Pas de sang, pas de sueur, pas de sexe : comment Netflix perpétue la peur des films pour adultes à Hollywood

🍿 2022-04-10 05:30:00 – Paris/France.

Ana de Armas est sur le point de jouer dans le premier film original de Netflix avec une cote NC-17, l’équivalent américain d’une première non adaptée aux moins de 18 ans en Espagne, comme vient de l’annoncer la plateforme. Blondla biopic de Marilyn Monroe qui sortira cette année, il fera partie d’un groupe restreint de films avec ce que l’industrie considère comme un baiser de la mort, la qualification qui minimise considérablement les chances de succès commercial. danseuses (1995) est à ce jour le film NC-17 le plus rentable avec 20 millions de dollars (la même année batman pour toujours levé 184 millions dans son pays). D’autres des films NC-17 les plus célèbres sont Accident de David Cronenberg (1996), Requiem pour un rêve (2000)Honte (2011) ou Mauvaise éducation (2004).

Qu’est-ce qu’un film doit être digne de cet honneur douteux ? Sexe, violence, drogue ou gros mots, les quatre cavaliers de l’apocalypse dans le Hollywood des grands studios. Pas beaucoup plus de 80 films sont sortis avec la cote NC-17 depuis sa formulation en 1990. Ce n’est pas seulement que les plus de 18 ans sont interdits d’entrée, mais cette cote réduit la présence théâtrale des films et les chances de promotion : le plus grand théâtre les chaînes aux États-Unis refusent généralement de les montrer et les médias les plus conservateurs n’en font pas la publicité. En pratique, ouvrir avec une cote NC-17 signifie se résigner à l’ostracisme et à l’invisibilité sur le panneau d’affichage.

Pour ne pas tomber dans ce sac maudit, les distributeurs baissent généralement le ton et le contenu des films. Pulp Fiction (1994), Les yeux grands fermés (1999)instinct primaire (1992)Tueurs nés (1994)tarte américaine (1998) ou Vu (2004), a d’abord reçu une cote NC-17 et est retourné en salle de montage pour être adapté à la cote R moins contraignante, films pouvant être vus par des mineurs jusqu’à 17 ans à condition qu’ils soient accompagnés d’un adulte. À quoi ressemblerait Quentin Tarantino s’il n’avait pas à se soucier de la censure ? Qui plus est : combien de chefs-d’œuvre du cinéma pour adultes n’ont pas été produits de peur de recevoir cette cote ?

adieu le X

Au cours des années 70 et 80, la MPAA (Motion Picture Association of America, la hall qui classe le cinéma américain par âge) classés X pour leur contenu sexuel ou violent certains films très prestigieux, dont Orange mécanique (1971), Le dernier Tango à Paris (1972) Soit cow-boy de minuit (1969), la seule production classée X à avoir remporté l’Oscar du meilleur film. Dans le même temps, le cinéma porno s’était emparé de la lettre X, au point que la plupart des films pornographiques s’auto-classaient en X sans passer par la MPAA. Certains ont préféré multiplier les X (il y avait des films XX ou XXX), ce qui les rendait plus attractifs pour le public qui recherchait ce type de cinéma.

Michael Douglas et Sharon Stone dans l’une des nombreuses scènes sexuelles qui se déroulent dans « Basic Instinct » (1992). Sunset Boulevard (Corbis via Getty Images)

Déjà dans les années 1990, l’industrie hollywoodienne se trouvait face à un dilemme : certains films dont le contenu n’était pas adapté aux mineurs mais qui avaient une pertinence culturelle indiscutable recevaient une cote stigmatisée. Certains distributeurs ont décidé de sortir leurs projets sans note lorsqu’ils ont obtenu le X, comme Miramax l’a fait avec Le cuisinier, le voleur, sa femme et son amant (1989) de Peter Greenaway. Dans ce cas, Harvey Weinstein lui-même, alors connu uniquement pour posséder Miramax, a profité de la situation pour le promouvoir comme un film provocateur et subversif et a fini par rapporter 7,5 millions de dollars en Amérique du Nord.

