Les plateformes se serrent la ceinture : sommes

Les plateformes se serrent la ceinture : sommes-nous face à la fin de la surproduction télévisuelle ?  - LE PAYS

🍿 2022-07-26 05:15:00 – Paris/France.

Lorsqu’en avril dernier, Netflix a annoncĂ© que, pour la premiĂšre fois depuis qu’il avait optĂ© pour la production de contenus originaux, il avait perdu des abonnĂ©s -200 000 dans le monde- et que sa perspective Ă©tait d’en perdre encore plus au trimestre suivant -ils anticipaient une baisse de deux millions , mais la semaine derniĂšre, ils ont confirmĂ© que seul ils en ont perdu 970 000 – quelque chose a changĂ© sur la tĂ©lĂ©vision sur Internet. Ce qui jusque-lĂ  Ă©tait un marchĂ© en expansion et en trĂšs forte croissance, alimentĂ© par la pandĂ©mie, dĂ©couvrait que son plafond n’était peut-ĂȘtre pas aussi Ă©levĂ© qu’on le pensait autrefois et que les perspectives enthousiastes devaient ĂȘtre tempĂ©rĂ©es. Ces derniers mois, tant Netflix que ses concurrents ont lancĂ© des rĂ©organisations internes et de nouvelles stratĂ©gies pour tenter de contrĂŽler les dĂ©penses et de rentabiliser leurs investissements. La guerre de diffusion entre dans une nouvelle Ă©tape.

En 2015, le prĂ©sident de la chaĂźne amĂ©ricaine FX, John Landgraf, l’un des grands papes de la tĂ©lĂ©vision actuelle, a nommĂ© l’ùre de la tĂ©lĂ©vision immĂ©diatement aprĂšs le troisiĂšme Ăąge d’or des sĂ©ries : Peak TV, quelque chose comme l’ùre du pic tĂ©lĂ©visuel. « Il y a tout simplement trop de tĂ©lĂ©vision », a-t-il dĂ©clarĂ© Ă  l’époque. Cette annĂ©e-lĂ , 422 sĂ©ries de fiction ont Ă©tĂ© crĂ©Ă©es aux États-Unis, selon une Ă©tude de FX elle-mĂȘme. En 2021, il y en avait 559. Ils sont 200 de plus qu’en 2013, l’annĂ©e de la crĂ©ation de Netflix. ChĂąteau de cartes, son premier gros pari sur la fiction originale. L’augmentation du nombre de productions, tirĂ©e surtout par la croissance des plateformes, s’est accompagnĂ©e d’une augmentation des dĂ©penses, avec l’approbation de projets en tous genres, de contrats de plusieurs millions de dollars pour des scĂ©naristes vedettes et des acteurs aux salaires exorbitants. Tout cela semble avoir pris fin.

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En juin, Netflix a annoncĂ© le licenciement de 300 employĂ©s aux États-Unis sur un effectif qui dĂ©passe les 11 000 personnes dans le monde. Au cours des mois prĂ©cĂ©dents, il avait annoncĂ© de nouvelles rĂ©ductions de personnel, avec 150 autres licenciements dans diffĂ©rents dĂ©partements, du contenu au marketing et Ă  la communication ou Ă  la section des enfants, y compris certains cadres. Ils ont dĂ©jĂ  annoncĂ© qu’il y aura d’autres licenciements dans les mois Ă  venir. ParallĂšlement, il abandonne plusieurs projets d’animation en cours, dont un produit par la cinĂ©aste Ava DuVernay. Le changement de philosophie affectera Ă©galement les longs mĂ©trages : l’idĂ©e est de produire moins de films mais de plus gros films pour essayer d’imiter les grands succĂšs comme Alerte rouge, le projet Adam Soit ne regarde pas.

Leonardo DiCaprio et Jennifer Lawrence, dans le film Netflix « Don’t Look Up ».

