L’ironie d’avoir une série qui critique le streaming dans le catalogue Netflix

😍 2022-11-12 16:00:57 – Paris/France.

Superproduction. Randall Park dans le rôle de Timmy dans l’épisode 105 de Blockbuster. Avec l’aimable autorisation de Netflix © 2022

Bien qu’il soit actuellement en train de se reconfigurer après une saison de crise et d’abonnés en baisse et que la concurrence mange de plus en plus de terrain, Netflix est toujours au sommet de la pyramide du Streaming, se remettant de cette bosse pour renforcer sa position dans le marché. Bien sûr, il n’en a pas toujours été ainsi. Il y a quelques années, Netflix était dans le secteur de la location de vidéos à une époque où une autre société dominait avec un nom mondialement connu : Blockbuster.

Depuis, le marché s’est complètement transformé et la vidéo est entrée dans l’ère du Streaming. Alors que Netflix a su s’adapter aux temps nouveaux pour révolutionner l’industrie, Blockbuster est devenu obsolète et a fini par fermer ses chaînes partout. Des années plus tard, les deux coexistent (c’est-à-dire) grâce à la nouvelle série Netflix, intitulée superproductionongle comédie qui cache deux grandes ironies : celle d’avoir une série qui critique le Streaming en Netflix et qu’il s’agit de l’entreprise que le géant de Ted Sarandos a fini par couler.

superproduction Il a été créé le 3 novembre avec une première saison de 10 épisodes. Créé par Vanessa Ramos, scénariste de Brooklyn neuf-neuf Oui boutique, la série est une comédie en milieu de travail qui serait une fusion de ces deux titres susmentionnés, auxquels elle emprunte pratiquement tous ses éléments distinctifs et sa dynamique de personnage. Sur les traces de la fondatrice Bureau Oui Parcs et loisirs, superproduction raconte le quotidien d’un groupe d’ouvriers du dernier Blockbuster ouvert, dont le patron est déterminé à préserver la tradition des vidéothèques face à l’avancée irrésistible du Streaming.

La série est dirigée par Randall Park (Sorcière écarlate et Vision) dans le rôle de Timmy Yoon, un rêveur analogique coincé dans le passé qui a consacré son existence à sa passion pour le cinéma. Timmy dirige le Blockbuster sur lequel il a travaillé toute sa vie, un vestige des jours passés. Lorsque la direction l’informe que c’est le seul vidéoclub de la chaîne qui reste ouvert aux États-Unis, Timmy entreprend de le sauver avec l’aide de ses employés, dont Eliza (Melissa Fumero), l’amour de sa vie, chez en même temps qu’il envisage d’avouer ses sentiments. Son projet consiste à rappeler à la communauté le lien humain des vidéothèques, qui s’est complètement perdu à l’ère numérique.

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Depuis son épisode pilote, superproduction explique clairement sa position polie mais ferme sur le Streaming, notant qu’en raison du passage de l’industrie au numérique, le charme de discuter avec un inconnu d’un film dans l’un de ces temples de la cinéphilie a définitivement perdu (Kevin Smith et Quentin Tarantino seraient d’accord) . Dans ce premier chapitre, avouons-le, ce n’est pas la meilleure lettre de motivation, superproduction Il jette des fouilles sur ces conglomérats, bien qu’il ne mentionne pas Netflix, mais l’un de ses plus grands rivaux, Amazon. Ça oui, un des personnages prononce la phrase « J’emmerde l’algorithme »allusion claire à la même plate-forme qui a fini par être sa maisontandis qu’un autre donne raison aux vidéoclubs car on pouvait y trouver des classiques qui ne sont pas en Streaming (un problème que nous avons tous rencontré).

Il est très ironique d’entrer dans Netflix et de trouver le logo Blockbuster, dans sa combinaison de couleurs caractéristique de jaune et de bleu. Et pas seulement parce que la série va à l’opposé de ce que Netflix lui-même représente, mais à cause de l’histoire qu’ils partagent. Blockbuster a été fondée en 1985 par David Cook et a connu une grande ère de splendeur dans les années 1990, contrôlant une grande partie du marché des vidéothèques, avec plus de 9 000 établissements dans le monde. Netflix est né un peu plus tard, en 1997, et pour ceux qui ne le savent pas, il était à l’origine dédié à proposer un service de location de DVD par courrier aux États-Unis.

Superproduction. (L à R) Olga Merediz comme Connie, Madeleine Arthur comme Hannah dans l’épisode 103 de Blockbuster. Crédit Eric Milner/Netflix © 2022

Au tournant du siècle et avec l’essor de la vidéo à la demande et de la télévision par câble, Blockbuster s’est effondré et a fait faillite. Alors que Netflix, beaucoup plus intelligent, a vu l’opportunité parfaite de changer de voie et est passé au numérique, créant une plate-forme vidéo en ligne qui a grandi et grandi, jusqu’à marquer un avant et un après il y a environ une décennie, quand il a commencé à produire ses premiers contenus originaux (Château de cartes, Orange est le nouveau noir), avec qui le mannequin est devenu à la mode frénésie (sortir des saisons complètes d’un coup). Mais le plus étrange est ceci : Blockbuster a eu l’opportunité d’acquérir Netflix pour la modique somme de 50 millions de dollars en 2000, mais a fini par renoncer à l’accord, scellant ainsi sa condamnation à mort.

