Pas de sang, pas de sueur, pas de sexe : comment Netflix perpétue la peur des films pour adultes à Hollywood

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😍 2022-04-10 05:30:00 – Paris/France.

Ana de Armas est sur le point de jouer dans le premier film original de Netflix avec une cote NC-17, l’équivalent amĂ©ricain d’une premiĂšre non adaptĂ©e aux moins de 18 ans en Espagne, comme vient de l’annoncer la plateforme. Blondla biopic de Marilyn Monroe qui sortira cette annĂ©e, il fera partie d’un groupe restreint de films avec ce que l’industrie considĂšre comme un baiser de la mort, la qualification qui minimise considĂ©rablement les chances de succĂšs commercial. danseuses (1995) est Ă  ce jour le film NC-17 le plus rentable avec 20 millions de dollars (la mĂȘme annĂ©e batman pour toujours levĂ© 184 millions dans son pays). D’autres des films NC-17 les plus cĂ©lĂšbres sont Accident de David Cronenberg (1996), Requiem pour un rĂȘve (2000)Honte (2011) ou Mauvaise Ă©ducation (2004).

Qu’est-ce qu’un film doit ĂȘtre digne de cet honneur douteux ? Sexe, violence, drogue ou gros mots, les quatre cavaliers de l’apocalypse dans le Hollywood des grands studios. Pas beaucoup plus de 80 films sont sortis avec la classification NC-17 depuis sa formulation en 1990. Ce n’est pas seulement que les moins de 18 ans sont interdits, mais cette classification rĂ©duit la prĂ©sence en salles des films et les chances de promotion : les plus grandes chaĂźnes de cinĂ©ma de les États-Unis refusent gĂ©nĂ©ralement de les montrer et les mĂ©dias les plus conservateurs n’en font pas la publicitĂ©. En pratique, ouvrir avec une cote NC-17 signifie se rĂ©signer Ă  l’ostracisme et Ă  l’invisibilitĂ© sur le panneau d’affichage.

Pour ne pas tomber dans ce sac maudit, les distributeurs baissent gĂ©nĂ©ralement le ton et le contenu des films. Pulp Fiction (1994), Les yeux grands fermĂ©s (1999)instinct primaire (1992)Tueurs nĂ©s (1994)tarte amĂ©ricaine (1998) ou Vu (2004), a d’abord reçu une cote NC-17 et est retournĂ© en salle de montage pour ĂȘtre adaptĂ© Ă  la cote R moins contraignante, films pouvant ĂȘtre vus par des mineurs jusqu’à 17 ans Ă  condition qu’ils soient accompagnĂ©s d’un adulte. À quoi ressemblerait Quentin Tarantino s’il n’avait pas Ă  se soucier de la censure ? Qui plus est : combien de chefs-d’Ɠuvre du cinĂ©ma pour adultes n’ont pas Ă©tĂ© produits de peur de recevoir cette cote ?

adieu le X

Au cours des annĂ©es 70 et 80, la MPAA (Motion Picture Association of America, la hall qui classe le cinĂ©ma amĂ©ricain par Ăąge) classĂ©s X pour leur contenu sexuel ou violent certains films trĂšs prestigieux, dont Orange mĂ©canique (1971), Le dernier Tango Ă  Paris (1972) Soit cow-boy de minuit (1969), la seule production classĂ©e X Ă  avoir remportĂ© l’Oscar du meilleur film. Dans le mĂȘme temps, le cinĂ©ma porno s’était emparĂ© de la lettre X, au point que la plupart des films pornographiques s’auto-classaient en X sans passer par la MPAA. Certains ont prĂ©fĂ©rĂ© multiplier les X (il y avait des films XX ou XXX), ce qui les rendait plus attractifs pour le public qui recherchait ce type de cinĂ©ma.

Michael Douglas et Sharon Stone dans l’une des nombreuses scĂšnes sexuelles qui se dĂ©roulent dans « Basic Instinct » (1992). Sunset Boulevard (Corbis via Getty Images)

DĂ©jĂ  dans les annĂ©es 1990, l’industrie hollywoodienne se trouvait face Ă  un dilemme : certains films dont le contenu n’était pas adaptĂ© aux mineurs mais qui avaient une pertinence culturelle indiscutable recevaient une cote stigmatisĂ©e. Certains distributeurs ont dĂ©cidĂ© de sortir leurs projets sans note lorsqu’ils ont obtenu le X, comme Miramax l’a fait avec Le cuisinier, le voleur, sa femme et son amant (1989) de Peter Greenaway. Dans ce cas, Harvey Weinstein lui-mĂȘme, alors connu uniquement pour possĂ©der Miramax, a profitĂ© de la situation pour le promouvoir comme un film provocateur et subversif et a fini par rapporter 7,5 millions de dollars en AmĂ©rique du Nord.