Weinstein lui-même a répété la pièce avec Attache-moi, le film de Pedro Almodóvar sorti aux États-Unis en mai 1990. La MPAA l’a classé X pour plusieurs raisons, notamment le plan emblématique du jouet traversant la baignoire jusqu’à ce qu’il atteigne l’entrejambe de Victoria Abril. Miramax a décidé de le publier sans notes et il a fini par rapporter environ 4 millions de dollars, mais le distributeur a ensuite poursuivi la MPAA en justice. Ce qui est certain, c’est que Attache-moi était l’un des titres qui a conduit à la création d’un nouveau label, puisque bien que Weinstein ait perdu le procès, dans son verdict, le juge a cité le film d’Almodóvar comme l’une des raisons pour lesquelles l’intégrité du système de notation était discutable.

C’était la faute d’Anaïs

Mais c’était un autre film qui apporterait certainement le changement: Henri & juin (1990), de Philip Kaufman, un portrait du trio amoureux formé par Henry Miller et sa femme June avec l’écrivain Anaïs Nin, qui a mis la MPAA dans une impasse : jusqu’à ce moment tous les films non pornographiques qui avaient reçu le X a Malgré leur validité artistique, ils appartenaient à des distributeurs indépendants. Henri & juin il provenait de l’un des grands studios qui non seulement dirigeait Hollywood, mais constituait et finançait également la MPAA elle-même : Universal. Le président de l’époque de l’organisation, Jack Valenti, a créé un nouveau classement appelé NC-17 dans le but de déstigmatiser les films pour adultes et de leur donner un label officiel qui les légitimerait malgré leur contenu inadapté.

S’est mal passé. Bien que l’industrie ait reçu la cote avec un frottement de mains, certains secteurs de la société américaine se sont opposés dès le début à accepter comme valides des films qu’ils jugeaient moralement répréhensibles, qu’ils aient ou non le X. Les organisations religieuses et les groupes conservateurs ont critiqué le nouveau label, seules une centaine de salles ont accepté de montrer le film et de nombreux médias, en particulier dans les États du sud, ont refusé de le promouvoir.

Un échec a enraciné la stigmatisation

Les producteurs et les distributeurs se sont donné beaucoup de mal pour éviter NC-17 : ils pouvaient demander une révision, qui n’allait souvent nulle part, ou modifier la coupe pour adapter les films à une cote R. La route la plus parcourue. des titres comme lieutenant corrompu (1993)Accident Oui Mon obsession pour Helena (1993) créé avec NC-17 pour son contenu sexuel élevé, bien que personne ne comprenne très bien pourquoi corps du crime (1993) et instinct primaire ils sont sortis dans les salles classées R malgré certaines scènes qui ont excité sexuellement toute une génération.

Elizabeth Berkley se déshabille dans « Showgirls » (1995). Murray Close (Sygma via Getty Images)

Mais ensuite, un distributeur a décidé de tout mettre en œuvre, d’obtenir une note NC-17 et de fonder une grande partie de l’attrait de son film sur celle-ci. C’était United Artists et le film était danseuses, la première grande production (elle a coûté entre 40 et 45 millions de dollars) à sortir avec ce label maudit. « Dès le début, nous étions conscients de la possibilité que ce film reçoive un NC-17. Ayant vu le film, je suis tout à fait d’accord. Nous l’acceptons. C’est un film pour adultes. Et j’espère sincèrement que la stigmatisation attachée à la cote NC-17 pourra être levée », a déclaré le président de la MGM/UA, Frank Mancuso, dans une interview.

