🍿 2022-06-03 05:15:00 – Paris/France.
Victorio Pérez, présentateur de ‘Une heure de moins’ à la télévision canarienne, explique en 2021 avec la réalité augmentée l’éruption du volcan de La Palma.RTVC
Le radiodiffuseur public régional veut continuer à jouer un rôle important dans la nouvelle et changeante scène audiovisuelle espagnole, c’est pourquoi il est plongé dans un processus de changement vers l’innovation et la numérisation de ses chaînes. C’est ce qu’a expliqué le président de la Fédération des organismes ou entités autonomes de radio et de télévision (FORTA), Andoni Aldekoa, lors d’une récente réunion avec la presse tenue en mai.
L’institution regroupe 12 corporations et certaines d’entre elles, comme l’ETB basque et la TV3 catalane, s’apprêtent à fêter leurs 40 ans. « Nous avons commencé comme des stations de radio et de télévision, mais maintenant nous sommes des groupes qui incluent des publications numériques et de la télévision à la demande », se souvient son responsable.
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Au mois d’avril 2022, les régionales ont atteint une part d’écran de 8,3%, le même chiffre que La 1 de Televisión Española. Ses objectifs face à cette nouvelle réalité passent par la véracité et la qualité de l’information à l’ère des fake news — c’est pourquoi ils travaillent déjà à la création d’un outil de vérification de l’information — et la décentralisation de l’information. Aussi pour avoir réagi à l’émergence des plateformes OTT, comme Netflix et HBO Max, et « à une fragmentation des médias qui a brisé les hégémonies du passé », explique Aldekoa. Tout cela sera confronté à un accent sur le traitement de la loi générale sur l’audiovisuel controversée et complexe, qui, selon lui, « c’est bien qu’elle soit mise à jour et qu’elle devrait générer une certitude pour le secteur ».
Aldekoa a sommé les médias de faire une défense de la valeur apportée par les régionales, « qui sont une garantie d’accès à l’information et de proximité ». La pandémie « a repositionné et renforcé » Forta et « a été une démonstration de ce que la radiodiffusion publique et régionale peut apporter » à l’information de l’État en « ayant été cette chaîne de transmission pour une information plus globale ». Un autre exemple en est la couverture primée l’année dernière du réseau régional canarien —Prix national de la télévision 2022— lors de l’éruption du volcan La Palma, qui a diffusé gratuitement des informations à d’autres médias nationaux et internationaux. Ou, comme cela arrivera prochainement, le scrutin pour les élections andalouses du 19 juin, qui sera préparé par Canal Sur pour être partagé avec RTVE, assure le secrétaire général de La Forta, Enrique Laucirica.
Andoni Aldekoa, président de Forta.
Pour maintenir ce niveau d’influence, Aldekoa s’engage à investir une grande partie de ses ressources dans l’innovation dans le but de s’adapter à la transformation rapide des environnements numériques. Dans les prochaines semaines, l’institution précisera le plan qu’elle élabore pour que ces 12 entreprises se transforment « tant sur le plan technologique que sur le contenu ». Laucirica rappelle que « les métriques enregistrées par les audiences sont obsolètes. Tout l’audiovisuel a besoin d’une rénovation pour valoriser tous ces nouveaux usages du spectateur.
Pour Aldekoa, le rôle de ces chaînes régionales dans la création d’une industrie audiovisuelle également moins centralisée est également très pertinent. Alfonso Blanco, fondateur de la société de production galicienne Portocabo, a souligné il y a quelques jours à ce journal l’importance que les séries de fiction continuent d’exister dans les séries régionales, quotidiennes ou hebdomadaires, qui accueillent de nouveaux talents et servent de contrepoint à la prolifération de grands projets audiovisuels promouvant les plateformes de diffusion. Les communautés autonomes investissent au moins 6 % de leurs revenus annuels dans la production cinématographique, comme le prévoit la loi générale sur la communication audiovisuelle (LGCA). La fiction au cinéma et à la télévision, selon les mots du président de La Forta, « est un élément formidable pour générer des histoires sur les territoires, pour transmettre ce que nous sommes ». Le problème pour Aldekoa est que les régionales ont une capacité financière « relative » à l’heure où la fiction commence parfois à avoir des budgets supérieurs à ceux du cinéma.
Une image de la deuxième saison de ‘Auga seca’ (Eau sèche), de la télévision galicienne, qui peut être vue dans le monde entier via HBO Max.
Les ressources dont disposent les médias publics espagnols représentent pratiquement la moitié de ce dont ils disposent dans le reste de l’Europe. Dans le cas des communautés autonomes, la différence est encore plus grande par rapport à leurs équivalents en Belgique et en Allemagne. Comme le souligne une étude de l’Université de Saint-Jacques-de-Compostelle (USC), le financement des radios régionales en Espagne est passé de 38 euros par habitant en 2011 à 27 euros par habitant en 2019 (dernières données disponibles), contre 72 de son équivalent en Belgique et 84 de ceux en Allemagne.
Face aux critiques continues reçues par les gouvernements régionaux tels que Telemadrid, en raison de l’influence des gouvernements régionaux successifs du Parti populaire dans sa gestion, Aldekoa explique que l’amélioration de la gouvernance publique est toujours un défi, bien qu’il rappelle les niveaux élevés de contrôle et contrôle qu’ont les médias publics. Pour autant, il évite d’évaluer la position de Vox, contrairement à l’existence de réseaux régionaux, alors même que le parti d’extrême droite fait déjà partie d’un gouvernement régional grâce à ses alliances avec le PP.
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SOURCE : Reviews News
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