✔️ 2022-12-04 22:59:06 – Paris/France.
Le dernier roman écrit par DH Lawrence, L’AMANT DE LADY CHATTERLEY, a été pendant de nombreuses années plus célèbre pour les controverses qu’elle a suscitées que pour toute autre chose. Il y a des décennies, il était considéré comme un roman « hautement érotique » et avait été interdit dans plusieurs pays. Initialement écrit et publié en 1928, le roman a été censuré, édité en version coupée, et publié dans son intégralité seulement en 1960, générant un succès éditorial immédiat : 200 000 exemplaires ont été vendus en une seule journée. Dans le même temps, sa publication a généré un procès pour obscénité en Grande-Bretagne qui a été remporté par la maison d’édition Penguin et qui, prétend-on, a ouvert les portes aux auteurs pour qu’ils prennent plus de libertés dans leurs livres, ce qui s’est également reflété dans d’autres arts. . Ce n’était pas le seul endroit où le roman était interdit ou censuré (les États-Unis, le Canada, l’Australie, le Japon et l’Inde étaient d’autres pays où il avait des problèmes) et, à travers tous ces procédés, le livre en question a gagné la réputation d’être » sexuellement » provocateur. Ici en Argentine, le « mythe » est également arrivé.
Bien que plusieurs adaptations du roman aient été faites, la plupart ont eu très peu d’impact (les plus connues sont une version française de 2006 réalisée par Pascale Ferran et un téléfilm anglais de 2015) et d’autres ont été abordées directement de par leur érotisme, comme celle mettant en vedette Sylvia Kristel, la diva de EMMANUELLEen 1981. Ainsi, cette adaptation Netflix, réalisée par Laure de Clermont-Tonnerre (LA MUSTANG), est presque la première version cinématographique courant dominant et version accessible du célèbre roman.
La difficulté soulevée ici était de voir si cet érotisme franc que possède le roman, et qui est de moins en moins présent dans le cinéma contemporain, survivait à son adaptation dans le cadre de la célèbre plateforme de Streaming. Et non seulement on peut dire qu’il a survécu – presque rien de ce qui était scandaleux dans les années 30 ne l’est maintenant, en tout cas – mais le film fonctionne plutôt bien, respectant les codes du roman mais sans exagérer ni diminuer cette qualité érotique « polémique ». contenu. Peut-être après le succès de BRIDGERTONla plateforme a compris qu’il existait un marché dans la production d’histoires d’époque chargées d’érotisme.
L’AMANT DE LADY CHATTERLEY raconte l’histoire de la « Lady » en question, une jeune femme issue d’une famille bohème et d’artistes nommée Constance Reid (Emma Corrin, qui était une autre Lady, Di, dans la quatrième saison de LA COURONNE) qui épouse l’aristocrate Sir Clifford Chatterley (Matthew Duckett) au début du XXe siècle en Angleterre. Son mari part le lendemain du mariage pour combattre pendant la Première Guerre mondiale et revient en fauteuil roulant. Et bien qu’il ne semble pas souffrir de dépression ou d’une sorte de syndrome post-traumatique, il fait comprendre à sa femme qu’il ne veut pas ou n’a aucun intérêt à avoir une quelconque activité sexuelle avec elle. Mais comme il sait que Constance veut avoir des enfants, il lui fait une proposition qui anticipe le conflit à venir : qu’elle couche avec un homme, en cachette (il ne veut pas qu’il le sache ou qu’on en discute en ville ) et, si elle tombe enceinte, ils diront que le fils appartient aux deux.
À contrecœur au début, Constance finit par accepter la « mission ». Et bientôt il commence à s’intéresser à Oliver (Jack O’Connell, de films comme ’71 et la série peaux), un homme qui travaille dans leur ferme, un gars sérieux, travailleur, remarquablement (pour elle) instruit et qui, du moins au début, refuse toute approche du « patron ». Mais à un moment donné la résistance s’effondre et les deux entament une liaison torride qui passe du sexuel au romanesque et que le réalisateur français montre avec une franchise bienvenue, celle qui semblait déjà délaissée par le cinéma. courant dominant. C’est ce qui à une autre époque aurait été considéré comme un film chaudavec une nudité totale et des scènes de réalisme sexuel qui donnent à la relation une intensité qu’une position plus « mesurée » n’aurait pas pu transmettre.
Contrairement au roman, le film laisse en arrière-plan les conflits sociaux et économiques qui séparent le trio de tête et qui marquent l’époque. Bien qu’ils soient présents et qu’à un certain moment de l’intrigue ils soient indispensables aux rebondissements de l’histoire et aux décisions des personnages, l’axe passe fondamentalement par la relation entre la « Dame » en question et son amant. En toile de fond, oui, les conséquences des mutations économiques apparaissent : l’arrivée de la modernisation qui pousse Clifford à vouloir licencier des salariés, les revendications économiques des ouvriers et la position intermédiaire quelque peu inconfortable dans laquelle se trouve la protagoniste.
Au-delà de cela, ce que Clermont-Tonnerre parvient à transmettre, à travers une caméra toujours proche des personnages et vibrant de l’intensité de leur relation, c’est une immédiateté qui sort le film du récit typique de l’époque. Et il y parvient sans qu’il soit nécessaire d’ajouter des « clins d’œil » excessifs pour le mettre à jour, ni de la mise en scène ni dans l’intrigue elle-même, ce qui semble se répéter beaucoup dans les dernières adaptations de romans « romantiques » de l’époque, parfois transformés. contraints à des histoires d’autonomisation. La photographie du vétéran Benoît Delhomme contribue également à donner à l’histoire sa force, non pas forcément à partir des beaux clichés classiques de l’immense domaine familial (sa beauté est inévitable, mais elle n’est pas soulignée ici) mais à partir de la connexion et de l’intimité qu’elle entretient avec les protagonistes, surtout dans les scènes qui aujourd’hui peuvent être considérées comme plus « jouées ».
Sans être un grand film –les histoires d’affaires interdites entre la femme d’un patron et l’un de ses employés ont été maintes fois reprises dans des centaines de films, séries et feuilletons–, cette version de L’AMANT DE LADY CHATTERLEY parvient en tout cas à se situer à mi-chemin entre le cinéma de qualité et le film érotique conventionnel. Les comédiens y contribuent –Corrin, surtout, a un rôle de consécration– et dans une certaine mesure la notoriété du roman censuré, ce qui se rapproche le plus d’une invitation à voir jusqu’à quel point les cinéastes ont osé respecter et mettre en images certains de leurs des scènes tellement commentées qu’elles scandalisèrent les censeurs du livre. Oui ils l’ont fait. Et s’il est peu probable que quiconque soit choqué aujourd’hui par quelques nus frontaux et quelques scènes de sexe, compte tenu du soin peut-être excessif apporté à la projection de ce type de situations au cinéma, le pari est apprécié.
SOURCE : Reviews News
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