvel album vient de l’expression gaélique qui est utilisée comme juron de substitution et se traduit littéralement par « damnation du cerf ».
Les morceaux sont plus variés et confiants dans leur musicalité. « Jackie Down The Line » des Smiths-y a un protagoniste sinistre, mais c’est la chanson pop la plus accrocheuse du groupe. Chez Underground Arts, « Nabakov » et « I Love You » ont joué des grooves moroses plutôt que crié au ciel.
Et le plus important a à voir avec la géographie. La plupart des membres Fontaines vivent maintenant à Londres. Cela ne fait pas Fia maigre pas moins un record irlandais. James Joyce, après tout, a écrit Ulysse à Zurich, Trieste et Paris, et la réflexion de Chatten sur son identité irlandaise – à laquelle il réfléchit dans « Bloomsday » – n’est approfondie qu’en étant un expatrié.
Toute cette perspective et cette expérience informent à la fois le nouvel album du groupe et leurs deux performances à Philadelphie vendredi.
L’évolution du groupe était apparente au Free at Noon. Prenant la scène avec la tête de lit collective après une tournée d’ouverture à Washington, DC, la nuit précédente, le court set était très captivant, mettant l’accent sur la subtilité. Le groupe ne s’est pas pris à la gorge comme je me souvenais qu’ils l’avaient fait chez Johnny Brenda, et quelques fois Chatten a semblé littéralement essayer de se réveiller.
Le soir, le groupe était dans son élément. C’était une affaire tout à fait plus électrisante, un set de 70 minutes dynamisé dès le départ. La foule – presque entièrement sans masque le lendemain de la nouvelle annulation du mandat de la ville – s’est immédiatement animée dans l’espace souterrain au premier son des coups durs du batteur Tom Coll.
Chatten était un fil en direct, traquant la scène, debout sur des moniteurs et levant le poing sur « Big » alors qu’il claironnait les ambitions exprimées pour la première fois sur Dogrel. « Dublin sous la pluie est à moi, une ville enceinte avec un esprit catholique », a-t-il chanté, et a répété une promesse qui commence maintenant à se réaliser. « Mon enfance était petite, mais je vais être grand ! »
La soirée s’est terminée brusquement sans rappel. (Peut-être parce que Chatten avait des problèmes vocaux : le groupe a annulé un spectacle à Asbury Park samedi « parce que Grian a perdu sa voix ».) Mais à la fin du set, les fans ne sont pas partis immédiatement. Ils ont d’abord scandé « Allez, allez, allez! » comme une foule de football européens, puis s’est attardé un moment, comme s’il n’était pas encore prêt pour qu’une telle nuit s’efface dans la mémoire.
SOURCE : Reviews News
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