Netflix à Ventana Sur 2022 : que cherche la plateforme en Amérique latine

😍 2022-12-01 23:47:44 – Paris/France.

en conversation avec Nicolas Smirnoff, directeur du Prensario Internacional, Ramos a repris, cette fois en personne, un dialogue qu’ils avaient entamé à distance il y a deux ans, en temps de pandémie, avec des données très précises sur les éléments recherchés dans les projets qui lui sont présentés pour leur réalisation conjointe. Lors de la séance immédiatement précédente, Belén Pinerodel área de legales de la empresa, había señalado que lo que se busca es un ‘diálogo’ entre Netflix y quien haya presentado el proyecto, que en lugar de ser una negociación sea ‘una conversación, de manera de hallar un balance’ entre parties.

bouquets Il a pris sa présentation à partir de là. « Netflix entretient une relation forte avec les créatifs argentins, et cette fois – après la pandémie – marque une nouvelle réalité, le présent a de nouvelles réflexions, de nouvelles perspectives. Nous avons eu de nombreux succès en Amérique latine ces derniers temps, tant dans la fiction que dans les documentaires et les docu-séries, et nous nous intéressons actuellement à mettre l’accent sur les documentaires en tant qu’éléments de liaison avec la société, en racontant avec force des choses qui sont dans l’histoire.

« Non seulement nous voulons apporter du contenu du monde, nous voulons aussi produire du contenu local, nous sommes intéressés par réalitécomédies, nous voulons enquêter sur ce agace, intéresse ou fait pleurer les gens. Les producteurs ont tendance à préférer la fiction aux documentaires, mais ceux-ci traitent de questions qui sont l’épine dorsale de la société, tandis que la fiction fait référence aux personnes ».

Il a évoqué le lancement en Brésil Oui Mexique de l’alternative au Streaming avec publicité (AVOD, Advertised VideoOnDemand) en plus de la SVOD traditionnelle (Subscription Video OnDemand) définissant que « nous investissons dans le contenu, et l’AVOD est une alternative pour que ce contenu touche un plus grand nombre de personnes » ; la décision est entre les mains de chacun des consommateurs ; Les contenus ne sont pas affectés, il n’y a que des cas particuliers dans lesquels ils n’ont pas les droits de diffusion dans la modalité avec publicité ». Et il a nié que du contenu conçu en envisageant l’insertion d’interruptions publicitaires soit produit : « L’équipe de contenu n’a rien à voir avec le lancement d’AVOD, les revenus et les investissements continuent de croître et l’obligation est de rechercher le plus grand dénominateur commun, pas le minimum ‘

« Nous travaillons en permanence sur les facteurs de chaque stratégie ; au Brésil, il y a une préférence pour les séries », qu’il attribue à l’influence de Globo sur l’audience de la télévision, « en Argentine, il y a deux chaînes (aériennes) fortes, et nous nous concentrons sur des projets capables d’atteindre un public ; parfois ils se rencontrent, d’autres fois non »,

« Dans ce contexte, notre rôle doit être contraignant ; C’est complexe, on veut être des « compagnons de voyage » avec des films et des séries ; nous avons acquis les droits de ‘El Suplent’, de Diego Lerman, nous travaillons avec des réalisateurs et des producteurs, pour nous c’est important d’avoir des longs métrages’.

Lorsqu’on lui demande des « trucs » (conseils), Ramos met en avant ‘l’évolution, et chaque pièce doit être authentique, répondre à un point de vue ; le même scénario peut donner lieu à différentes séries si différents réalisateurs le prennent; nous voilà « collaborateurs » avec le showrunner. Vous devez également être clair sur ce que vous voulez faire ; dans la présentation, vous ne pouvez pas modifier l’argumentaire de vente en fonction de la réaction de l’acheteur ; par exemple, on ne peut pas suggérer que le protagoniste est un homme ou une femme. Le troisième est de s’entourer des meilleurs, et de savoir entourer de nouvelles voix, de nouvelles perspectives, les entourer de groupes très puissants. Je m’inquiète du manque de vêtements pour les nouvelles voixdont dépend l’avenir ».

« Nous essayons de faire en sorte que l’offre de contenus ne se développe pas seulement en quantité mais aussi en diversité. La pause de la pandémie a créé une pause créative. Nous préparons ‘El Eternauta’ et au Chili nous avons commencé avec les productions originales, un peu de tout. Nous avons des contraintes budgétaires et de volume, nous visons un équilibre entre qualité et quantité ».

À propos de l’avenir : « D’ici trois à cinq ans, l’impact du contenu local commencera à se faire sentir, c’est un concept récent et je suis optimiste. Nous avons eu des hits récents comme ‘SquidGame’, ‘La Casa de Papel’ et ‘Lupin’; le passeport ne sera pas la langue, mais la spécificité ; cela a pour conséquence que des contenus de haute qualité peuvent être produits à partir de pays non anglophones. Il existe des courants de contenu, comme ceux de la langue espagnole et des coréens. Il y a 500 millions d’hispanophones dans le monde et la langue portugaise (telle qu’elle est parlée au Brésil) est très forte » ; mais, en même temps, il précise que « je déteste le langage neutre : quand ça arrive partout, ça n’arrive nulle part ; les gens veulent aller visiter les pays dont ils regardent les films, l’authenticité est spécifique’.

SOURCE : Reviews News

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