Les principaux labels ont perçu 58,6% des redevances de streaming en 2021, selon la NMPA

Les principaux labels ont perçu 58,6% des redevances de streaming en 2021, selon la NMPA - News 24

🍿 2022-06-18 00:18:03 – Paris/France.

La National Music Publishers ‘Association a affirmĂ© que les principaux labels ont perçu 58,6% des 9,8 milliards de dollars de redevances totales de Streaming en 2021 – tout en continuant Ă  vanter ses liens Ă©troits avec les Big Three, soulevant ainsi de nouvelles questions sur l’étendue prĂ©cise de leur attraction. .

Ceci et d’autres points de donnĂ©es intĂ©ressants ont Ă©tĂ© rĂ©vĂ©lĂ©s lors du rĂ©cent discours du directeur de la NMPA, David Israelite, Ă  New York, prononcĂ© dans le cadre de la rĂ©union annuelle de son organisation. S’adressant au public aprĂšs une performance au piano de Jon Batiste, IsraĂ©lite a parlĂ© des redevances de Streaming des Big Three aprĂšs avoir soulignĂ© « la bataille menĂ©e au Copyright Royalty Board » et remerciĂ© toutes sortes de participants.

« Nous avons maintenant, pour la premiĂšre fois, un trĂ©sor d’informations qui n’a jamais Ă©tĂ© rendu public jusqu’à prĂ©sent », a dĂ©clarĂ© IsraĂ©lite. «Il existe 47 services de musique diffĂ©rents qui exploitent 151 modĂšles diffĂ©rents qui paient des redevances mĂ©caniques aux auteurs-compositeurs. Nous savons maintenant qu’en 2021, ces services combinĂ©s ont gĂ©nĂ©rĂ© prĂšs de 9,8 milliards de dollars de revenus, ce qui n’est qu’un des facteurs importants par lesquels les auteurs-compositeurs sont payĂ©s.

« La grande majoritĂ© de ces redevances, plus de 96%, proviennent des cinq mĂȘmes entreprises qui se battent pour rĂ©duire les tarifs des auteurs-compositeurs dans le cadre du processus CRB : Amazon, Spotify, Apple, Google et Pandora », a-t-il poursuivi.

« Nous savons Ă©galement maintenant que ces services ont payĂ© aux maisons de disques 5,7 milliards de dollars en 2021, 58,6% du pool de revenus – nettement plus Ă©levĂ© que les 52% qui sont souvent rapportĂ©s », a dĂ©clarĂ© IsraĂ©lite.

(En ce qui concerne le chiffre de 52 %, Apple « verse 52 % des revenus d’abonnement, soit 52 cents de chaque dollar, Ă  toutes les maisons de disques », Le journal de Wall Street a dĂ©clarĂ© en avril 2021. En tenant compte Ă  la fois de ses versions premium et financĂ©es par la publicitĂ©, Spotify a payĂ© en moyenne environ « 50 Ă  53 cents sur le dollar » aux labels, selon la mĂȘme source.)

« Pour ĂȘtre clair », a poursuivi IsraĂ©lite, « les auteurs-compositeurs sont correctement payĂ©s ne signifie pas que les artistes et les maisons de disques doivent ĂȘtre moins bien payĂ©s. Il est inadmissible que les services de livraison numĂ©riques prennent trois fois le montant [or $4.1 billion] ils paient les auteurs-compositeurs qui rendent leurs entreprises possibles. Les auteurs-compositeurs et les Ă©diteurs de musique ont Ă©tĂ© payĂ©s un peu plus de 1,3 milliard de dollars en 2021. »

Pendant ce temps, pour un contexte supplĂ©mentaire en termes de chiffres divulguĂ©s par Israelite, Universal Music Group a rapportĂ© avoir apportĂ© 1,22 milliard d’euros (actuellement 1,28 milliard de dollars) provenant des « revenus d’abonnement et de Streaming » au quatriĂšme trimestre 2021 ainsi que 4,48 milliards d’euros (4,70 milliards de dollars) pour toute l’annĂ©e 2021.

Les dĂ©tails de la classification de ces revenus d’abonnement et de Streaming ne sont pas clairs, mais il convient Ă©galement de noter que Warner Music Group a enregistrĂ© 1,002 milliard de dollars de revenus numĂ©riques pour le quatriĂšme trimestre 2021, dont un total de 965 millions de dollars provenant du Streaming (836 millions de dollars pour la musique enregistrĂ©e, les 129 millions de dollars restants). pour l’édition).

