đż 2022-12-14 08:16:42 â Paris/France.
Si lâalgorithme de Netflix nâa pas dĂ©terminĂ© que vous ĂȘtes un utilisateur ayant une prĂ©dilection pour les comĂ©dies romantiques et les contenus LGBT doux, cela ne vous a peut-ĂȘtre pas Ă©tĂ© suggĂ©rĂ© par la sĂ©rie « Smiley » sur la couverture de lâapplication et vous nâavez peut-ĂȘtre mĂȘme pas trouvĂ© hors quâil existe. Mais si vous ĂȘtes sur les rĂ©seaux sociaux, que vous faites partie du collectif ou que vous suivez des personnes qui le sont, alors il est possible que vous ayez Ă©tĂ© tĂ©moin ou mĂȘme participĂ© Ă la Gay Twitter Civil War qui a Ă©tĂ© montĂ©e Ă cause de ce titre, le dernier de la sĂ©rie espagnole Netflix en 2022. Bien sĂ»r, Il a ouvert le dĂ©bat dans le crĂ©neau auquel il sâadresse. Mais quâen est-elle?
Pour commencer, un peu de contexte. âSmileyâ est une histoire dâamour entre deux hommes de Barcelone, basĂ©e sur la piĂšce du mĂȘme nom sortie il y a une dizaine dâannĂ©es, et qui exploite la veine homoĂ©rotique de Carlos Cuevas (âMerlĂâ, âQuelquâun doit mourirâ, â MerlĂ : Sapere Audeâ), cette fois-ci avec Miki EsparbĂ©, dont les personnages, Ălex et Bruno, se rencontrent par erreur et se prĂ©sentent comme le muscle du gymnase Ă la recherche de lâamour et le pĂ©dant avec de lâargent blessĂ© par la vie. ArticulĂ©e en huit Ă©pisodes dâun peu plus dâune demi-heure et avec NoĂ«l pour dĂ©cor, la sĂ©rie ne cache pas sa vocation comĂ©die romantique lumiĂšre Ă voir au marathon Par un stupide dimanche aprĂšs-midi.
ANDREA RESMINI/NETFLIXNetflix
« Ne me demande pas, je ne suis quâune sĂ©rie »
Et câest prĂ©cisĂ©ment lâargument star pour le dĂ©fendre : quâil ne sâagit que de divertissement et dâĂ©poque. « Nây pensez plus », ont dit beaucoup. Mec, si on ne peut pas rĂ©flĂ©chir et critiquer les produits culturels autres que ce quâils appellent la « haute culture », Ă©teignez et allons-y. MĂȘme si, dâune certaine maniĂšre, je comprends lâaffirmation de certains quant Ă la nĂ©cessitĂ© de avoir des histoires classiques, simples et mĂȘme creuses pour passer le temps, mais centrĂ©es sur des personnages homosexuels (surtout lorsque les films LGTB ont historiquement Ă©tĂ© assez tragiques, gĂ©nĂ©rant de nombreux tropes qui sont Ă©galement intĂ©ressants Ă analyser). En dâautres termes, si les hĂ©tĂ©ros ont âValeriaâ ou âEmily in Parisâ, pourquoi les gays nâont-ils pas âSmileyâ ?
Bien sĂ»r quâils peuvent lâavoir, il en manquerait plus ! Mais le dĂ©ni du dĂ©bat me paraĂźt un peu enfantin (je me demande mĂȘme si la rĂ©sistance Ă penser Ă la sĂ©rie est due Ă une peur de trouver quelque chose dans son reflet). Car si un objectif doit avoir un produit culturel ou de divertissement, câest bien cela, gĂ©nĂ©rer de la conversation. Et câest lĂ que âSmileyâ, dĂšs quâon gratte, entre dans des endroits Ă©pineux. Para empezar, la serie no oculta su inspiraciĂłn, desde el detonante del malentendido a los vaivenes de la relaciĂłn, en las comedias romĂĄnticas heterosexuales de los años noventa y, por ende, replica sus virtudes y defectos: la promesa al espectador de que podrĂa vivir un conte de fĂ©es, lâexaltation dâun amour romantique qui se sent de plus en plus dĂ©passĂ© (certainement en 2022 plus quâĂ la naissance de lâĆuvre ou des films dont il sâinspire) et la recherche dĂ©sespĂ©rĂ©e de sâinscrire dans lâhĂ©tĂ©ronorme.
