✔️ 2022-04-26 23:42:00 – Paris/France.
Pas un mot (tenir fermementPologne, 2022). Adresse: Bartosz Konopka, Michal Gazda. Scénario de film: Wojciech Miloszewski et Agata Malesinska (sur le roman de Harlan Coben). La photographie: Tomasz Augustynek et Piotr Niemyjski. Montage: Andrzej Dabrowski et Piotr Kmiecik. Moulage: Magdalena Boczarska, Leszek Lichota, Krzysztof Oleksyn, Grzegorz Damiecki, Agata Labno, Agnieszka Grochowska, Julia Wyszynska, Adam Nawojczyk. Disponible en: Netflix. Notre opinion: bonne.
Une fois de plus, l’univers d’Harlan Coben est matière à une intrigue qui se déroule à l’intérieur d’une famille et des tentacules de son environnement. Le roman, publié en 2008 et se déroulant aux États-Unis – le pays de l’écrivain – se déplace dans l’adaptation à un quartier fermé de la ville de Varsovie et récupère certains personnages de l’autre mini-série polonaise sur l’univers Coben, forêt à l’intérieur (2020). Bien que deux personnages réapparaissent, l’ancien procureur Pawel Kopinski (Grzegorz Damiecki) et la psychologue Laura Goldsztajn (Agnieszka Grochowska), désormais dans leur nouvelle vie conjugale et au diapason de cette nouvelle enquête, l’histoire de Pas un mot Il a une autonomie absolue. Contrairement à ce qui s’est passé en forêt à l’intérieuroù les fautes du passé et leur dissimulation étaient la clé de la vie adulte, le conflit plonge désormais dans un sombre pacte de silence entre adolescents qui se déroule dans le présent.
C’est une des idées centrales de Coben que les Polonais ont reprise avec intelligence. Comment les secrets et les dissimulations au sein des cercles d’amis et de relations familiales deviennent un gouffre de mort et de tragédie. Tout se passe dans un quartier luxueux de Varsovie, où habitent Anna et Michal Barczyk (Magdalena Boczarska et Leszek Lichota) et leurs deux enfants. Adam (Krzysztof Oleksyn), l’adolescent, se comporte étrangement depuis longtemps, blessé par la mort par overdose d’Igor, son meilleur ami. L’école prépare un hommage, mais Adam est rongé par la culpabilité. Pour l’aider, Anna décide d’installer une application espion sur son téléphone portable pour surveiller ses déplacements et prévenir tout malheur. Cependant, la malchance frappe à la porte : la crise d’Adam entraîne un raid dans la banlieue de Varsovie, des menaces et des dangers inattendus.
La logique de Pas un mot Il consiste à présenter ses pièces de manière décalée : l’histoire d’Anna et sa peur pour son fils ; l’enlèvement d’une femme dans un bar ; le soupçon sur la mort d’Igor, le pacte de silence entre les amis qui commence à se fissurer de façon irréparable. Bien qu’elle ne renonce pas à l’enquête policière classique – mêlant la figure d’un enquêteur qui apparaît en territoire hostile et sexiste, une intrigue qui relève des récits policiers contemporains plutôt que de l’univers d’Harlan Coben – la mini-série se déploie autour d’une idée : dans quelle mesure les parents connaissent-ils leurs enfants et que sont-ils prêts à faire pour les protéger. Les stratégies comportent toujours des bords contradictoires : est-ce le contrôle parental qui renforce la rébellion des enfants ? Ou est-ce précisément l’abandon et l’inattention qui causent les déboires et l’angoisse ?
Pas un mot (Netflix).Piotr Litwic
Adapté par les mêmes auteurs de forêt à l’intérieurWojciech Miloszewski et Agata Malesinska, Pas un mot assume la même tension, l’usage de tours de vis répétés, mais renonce à l’épaisseur des personnages et à leurs conflits internes. À l’exception d’Anna, soutenue par le grand travail de Magdalena Boczarska, le reste des personnages opèrent en réaction aux événements, et la tentative systématique d’induire le spectateur en erreur leur enlève leur chair et les fait entrer dans le mécanisme de l’action. Dans forêt à l’intérieur cette restriction du matériau original a été complétée par une mise en scène inquiétante des espaces et des jeux temporaires qui ont fait que les révélations ont un impact viscéral, au-delà du sensationnalisme de l’inattendu.
Pas un mot il travaille dans son intrigue, il parvient à terminer chacun de ses épisodes avec la question parfaite pour passer à autre chose, mais il y a un sentiment qui persiste, et c’est qu’il n’arrive pas à approfondir trop ses conflits, qui ont un sens clair dimension humaine et sociale. L’utilisation des tensions entre adultes et adolescents, l’impact de ces voix d’autorité dans la vie des enfants – qui est abordé latéralement dans l’effet d’un commentaire d’un enseignant sur la situation scolaire d’une fille, alors harcelée par ses pairs -, et la La relation entre usage de substances et angoisse adolescente est à peine esquissée sans une approche plus large que celle d’une source de suspense.
Pas un mot (Netflix). Crédit photo : Piotr Litwic
L’attrait du récit d’Harlan Coben, qui a connu de nombreuses adaptations sous forme de mini-séries au Royaume-Uni, en France, en Espagne et en Pologne – dont la plupart ont été diffusées en avant-première sur Netflix – réside avant tout dans l’universalité de ses conflits, enracinés dans les faiblesses humaines, les conflits familiaux , passions secrètes, qui s’expriment dans diverses villes et idiosyncrasies. Ici le résultat est efficace, sans fanfare ni appropriations originales, concentré dans cette logique de boîtes chinoises où chaque révélation suscite une nouvelle apparition et les effets dévastateurs de son support.
SOURCE : Reviews News
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