Enfin, Sony Music Entertainment (SME) a ​​dĂ©clarĂ© avoir gagnĂ© 119,51 milliards de yens (actuellement 885,54 millions de dollars) grĂące au Streaming uniquement du cĂŽtĂ© enregistrĂ© au quatriĂšme trimestre 2021.

Plus tard, Israélite a porté son attention sur le montant que certains des services mentionnés ci-dessus ont payé pour un million de flux en 2021.

« Cela va mettre beaucoup de monde dans le public mal Ă  l’aise, mais je vais maintenant partager, pour la premiĂšre fois, exactement combien chaque service paie. Ce tableau, que nous mettrons Ă  disposition sur notre site Web » – la ressource ne semblait pas ĂȘtre en ligne au moment de la rĂ©daction – « montre combien chaque offre de service a payĂ© en 2021 pour un million de flux.

« Maintenant, ce nombre peut fluctuer d’un mois Ă  l’autre en fonction du nombre de flux, mais ce graphique regroupe ces donnĂ©es sur une base annuelle, ce qui nous donne un aperçu trĂšs prĂ©cis de ce qu’ils paient. Pour les trois plus grands services qui reprĂ©sentent 81 % des revenus et 88 % des abonnĂ©s, c’est ce qu’ils paient pour un million de flux.

« Le service d’abonnement complet d’Amazon, 2 285 $. Abonnement complet d’Apple, 1 916 $. Le service d’abonnement complet de Spotify n’a payĂ© que 1 160 $. Et le service gratuit financĂ© par la publicitĂ© de Spotify a payĂ© la modique somme de 745 $ pour un million de flux. Maintenant, tenez compte du fait que la plupart des chansons sont Ă©crites en collaboration avec d’autres auteurs-compositeurs, ce qui signifie que les auteurs-compositeurs ne reçoivent qu’une fraction de ces chiffres.

« À l’avenir, la NMPA rendra ces informations et ces classements disponibles sur une base mensuelle afin que chacun puisse voir exactement combien, ou combien peu, chaque service paie les auteurs-compositeurs », a conclu IsraĂ©lite.

Bien sĂ»r, on sait depuis longtemps que les services de Streaming versent une grande partie de leurs revenus aux titulaires de droits. Mais le fait que la NMPA reconnaisse directement que plus de 58% des redevances des plus grands services atteignent les labels – tandis qu’IsraĂ©lite a Ă©galement invitĂ© le directeur d’UMG, Lucian Grainge, Ă  prendre la parole et a remerciĂ© le PDG de la RIAA, Mitch Glazier, d’avoir assistĂ© Ă  la rĂ©union annuelle – pourrait susciter de nouvelles critiques alors que l’organisation fixe son objectif. sur les « entreprises technologiques gĂ©antes » et la « bataille menĂ©e au » CRB susmentionnĂ©e.

Certes, il n’y a pas si longtemps, la NMPA et les grands labels se sont ralliĂ©s autour d’une proposition qui aurait laissĂ© en place le tarif mĂ©canique de 9,1 cents pour les 16 ans (pour les tĂ©lĂ©chargements physiques et permanents) jusqu’en 2023-2027. pĂ©riode.

« Les trois grandes maisons de disques qui ont nĂ©gociĂ© l’accord d’un cĂŽtĂ© de la table ont les mĂȘmes sociĂ©tĂ©s mĂšres que les membres les plus puissants de la communautĂ© de l’édition musicale assis ostensiblement de l’autre cĂŽtĂ© de la table », a dĂ©clarĂ© Music Creators North America (MCNA). de l’accord, ce qui a provoquĂ© des rĂ©actions nĂ©gatives en gĂ©nĂ©ral et en raison de la nature Ă  huis clos des discussions correspondantes.

AprĂšs avoir rejetĂ© le gel proposĂ© Ă  la fin du mois de mars, le Copyright Royalty Board a qualifiĂ© de « drapeau d’avertissement » « l’intĂ©gration verticale reliant les Ă©diteurs de musique et les maisons de disques ». Suite Ă  cette dĂ©cision et Ă  d’autres critiques publiques, dĂ©but mai s’est produit un pacte entre la NMPA et les majors pour faire passer le taux en question de 9,1 cents Ă  12 cents (avec ajustements Ă  l’inflation).

SOURCE : Reviews News

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