« Barcelone semble trĂšs moderne, maisâŠÂ »
La petite moue dâĂlex par laquelle commence la fiction Ă©tablit lâimportance qui est donnĂ©e dans lâunivers de âSmileyâ au couple, ou Ă sa rĂ©alisation, comme vĂ©hicule sans Ă©quivoque vers le bonheur. Cependant, le dĂ©sir quâelle projette de son aspiration nâest pas seulement de trouver un petit ami, mais aussi de celui dâĂȘtre assimilĂ© par une sociĂ©tĂ© malgrĂ© nos diffĂ©rences. Bien sĂ»r, avoir une vie classique comme les hĂ©tĂ©rosexuels dâil y a deux dĂ©cennies peut ĂȘtre lâobjectif dâune personne (et dâun personnage) gay, mais ce nâest certainement pas une idĂ©e perturbatrice ou moderne (insĂ©rez le mĂšme de BelĂ©n Cuesta ici dans âKiki, lâamour est faitâ en disant « Madrid semble trĂšs moderne, mais Madrid nâest pas moderne » et changez-le en Barcelone). La fiction place le plus normatif au centre et le reste Ă ses propres marges.
Netflix
Il nây a pas non plus de risque dans le choix des protagonistes, que le crĂ©ateur de la sĂ©rie, Guillem Clua, dĂ©finit comme « un homme qui incarne le dĂ©sir dictĂ© par la norme cisgay et un autre qui se sent en dehors de celle-ci ». La premiĂšre chose est facile Ă comprendre, surtout quand Cuevas centralise depuis des annĂ©es le dĂ©sir cisgay de la fiction nationale (avec la permission des gars d »Eliteâ), mais vendre EsparbĂ© comme quelquâun hors norme peut faire froncer les sourcils (quand on se sentir Ă©tourdi par lâĂ©clat de ses dents brillantes). Nous pouvons mĂȘme Ă©tendre cela au personnage de RamĂłn, qui est « lâoption laide » pour Bruno et continue Ă©galement dâĂȘtre un Adonis normatif si nous lâĂ©tions en rĂ©alitĂ©Â ; Cela me rappelle cette chose de « tĂ©lĂ©vision laide » quâils ont dite dans « Les Simpsons » dans le chapitre dans lequel Moe est devenu acteur. Alors que, le personnage qui nâa pas de corps normatif et avec plus dâĂąge, celui de PepĂłn Nieto, est placĂ©, bien sĂ»r, Ă la place du relief comique et, contrairement aux protagonistes, câest lui qui exprime sa plume. Les lesbiennes sont presque complices et les personnes trans ne sont pas reprĂ©sentĂ©es.
Ensuite�
Que âSmileyâ nâait aucune prĂ©tention Ă la transcendance est acceptable (si vous voulez une sĂ©rie qui vous ouvre lâesprit, je vous conseille lâautre premiĂšre espagnole du moment, âEasyâ), ce nâest pas pour rien quâelle embrasse autant le mainstream que le normatif (ou quel second comme chemin vers le premier, plutĂŽt), mĂȘme sâil ne faut pas accepter lâargument tordu selon lequel le divertissement ne peut pas ĂȘtre profond et inviter Ă la rĂ©flexion. Et je comprends aussi celui qui est déçu parce que lâun des (encore rares) produits grand public mettant en vedette des personnages gays a si peu de profondeur et ça sâavĂšre moins audacieux et bien plus mignon que âQueer as folkâ, les britanniques et les amĂ©ricains, qui datent de 1999 et 2000, lâĂ©taient Ă leur Ă©poque, ou ce quâon les voit avec les yeux dâaujourdâhui. Tout ne peut pas ĂȘtre « Sâil vous plaĂźt, aimez-moi » ou « Filles » dans cette vie, mes chers.
Ălvaro Onieva
SOURCE : Reviews News
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