✔️ 2022-03-17 22:09:01 – Paris/France.
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Pour commencer, il faut dire que le fait que ce film soit réalisé n’est pas dû à l’industrie nationale. Cela fait partie de la stratégie de pénétration de Netflix qui recherche des productions qui servent le marché local (du pays qui produit) et pour alimenter son catalogue (surtout régional et hispanophone).
Je ne peux pas dire grand chose sur le film tel qu’il est, je ne l’ai pas encore vu. S’aventurer si ce sera un hit ou un prêt à l’emploi c’est quelque chose qui viendra plus tard. C’est-à-dire s’il deviendra ou non la pelle en Flandre pour d’autres productions à décor et couleur locaux. L’évaluation va être intéressante car Netflix a des paramètres de production très élevés et sait très bien où soutenir son contenu, ses thèmes et ses traitements. On verra si les représentants de l’audiovisuel national ont su se mesurer au niveau de l’histoire et de la facture. Et si la réponse et les attentes du public se traduisent par une tendance et un nombre de vues significatif dans les premiers jours (comme l’indiquent les mesures de succès de la plateforme).
À quoi s’attendre du film? Une valeur sûre, en tout cas. Dans d’autres pays, lorsque Netflix a choisi de faire quelque chose de local (séries ou films), il a toujours choisi d’exploiter des traditions narratives établies ou reconnaissables pour se connecter à l’imaginaire mondial. Je m’explique. Par exemple, le succès généralisé et pas seulement local de productions comme narcisses et Reine du Sud (dans ses différents remakes et versions comme reine du sud de USA Network) a ouvert une nouvelle veine d’exploitation, un nouveau théâtre d’opérations narratives. Ainsi, ce n’est pas un hasard si, en entrant en Italie, Netflix a commandé ou approuvé suburra comme première série originale (elle se concentre sur les affrontements de pouvoir et de corruption entre le crime organisé, les politiciens et certains commandants ecclésiastiques) et qu’en France Marseille, la ville au meilleur profil criminel, a été choisie pour fixer un type de production Château de cartes (on se réfère à Marseille). Quelque chose comme raconter dans chaque pays sa propre mafia. Non seulement parce que le crime et la corruption se vendent, mais aussi parce que (au moins dans le cas italien, qui est celui que je connais le mieux) la production de Suburra était basée sur la préexistence de productions criminelles romancées et réussies en Italie et dans d’autres pays (Gomorrhe, romance criminelle) avant l’avènement de diffusion. En d’autres termes, Netflix parie généralement sur des généralisations et des simplifications qui agissent comme des éditeurs capables de se connecter avec un large public. En ce sens, il faudrait voir ce que Netflix attend du film péruvien : de l’exotisme ? des images impressionnantes et destinées à l’exportation imprégnées de mysticisme new age ? Un appel à la simplification de ce que le monde a en tête quand il parle du Pérou ? (Pas en vain Machu Picchu est très présent dans la promotion, non seulement transformateurs Je savais pourquoi enregistrer ici, je l’avais déjà fait avant Indiana Jones 4mettant dans le même sac les lignes de Nazca avec Machu Picchu, El Dorado et, eh bien, comme les noms locaux ne sonnent pas beaucoup, ils ont mis Pancho Villa parlant quechua parce que ce nom dit déjà quelque chose au public).
Quelles répercussions ou apports ce combat apportera-t-il à l’audiovisuel local ? Évidemment, il y a l’expérience de la production pour ces plateformes mondiales et leurs modes commerciaux (car il faut se rappeler que Netflix et tous les autres sont une entreprise, ce ne sont pas des promoteurs de films ou quelque chose de similaire à notre SWOT)[1]. A cette expérience s’ajoute celle d’autres acteurs, producteurs et réalisateurs qui ont également participé à la réalisation de séries pour ce géant : Enid Pinky Campos, Silvana Aguirre, Joshua Mendez, etc. C’est-à-dire que la bande et les expériences de différentes personnes peuvent s’ajouter à un savoir-faire cela aide à faire face à ce type de projets et de productions de travail en vue de rester dans les catalogues de Streaming. Mais, bien sûr, si cela n’est pas socialisé et partagé, cela restera un problème clos avec peu d’impact sur la guilde.
Le gros problème de notre audiovisuel, c’est qu’il est précaire, nous ne sommes pas une industrie, et des productions comme Netflix, avec des standards très élevés qui impliquent beaucoup d’argent, montrent que sans ces installations, on ne peut pas faire grand-chose. Il est temps pour le cinéma national d’explorer des alliances avec d’autres pays, avec d’autres maisons de production pour créer des synergies et miser sur des histoires locales capables de coller à l’imaginaire global, il s’agit de se forger un style narratif et identitaire attractif, qui part du global reconnaissable de Pérou, mais qui vise à aller au-delà de la simplification dans un souci de connexion avec le public.//
[1] le type de pelures Rome ou l’Irlandais ils sont une autre entreprise. Ce sont des commandes et des paris où ils cèdent à leurs moules habituels et se déguisent en cinéma d’auteur ou différent juste pour tenter des prix. Les récompenses leur donnent du prestige, le prestige attire des abonnés et le business s’affirme.
VIDÉO CONNEXE
L’acteur espagnol Maxi Iglesias joue aux côtés de Stephanie Cayo dans le premier film péruvien produit pour Netflix. Celui-ci s’intitule « Jusqu’à ce que nous nous revoyions », il ouvre le 18 mars et a été enregistré dans plusieurs villes de l’intérieur du pays.
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SOURCE : Reviews News
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