« Revenge Now » de Netflix cache une bévue impardonnable dans ses déchets féministes

🍿 2022-09-19 13:37:04 – Paris/France.

ATTENTION : Cet article contient déjà des spoilers pour Revenge.

Netflix connaît un nouveau succès éphémère. Ces titres qui chaque semaine reprennent le classement des plus populaires sur la plateforme pour (le plus tôt possible) se faire oublier en quelques jours. Il s’agit de vengeance maintenantune comédie pour adolescents qui évoque l’esprit de Intentions cruelles, Gossip Girl Oui Mauvaises filles pour créer un décor coloré et féministe où la vengeance est servie dans une assiette plus chaude que froide.

Pourtant, entre le stylisme idéal et la critique du patriarcat toxique qu’il entend lancer, le film la bévue avec un trou profond qui détruit son cœur féministe.

Maya Hawke comme Eleanor et Camila Mendes comme Drea dans ‘Revenge Now’. Crédit Kim Simms/Netflix © 2022.

Pour commencer, je comprends le succès soudain de Vengeance maintenant. Le film – qui au moment de la rédaction de cet article est le film le plus populaire en Espagne, en Angleterre et dans d’autres pays – propose le divertissement léger habituel du genre adolescent, avec des personnages caricaturaux et une intrigue adulte déguisée en immaturité juvénile. C’est à première vue l’exemple de films pour ados agréable de sortir. Je dirais même qu’il a raison dans la critique sociale qu’il lance sur la pression que subissent les adolescents sous l’égide des réseaux sociaux, la sexualisation de l’image, la popularité, le harcèlement et les étiquettes. Car au milieu d’une intrigue sur deux jeunes qui se vengent de ceux qui leur ont fait du mal, on trouve un message édulcoré mais direct sur les effets du patriarcat sur l’adolescence et le harcèlement. Mais une erreur dans l’histoire elle-même finit par la ruiner.

Camila Mendes (surtout connue pour avoir joué Veronica dans Riverdale) donne vie à Drea, une fille à faible revenu qui a passé toute sa vie à prétendre atteindre le sommet du statut social en tant que la plus populaire de son lycée privé. Mais tout s’effondre lorsqu’une vidéo à caractère sexuel qu’elle avait envoyée à son petit-ami Max (Austin Abrams) est leakée à tous ses collègues. A cette époque Eleanor (Maya Hawke, Robin dans choses étranges) apparaît dans votre vie. Une fille lesbienne qui vit avec le traumatisme causé par l’exposition de sa condition sexuelle d’une manière vile et perverse lorsqu’elle était une fille par un autre partenaire. Et ensemble, ils mettent en branle un plan de double vengeance qui utilise le mouvement réveillé comme un tronc pour toutes ses branches narratives.

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Ainsi, sa réalisatrice et co-scénariste, Jennifer Kaytin Robinson, joue d’une critique contre la survivance d’un patriarcat déguisé en modernité, contre la pression des réseaux sociaux et les conséquences du harcèlement, mais avec des arcs dramatiques inhabituels. Car dans cette histoire ni Drea ni Eleanor ne sont les victimes parfaites. Eux aussi ont infligé de la douleur et des traumatismes, exposant un processus d’autoréflexion qui devrait élever le film comme l’un des meilleurs. films pour ados des derniers mois. Mais ça finit par tomber court.

Paris Berelc dans Meghan, Jonathan Daviss dans Elliot, Austin Abrams dans Max, Alisha Boe dans Tara et Maia Reficco dans Montana dans « Get Back At It ». Crédit avec l’aimable autorisation de Netflix © 2022.

Dans cette histoire, Drea veut détruire son ex-petit ami, persuadée que c’est lui qui a divulgué la vidéo. Eleanor, pour sa part, veut faire son truc contre la fille qui a traumatisé sa vie. Dans le cas du premier, l’une des premières tentatives de vengeance aboutit à la fuite des messages privés (où il y a aussi des photos) de toutes les infidélités de Max à toute l’école. Car il s’avère que le garçon a une copine mais il passe son temps à flirter et à entretenir des relations secondaires avec des dizaines d’autres filles alors que sa popularité repose justement sur le fait d’être un porte-drapeau féministe. Le film profite de cette revanche pour lancer une critique contre la surexploitation du mouvement réveillémontrant comment Max finit par utiliser la fuite pour retourner le message en sa faveur, transformant son profil d’infidèle en celui d’un jeune homme dans une relation ouverte, moderne et sans étiquette.

À partir de ce moment, l’histoire continue avec plus de vengeance, de révélations et le développement de l’amitié entre les deux protagonistes. Et bien que le moment de la rédemption arrive, la reconnaissance de culpabilité et le pardon entre eux deux, A aucun moment ces protagonistes, représentantes de la revanche féministe, n’envisagent, ne reconnaissent ou n’affrontent les conséquences de la fuite qu’elles ont faite. Car oui, ils essaient de ruiner Max en fuyant sa vie privée mais qu’en est-il de toutes les filles entraînant des dommages collatéraux ? Et le traumatisme qu’ils peuvent vivre en voyant comment leurs messages privés et leurs photos sont exposés ?

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À une seule occasion, un personnage met cette réflexion sur un plateau pour Drea qui, à aucun moment, n’analyse ou n’avoue ouvertement sa culpabilité. Au contraire, le film se termine par le typique « ils ont mangé des perdrix » : le patriarcat scolaire est coulé grâce à Drea et Eleanor, la protagoniste obtient son chemin et apprend qu’il vaut mieux vivre loin des apparences pour être plus libre dans le présent et avenir. Mais sans réfléchir aux conséquences que cette exposition personnelle sur des dizaines de filles est exactement la même chose pour laquelle elles ont cherché à se venger. Qu’elles, en fin de compte, étaient tout aussi nocives pour les autres femmes que leurs propres bourreaux.

Et c’est quelque chose que la narration ne réfléchit jamais, elle passe dessus et regarde comme si elle ne voulait pas ruiner le piédestal où elle place ses étoiles. Et pour être un film qui hisse le drapeau du féminisme et vend une critique sociale acerbe, cette gaffe ne fatigue pas.

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SOURCE : Reviews News

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