Depuis lors, Netflix n’a cessé de croître et de s’étendre dans le monde entier, s’imposant comme la première option de Streaming dans de nombreux territoires. Bien que Disney+, Amazon Prime Video, Hulu ou HBO Max aient fini par prendre de bonnes pincées du gâteau, Netflix s’est battu bec et ongles pour conserver son leadership dans un monde dans lequel le concept de location physique est resté une idée complètement martienne pour les nouvelles générations. C’est pourquoi il est si frappant de voir quelque chose comme superproduction entre son offre, un dernier coup de poing sur l’entreprise rivale qui l’a rejetée et a fini par mordre la poussière. Justice poétique.

Netflix lui-même, évidemment, ne manque pas l’ironie. C’est ce que confirme Vanessa Ramos dans une récente interview avec Le journaliste hollywoodienoù il révèle que les cadres du géant rouge adorent se moquer d’eux-mêmes à travers des séries. « Bien sûr [que reconocen la ironía]”dit le créateur de la série. « J’étais très excité qu’ils soient de notre côté. Ce serait plus bizarre s’ils ne le reconnaissaient pas. Il y a quelques références au thème tout au long de la série. Dans le pilote, un client, joué par Carl Tart, cherche un film parce que l’algorithme recommande sans cesse The Great British Bake Off’, et sa petite amie l’a largué pour un pâtissier de Manchester. C’est le mauvais côté. Ils nous ont laissé lancer des fléchettes sur l’algorithme et nous avons été surpris du nombre de fois que nous avons pu le faire”.

Mais, au-delà de l’anecdotique, mérite-t-il blockbuster la peine? Le sentiment général est que non. Comme je l’ai dit, son premier épisode n’est pas exactement un excellent point de départ. On y retrouve tous les sujets de la comédies en milieu de travailainsi que les archétypes de personnages qui ne peuvent manquer à aucun d’entre eux (le patron maladroit mais débonnaire, la tête d’air, la vieille dame excentrique…), dont la présence de Melissa Fumero jouant le même personnage qu’elle incarnait dans Brooklyn neuf-neuf. L’humour de ce premier chapitre ne finit pas non plus de cailler et la prémisse, bien que faisant partie d’une excellente idée, n’échappe pas à cette puanteur de déjà vu qui n’apporte rien de nouveau.

Cependant, je dois dire qu’après avoir passé le test décisif qu’est ce pilote, la série commence déjà dès son deuxième épisode à montrer des signes d’être sur la bonne voie. Il faut se rappeler qu’aucune des comédies mentionnées dans cet article n’a commencé avec style, en fait certaines d’entre elles ont des premières saisons que les fans recommandent de regarder patiemment, et même de sauter pour passer aux bonnes choses en premier. Pour cela Je pense qu’il devrait être plus proche de superproduction avec cet état d’esprit. Tout amateur de sitcoms sait qu’il faut leur laisser le temps de s’installer et de trouver leur dynamique.

Superproduction. (De gauche à droite) Randall Park comme Timmy, Tyler Alvarez comme Carlos, Kamaia Fairburn comme Kayla, Melissa Fumero comme Eliza, Madeleine Arthur comme Hannah dans l’épisode 107 de Blockbuster. Crédit Ricardo Hubbs/Netflix © 2022

Oui, c’est vrai que par rapport aux plus grandes références du genre, et plus récemment avec ce qui a fini par être l’excellent (et sous-évalué) boutique, superproduction perd. Cela n’aide pas non plus que, de nos jours, avec la profusion sans fin de contenu qui nous parvient presque quotidiennement en Streaming, les téléspectateurs aient perdu cette patience parfois nécessaire pour découvrir un bijou potentiel. Sûrement superproduction ce ne sera pas le cas, pour mémoire, mais ses personnages s’attachent très vite à ses personnages -avec un casting qui ne tarde pas à s’entendre à merveille dans lequel se distinguent Tyler Alvarez, JB Smoove et une grande Olga Merediz-, ses dialogues s’améliorent au fur et à mesure pour les cinéphiles, c’est assez incitatif d’entendre le nombre de références qui remplissent chaque épisode.

Connaissant Netflix et face à l’accueil négatif de la critique et du public, superproduction risque de rejoindre le club déjà très encombré des séries annulées après une seule série. Et ce serait dommage, vraiment, car à mon avis, elle a du potentiel, elle a un super casting et elle est idéale pour déconnecter et traîner, surtout si ses grandes sœurs vous manquent, Brooklyn neuf-neuf Oui boutique. Oui superproduction finit par succomber à l’algorithme qu’il critique tant, il finira comme un faible souvenir de cette époque où Netflix a fait un trou nostalgique dans son catalogue pour son grand ennemi, un dernier indice qu’il n’y a pas d’avenir pour les vidéothèques, pas même sous forme de série.

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SOURCE : Reviews News

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