Premières en ligne : bilan de "L’ange de la mort"de Tobias Lindholm (Netflix)

😍 2022-10-26 11:23:59 – Paris/France.

Basé sur un cas réel dont il vaut mieux ne pas divulguer les détails afin de ne pas gâcher les surprises potentielles du film, L’ANGE DE LA MORT Il mise plus sur le drame personnel que sur le « serial killer » policier ou la tentative d’analyse psychologique d’un criminel. C’est un cas terrifiant mais qui se raconte plus par l’énigme et la tension interpersonnelle que par la spectaculaireté visuelle ou le suspense.

C’est qu’en réalité, malgré la traduction en espagnol, le titre original fait référence à l’autre personnage de l’intrigue, à LA BONNE INFIRMIERE qui incarne Jessica Chastain. Bien qu’en anglais le titre puisse prêter à l’ambiguïté (le «infirmière» n’a pas de genre, est « infirmière » et/ou « infirmière »), il est clair dans le film qu’au-delà des subtilités interprétatives, il fait référence à Amy Loughren, l’infirmière qui s’est occupée du cas d’un de ses collègues nommé Charles Cullen (Eddie Redmayne), dont la gentillesse apparente cachait quelques secrets.

Ce n’est pas spoilers révéler cela parce que le film commence comme ça, en 1996, montrant comment un patient meurt de façon inattendue dans un hôpital alors que la caméra se rapproche de plus en plus du visage apparemment innocent de Cullen, une infirmière locale. Des années plus tard (l’action principale se déroule en 2003), Cullen obtient un emploi dans une autre clinique de la région, où travaille Amy, une femme divorcée avec deux filles, très gentille et tendre avec ses patients très malades.

Amy et Charles deviennent rapidement amis. Elle a un problème cardiaque qu’elle cache aux autorités parce qu’elle a besoin d’avoir passé plus de temps à travailler dans cette clinique pour que le plan médical fonctionne (les dépenses pour payer toutes ses études en privé, c’est clair d’emblée, sont exorbitantes , partie du sous-texte que le film du réalisateur suédois traite du système de santé prohibitif aux États-Unis), mais Cullen réalise le problème et lui propose de l’aider avec sa famille, de couvrir son travail et même avec les autorités. L’homme sort d’une séparation compliquée – du moins c’est ce qu’il dit –, il ne peut pas voir ses filles et devient en quelque sorte un compagnon de route de la troublée Amy.

Mais un jour, un patient meurt dans la clinique d’une manière surprenante. C’est une femme âgée, mais certaines constatations liées aux médicaments qu’elle a reçus semblent un peu étranges. Les autorités hospitalières convoquent la police, mais plusieurs semaines se sont écoulées, le corps a été incinéré et elles ne proposent pas trop d’options pour résoudre l’énigme. Ils semblent simplement vouloir se couvrir le dos. Mais deux détectives (Noah Emmerich et Nnamdi Asomugha) soupçonnent que quelque chose d’étrange s’y cache – les informations qu’ils reçoivent des cliniques sont toujours minimes – et ils commencent à enquêter sans même le soutien de leur propre patron.

Mais L’ANGE DE LA MORT Il ne met pas tout à fait l’accent sur le côté policier, même s’il utilise sa structure pour faire grandir en termes dramatiques un film qui, une grande partie de son temps, peut être vu davantage comme une étude sur la relation entre ces deux infirmières. Les deux semblent nobles et dévoués, mais l’un des deux garde une sorte de secret. Le réalisateur suédois de À LA GUERRE Oui AU DETOURNEMENT – plus quelques chapitres de CHASSEUR D’ESPRIT– ne cherche pas à dévoiler les raisons des agissements de Cullen mais à l’approcher du regard de Loughren, d’abord amical, puis surpris et surpris par ce qu’il commence à découvrir.

L’histoire, racontée dans le livre de non-fiction LA BONNE INFIRMIERE, fait froid dans le dos, mais le film choisit d’échapper aux clichés de ce type d’histoire. Il y a du suspense, oui, mais il semble que Lindholm veuille échapper à ce qui se fait habituellement : voir le mode opératoire du criminel, analyser ses traumatismes psychologiques ou entrer dans l’urgence la plus nerveuse d’essayer de l’attraper. Presque rien de tout cela n’est ici. En se concentrant sur le vrai « bon infirmier », il fait aussi un choix politique : le système de santé peut avoir des personnages problématiques comme Charles et des institutions obscures protégées par les autorités et qui ne pensent qu’à l’argent comme les cliniques privées dans lesquelles il travaillait, mais il a également des gens comme Amy, prêts à assumer leur travail avec le dévouement et la responsabilité qu’il mérite.

Certes, le choix humaniste d’aborder le sujet enlève une partie de la tension et de la nervosité de type thriller que beaucoup s’attendraient à voir dans quelque chose appelé L’ANGE DE LA MORT. Mais le film a quand même quelque chose de cela – les tentatives de captation, après tout, comportent des techniques typiques du genre – uniquement centrées plus sur les personnages que sur les aventures, plus soucieuses de leurs comportements et de leur relation que de la mécanique d’une affaire qui beaucoup savent aussi en détail.

Et avoir deux acteurs oscarisés en tête signifie également que Lindholm a davantage opté pour le côté « produit prestigieux » que pour le thriller « tueur d’infirmières » de type B. Il existe de nombreuses versions possibles de ce film – une mini-série pourrait aussi être fait, tranquillement, mais cette option fonctionne. Sans grandiloquence ni spectaculaire, mais en se concentrant sur ces personnages et institutions sinistres qui parfois se cachent dans la vie quotidienne et nous entourent sans que nous nous en apercevions.

SOURCE : Reviews News

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