Weinstein lui-mĂȘme a rĂ©pĂ©tĂ© la piĂšce avec Attache-moi, le film de Pedro AlmodĂłvar sorti aux États-Unis en mai 1990. La MPAA l’a classĂ© X pour plusieurs raisons, notamment le plan emblĂ©matique du jouet traversant la baignoire jusqu’à ce qu’il atteigne l’entrejambe de Victoria Abril. Miramax a dĂ©cidĂ© de le publier sans notes et il a fini par rapporter environ 4 millions de dollars, mais le distributeur a ensuite poursuivi la MPAA en justice. Ce qui est certain, c’est que Attache-moi Ă©tait l’un des titres qui a conduit Ă  la crĂ©ation d’un nouveau label, puisque bien que Weinstein ait perdu le procĂšs, dans son verdict, le juge a citĂ© le film d’AlmodĂłvar comme l’une des raisons pour lesquelles l’intĂ©gritĂ© du systĂšme de notation Ă©tait discutable.

C’était la faute d’AnaĂŻs

Mais c’était un autre film qui apporterait certainement le changement: Henri & juin (1990), de Philip Kaufman, un portrait du trio amoureux formĂ© par Henry Miller et sa femme June avec l’écrivain AnaĂŻs Nin, qui a mis la MPAA dans une impasse : jusqu’à ce moment tous les films non pornographiques qui avaient reçu le X a MalgrĂ© leur validitĂ© artistique, ils appartenaient Ă  des distributeurs indĂ©pendants. Henri & juin il provenait de l’un des grands studios qui non seulement dirigeait Hollywood, mais constituait et finançait Ă©galement la MPAA elle-mĂȘme : Universal. Le prĂ©sident de l’époque de l’organisation, Jack Valenti, a crĂ©Ă© un nouveau classement appelĂ© NC-17 dans le but de dĂ©stigmatiser les films pour adultes et de leur donner un label officiel qui les lĂ©gitimerait malgrĂ© leur contenu inadaptĂ©.

S’est mal passĂ©. Bien que l’industrie ait reçu la cote avec un frottement de mains, certains secteurs de la sociĂ©tĂ© amĂ©ricaine se sont opposĂ©s dĂšs le dĂ©but Ă  accepter comme valides des films qu’ils jugeaient moralement rĂ©prĂ©hensibles, qu’ils aient ou non le X. Les organisations religieuses et les groupes conservateurs ont critiquĂ© le nouveau label, seules une centaine de salles ont acceptĂ© de montrer le film et de nombreux mĂ©dias, en particulier dans les États du sud, ont refusĂ© de le promouvoir.

Un échec a enraciné la stigmatisation

Les producteurs et les distributeurs se sont donnĂ© beaucoup de mal pour Ă©viter NC-17 : ils pouvaient demander une rĂ©vision, qui n’allait souvent nulle part, ou modifier la coupe pour adapter les films Ă  une cote R. La route la plus parcourue. des titres comme lieutenant corrompu (1993)Accident Oui Mon obsession pour Helena (1993) crĂ©Ă© avec NC-17 pour son contenu sexuel Ă©levĂ©, bien que personne ne comprenne trĂšs bien pourquoi corps du crime (1993) et instinct primaire ils sont sortis dans les salles classĂ©es R malgrĂ© certaines scĂšnes qui ont excitĂ© sexuellement toute une gĂ©nĂ©ration.

Elizabeth Berkley se déshabille dans « Showgirls » (1995). Murray Close (Sygma via Getty Images)

Mais ensuite, un distributeur a dĂ©cidĂ© de tout mettre en Ɠuvre, d’obtenir une note NC-17 et de fonder une grande partie de l’attrait de son film sur celle-ci. C’était United Artists et le film Ă©tait danseuses, la premiĂšre grande production (elle a coĂ»tĂ© entre 40 et 45 millions de dollars) Ă  sortir avec ce label maudit. « DĂšs le dĂ©but, nous Ă©tions conscients de la possibilitĂ© que ce film reçoive un NC-17. Ayant vu le film, je suis tout Ă  fait d’accord. Nous l’acceptons. C’est un film pour adultes. Et j’espĂšre sincĂšrement que la stigmatisation attachĂ©e Ă  la cote NC-17 pourra ĂȘtre levĂ©e », a dĂ©clarĂ© le prĂ©sident de la MGM/UA, Frank Mancuso, dans une interview.

Et peut-ĂȘtre oui danseuses il n’aurait pas Ă©tĂ© dĂ©fenestrĂ© par la critique et, dans un premier temps, dĂ©testĂ© et ridiculisĂ© par le public, il aurait pu avoir cet effet. Mais le film de Paul Verhoeven, qui n’a commencĂ© Ă  ĂȘtre dissĂ©quĂ© que ces derniĂšres annĂ©es avec un Ɠil analytique, a Ă©tĂ© un Ă©chec commercial. Bien qu’il ait commencĂ© comme le film NC-17 avec la premiĂšre la plus massive (entre 700 et 1 000 salles) et qu’il ait fini par devenir le plus gros succĂšs, les 20 millions qu’il a rapportĂ©s ne couvraient mĂȘme pas la moitiĂ© de son budget. Ce fut le dernier clou dans le cercueil du cinĂ©ma pour adultes, suivi d’un changement de classement : jusqu’en 1996, NC-17 signifiait qu’ils ne pouvaient pas montrer aux moins de 17 ans. À partir de cette annĂ©e, la restriction est passĂ©e Ă  18.