Et peut-être oui danseuses il n’aurait pas été défenestré par la critique et, dans un premier temps, détesté et ridiculisé par le public, il aurait pu avoir cet effet. Mais le film de Paul Verhoeven, qui n’a commencé à être disséqué que ces dernières années avec un œil analytique, a été un échec commercial. Bien qu’il ait commencé comme le film NC-17 avec la première la plus massive (entre 700 et 1 000 salles) et qu’il ait fini par devenir le plus gros succès, les 20 millions qu’il a rapportés ne couvraient même pas la moitié de son budget. Ce fut le dernier clou dans le cercueil du cinéma pour adultes, suivi d’un changement de classement : jusqu’en 1996, NC-17 signifiait qu’ils ne pouvaient pas montrer aux moins de 17 ans. À partir de cette année, la restriction est passée à 18.

Un siècle pour les adultes

Au tournant du millénaire, le débat autour du système de notation a refait surface. Le critique Roger Ebert, peut-être le journaliste le plus autoritaire de l’industrie, n’a cessé de réclamer un nouveau système qui inclurait une note A, dédiée aux films pour adultes. Les cas ambigus et discutables indiquant une sorte d’arbitraire et d’hypocrisie de la part de la MPAA se sont également multipliés. Pourquoi la violence de Kill Bill Tome 2 (2004) méritait une note moins restrictive que le sexe de Jeune Adam (2003) ? Parce que film d’horreur (2000), un film produit par une filiale de Disney qui contenait des images d’éjaculations, de fellations et de pénis en érection, a été classé R tandis que des productions moins explicites telles que les films de Todd Solondz ont été classées NC-17 ? Darren Aronofsky a refusé de revenir Requiem pour un rêve affirmant que la suppression de l’une de ses parties diluerait son message anti-drogue. Sorti sous le nom de NC-17, il a rapporté un peu plus de 3 millions de dollars aux États-Unis.

rêveurs, l’avant-dernier film de Bernardo Bertolucci, a connu un succès relatif en 2003 bien qu’il ait été classé NC-17. Le distributeur Fox Searchlight Pictures n’a pas été en mesure de le retoucher car le cinéaste italien avait le contrôle du montage final par contrat, mais en tant que petit film d’art et d’essai, il a atteint 2,5 millions de dollars bruts. Le même distributeur a pu forcer Kimberly Peirce à revenir Les garçons ne pleurent pas (1999) pour obtenir le R, quelque chose que le réalisateur a qualifié de « dévastateur ».

Tom Cruise embrasse Nicole Kidman dans une scène de « Eyes Wide Shut » (1999).Photos d’archives (Getty Images)

Pedro Almodovar est habitué à être relégué au classement NC-17. Des films comme Torero (1984) Oui La loi du désir (1986) étaient déjà considérés comme X à l’époque, et même ainsi, beaucoup d’entre eux ont réussi à avoir du succès au box-office. Ce fut le cas de Mauvaise éducationsorti en 2004 avec une collection finale de 5,2 millions de dollars.

Le label NC-17 a inspiré le documentaire de 2006 Ce film n’est pas encore évalué (Ce film n’a pas encore reçu de note). Nominé aux Oscars, Kirby Dick a réalisé ce documentaire d’investigation qui a mis en lumière certaines disparités dans les décisions de la MPAA, entre les films produits par les grands studios et les sociétés de production indépendantes, entre les scènes sexuelles homosexuelles et hétérosexuelles, entre le sexe masculin et féminin, et entre la violence et le sexe.

Évidemment, Ce film n’est pas encore évalué il a été créé sans classement.

la honte en 2010

L’un des cas les plus controversés de cette histoire est celui de BleuValentin (2010), un film de Derek Cianfrance avec Ryan Gosling et Michelle Williams. La MPAA l’a classé NC-17, déclenchant une campagne bruyante menée par le producteur Weinstein et Gosling. La scène clé qui a amené l’organisation à prendre cette décision est celle où le protagoniste fait une cunnilingus à sa femme. La même année Cygne noirqui contient une scène de sexe oral de même durée, a reçu un R.

Gosling a critiqué la note en la qualifiant de misogyne. « La MPAA soutient pleinement les scènes qui dépeignent des femmes dans des contextes de torture et de violence sexuelles à des fins de divertissement, mais ils essaient de nous forcer à détourner le regard dans une scène qui montre une femme en…

SOURCE : Reviews News

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