đ 2022-09-05 16:41:55 â Paris/France.
Le nouveau film pour Netflix du rĂ©alisateur anglo-iranien de « Under the Shadows » se concentre sur un jeune homme qui enquĂȘte sur des choses Ă©tranges qui se passent dans la maison dâun juge prestigieux. Avec George MacKay, Hugh Bonneville et Kelly Macdonald. PremiĂšre de Netflix.
Un thriller ratĂ© mais bien plus Ă©toffĂ© et complexe que les habituels que Netflix semble produire comme formule, je suis passĂ© est le nouveau film du rĂ©alisateur iranien basĂ© au Royaume-Uni de SOUS LâOMBRE Oui BLESSURES. Câest un film qui nâest pas trĂšs clair sur son objectif et qui ne tire pas pleinement parti de ses possibilitĂ©s liĂ©es au suspense et Ă la terreur, mais en mĂȘme temps câest une histoire assez dĂ©rangeante sur les inĂ©galitĂ©s sociales et Ă©conomiques, en plus dâĂȘtre un peu portrait sĂ©vĂšre des relations familiales, en particulier celles entre parents et enfants.
JâĂTAIS ICI est le texte (« je suis venu«, dans lâoriginal) que Toby (George MacKay, de 1917) et Jay (Percelle Ascott), deux amis de Londres, Ă©crivent sur les murs des maisons dans lesquelles ils entrent, comme des graffitis politisĂ©s. Les jeunes entrent dans les maisons des millionnaires et des personnes puissantes sans intention de voler ou quoi que ce soit du genre, mais plutĂŽt comme une sorte de manifestation critique/politique qui tente dâexposer les privilĂšges de certains et comment ceux-ci peuvent ĂȘtre facilement violĂ©s, presque comme si les avertissant que « nous sommes ici dehors ».
Mais la petite amie de Jay tombe enceinte (ils sont tous les deux des enfants dâimmigrants, ce qui est pertinent) et Toby dĂ©cide de continuer Ă le faire lui-mĂȘme, sâintroduisant par effraction dans la maison de Sir Hector Blake (Hugh Bonneville), un homme trĂšs respectĂ©, bien connectĂ© et Ă la retraite. juge avec lâintention de laisser son « message ». Mais en vĂ©rifiant le sous-sol de lâendroit, il se rend compte que lĂ , eh bien, il y a des choses Ă©tranges, du genre quâon voit habituellement dans les sous-sols de certaines personnes dans des films de ce type. Et dĂ©cide de sâĂ©chapper et dâessayer de faire quelque chose Ă ce sujet.
Il nâest pas pratique dâen dire beaucoup plus sur lâintrigue, car le film fonctionne avec des rebondissements narratifs constants, qui changent le personnage principal. Au dĂ©but, ce sera lâhistoire de Jay, mais ensuite elle se concentrera sur sa mĂšre, Lizzie (Kelly Macdonald), qui ne sâentend pas avec son fils mais commence Ă sâinquiĂ©ter de ses activitĂ©s Ă©tranges. Anvari continuera ensuite Ă montrer plus de la vie de Blake, y compris ses propres conflits familiaux et en faisant allusion un peu plus Ă sa « double vie ». Et Ă un moment donnĂ©, Jay prendra les choses en main, pour des raisons Ă dĂ©couvrir.
La structure narrative hitchockienne de je suis passĂ© (dire Ă quel film dâHitchcock il ressemble de par son fonctionnement serait presque un spoilers, câest pourquoi je mâabstiendrai de le faire) sâemmĂȘle et ne marche pas tout Ă fait, dâautant plus que les passages dâun « narrateur » Ă lâautre ne sont pas empreints de la force dramatique nĂ©cessaire. Anvari ne profite pas pleinement des possibilitĂ©s de suspense et de terreur que la situation elle-mĂȘme gĂ©nĂšre potentiellement. Et si le film arrive Ă ĂȘtre parfois un peu angoissant, câest plus Ă cause de ce quâil suggĂšre et ne compte pas que de ce quâon voit.
La subtilitĂ© de cette dĂ©cision est prĂ©cieuse en termes crĂ©atifs, mais pas tant pour crĂ©er des tensions. Il semble quâAnvari sâintĂ©resse plus aux rĂ©percussions des Ă©vĂ©nements, au sous-texte, quâĂ lâintensitĂ© dâune histoire qui sâĂ©tend sur 110 minutes excessives. MalgrĂ© que, JâĂTAIS ICI Ce nâest pas un de ces films qui est instantanĂ©ment oubliĂ© comme une grande partie de la production originale de Netflix â Ă lâexception de ceux quâils prĂ©sentent comme des prĂ©tendants potentiels aux Oscars dans les derniers mois de chaque annĂ©e â mais câest un film suffisamment intelligent et ambitieux pour ĂȘtre considĂ©rĂ©, presque, comme une occasion manquĂ©e.
Le fait est que le film a de nombreux Ă©lĂ©ments en sa faveur, Ă commencer par la prĂ©sence toujours Ă©nervante de MacKay en garçon rebelle qui croit pouvoir choquer les institutions avec quelques graffitis. Si vous ajoutez Ă cela le vĂ©tĂ©ran Bonneville (PADDINGTON, ABBAYE DE DOWNTON) jouant un politicien aristocratique et trĂšs connectĂ© avec un cĂŽtĂ© sinistre et un passĂ© familial sombre, JâĂTAIS ICI Il a les bons Ă©lĂ©ments pour devenir un thriller pervers et Ă©trange sur le classisme, le racisme et les privilĂšges qui protĂšgent certains personnages du monde politique, en lâoccurrence britannique. Mais Anvari va et vient entre les thĂšmes et les personnages sans parvenir Ă crĂ©er pleinement le climat nĂ©cessaire. sinistre que ce type dâintrigue aurait besoin de fonctionner trĂšs bien.
Il y a des moments, cependant, assez forts pour gĂ©nĂ©rer lâhorreur. EspacĂ©, mais puissant enfin. Deux dâentre eux (qui impliquent des images brĂšves et sont plus suggestifs quâautre chose) sont suffisamment effrayants pour donner Ă cet Hector et sa « maison de la terreur » un aspect rĂ©solument repoussant, mais Anvari choisit presque toujours de nâaller plus loin avec aucun dâentre eux. . Et cette pudeur â rare dans un film de suspense et dâhorreur â peut ĂȘtre noble comme ressource cinĂ©matographique, mais elle ne finit pas par gĂ©nĂ©rer suffisamment dâhorreur et de peur chez le spectateur. Et Ă la fin de tout cela, il vous reste une sĂ©rie de personnages, dâidĂ©es et de scĂšnes intĂ©ressants Ă la recherche dâun meilleur film.
SOURCE : Reviews News
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