Un siĂšcle pour les adultes

Au tournant du millĂ©naire, le dĂ©bat autour du systĂšme de notation a refait surface. Le critique Roger Ebert, peut-ĂȘtre le journaliste le plus autoritaire de l’industrie, n’a cessĂ© de rĂ©clamer un nouveau systĂšme qui inclurait une note A, dĂ©diĂ©e aux films pour adultes. Les cas ambigus et discutables indiquant une sorte d’arbitraire et d’hypocrisie de la part de la MPAA se sont Ă©galement multipliĂ©s. Pourquoi la violence de Kill Bill Tome 2 (2004) mĂ©ritait une note moins restrictive que le sexe de Jeune Adam (2003) ? Parce que film d’horreur (2000), un film produit par une filiale de Disney qui contenait des images d’éjaculations, de fellations et de pĂ©nis en Ă©rection, a Ă©tĂ© classĂ© R tandis que des productions moins explicites telles que les films de Todd Solondz ont Ă©tĂ© classĂ©es NC-17 ? Darren Aronofsky a refusĂ© de revenir Requiem pour un rĂȘve affirmant que la suppression de l’une de ses parties diluerait son message anti-drogue. Sorti sous le nom de NC-17, il a rapportĂ© un peu plus de 3 millions de dollars aux États-Unis.

rĂȘveurs, l’avant-dernier film de Bernardo Bertolucci, a connu un succĂšs relatif en 2003 bien qu’il ait Ă©tĂ© classĂ© NC-17. Le distributeur Fox Searchlight Pictures n’a pas Ă©tĂ© en mesure de le retoucher car le cinĂ©aste italien avait le contrĂŽle du montage final par contrat, mais en tant que petit film d’art et d’essai, il a atteint 2,5 millions de dollars bruts. Le mĂȘme distributeur a pu forcer Kimberly Peirce Ă  revenir Les garçons ne pleurent pas (1999) pour obtenir le R, quelque chose que le rĂ©alisateur a qualifiĂ© de « dĂ©vastateur ».

Tom Cruise embrasse Nicole Kidman dans une scĂšne de « Eyes Wide Shut » (1999).Photos d’archives (Getty Images)

Pedro Almodovar est habituĂ© Ă  ĂȘtre relĂ©guĂ© au classement NC-17. Des films comme Torero (1984) Oui La loi du dĂ©sir (1986) Ă©taient dĂ©jĂ  considĂ©rĂ©s comme X Ă  l’époque, et mĂȘme ainsi, beaucoup d’entre eux ont rĂ©ussi Ă  avoir du succĂšs au box-office. Ce fut le cas de Mauvaise Ă©ducationsorti en 2004 avec une collection finale de 5,2 millions de dollars.

Le label NC-17 a inspirĂ© le documentaire de 2006 Ce film n’est pas encore Ă©valuĂ© (Ce film n’a pas encore reçu de note). NominĂ© aux Oscars, Kirby Dick a rĂ©alisĂ© ce documentaire d’investigation qui a mis en lumiĂšre certaines disparitĂ©s dans les dĂ©cisions de la MPAA, entre les films produits par les grands studios et les sociĂ©tĂ©s de production indĂ©pendantes, entre les scĂšnes sexuelles homosexuelles et hĂ©tĂ©rosexuelles, entre le sexe masculin et fĂ©minin, et entre la violence et le sexe.

Évidemment, Ce film n’est pas encore Ă©valuĂ© il a Ă©tĂ© crĂ©Ă© sans classement.

la honte en 2010

L’un des cas les plus controversĂ©s de cette histoire est celui de BleuValentin (2010), un film de Derek Cianfrance avec Ryan Gosling et Michelle Williams. La MPAA l’a classĂ© NC-17, dĂ©clenchant une campagne bruyante menĂ©e par le producteur Weinstein et Gosling. La scĂšne clĂ© qui a amenĂ© l’organisation Ă  prendre cette dĂ©cision est celle oĂč le protagoniste fait une cunnilingus Ă  sa femme. La mĂȘme annĂ©e Cygne noirqui contient une scĂšne de sexe oral de mĂȘme durĂ©e, a reçu un R.

Gosling a critiquĂ© la note en la qualifiant de misogyne. « La MPAA soutient pleinement les scĂšnes qui dĂ©peignent des femmes dans des contextes de torture et de violence sexuelles Ă  des fins de divertissement, mais ils essaient de nous forcer Ă  dĂ©tourner le regard dans une scĂšne qui montre une femme en


SOURCE : Reviews News

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