Warner Bros. Discovery est un autre groupe en train de changer ses plateformes. La fusion des entreprises a dĂ©jĂ  conduit Ă  des dĂ©cisions qui cherchent aussi Ă  se repositionner face au nouveau paysage tĂ©lĂ©visuel. D’une part, les achats pour HBO et les chaĂźnes TNT et TBS, abritant des sĂ©ries telles que Miracle Workers, rĂšgne animal, perce-neige Oui PĂšre fabriquĂ© aux États-Unisils cesseront de produire de la fiction.

De plus, la sociĂ©tĂ© a dĂ©cidĂ© d’abandonner la production originale en Europe pour HBO Max. Certaines des sĂ©ries dont le tournage Ă©tait sur le point de commencer ont Ă©tĂ© annulĂ©es et d’autres pourraient ĂȘtre vendues Ă  des sociĂ©tĂ©s extĂ©rieures. Seules l’Espagne (dont la production a Ă©galement une tournĂ©e en AmĂ©rique latine) et la France ont Ă©tĂ© exclues de cette mesure drastique. Selon VariĂ©tĂ©, ce changement de stratĂ©gie de programmation pourrait faire Ă©conomiser prĂšs de 3 000 millions d’euros au groupe. De plus, une partie du contenu original de HBO Max a Ă©tĂ© retirĂ© de la plateforme et l’avenir de l’équipe en charge des productions originales est en suspens. Selon des sources de l’entreprise, ces mouvements sont dus Ă  la rĂ©vision de la stratĂ©gie aprĂšs la fusion et avant le lancement de la plateforme qui rĂ©unira les deux marques, Warner et Discovery. En Espagne, des titres comme Amour gourmand (rĂ©alisĂ© par Isabel Coixet), la comĂ©die pas de nouvelles (premiĂšre en dĂ©cembre 2021) et Par H ou par B, dont la deuxiĂšme saison est en cours, ils ne sont plus disponibles dans le catalogue HBO Max et ne le seront plus, confirment-ils depuis la plateforme. La deuxiĂšme saison de Par H ou par Bainsi que d’autres productions europĂ©ennes qui Ă©taient Ă  divers stades de production, est toujours en cours mais il n’est pas encore dĂ©cidĂ© oĂč elles seront diffusĂ©es.

Une image de la sĂ©rie HBO Max ‘By H or by B’.HBO

Un autre indicateur que quelque chose change dans la tĂ©lĂ©vision est l’annulation de certains projets Ă  coĂ»ts Ă©levĂ©s. C’est le cas de demi-mondeun drame de science-fiction ambitieux crĂ©Ă© par JJ Abrams (perdu) qui a reçu il y a quatre ans le feu vert de HBO pour devenir une sĂ©rie et avec laquelle le rĂ©seau a annoncĂ© en juin dernier qu’il n’irait pas de l’avant en raison de problĂšmes de budget : alors que Warner Bros. Television et HBO demandaient Ă  baisser son coĂ»t, Bad Robot , la sociĂ©tĂ© de production d’Abrams, n’était pas disposĂ©e Ă  rĂ©duire un budget estimĂ© Ă  plus de 200 millions de dollars, selon ce qui a Ă©tĂ© publiĂ© date limite. Peacock, plateforme NBCUniversal, n’ira pas de l’avant avec la production de la sĂ©rie qui allait adapter le film des annĂ©es quatre-vingt champs de rĂȘve, Ă  laquelle ils avaient dĂ©jĂ  donnĂ© leur feu vert il y a un an et qui Ă©tait commandĂ©e par un autre des scĂ©naristes vedettes du moment, Michael Schur (Le bon endroit, Brooklyn Nine-Nine).

Et pendant ce temps, les plateformes se sont dĂ©jĂ  mises au travail pour tenter d’obtenir des profits en explorant de nouvelles pistes avec un double objectif : augmenter leur base de fans et obtenir de meilleures performances de celles qu’elles ont dĂ©jĂ . Netflix concentre ses efforts sur deux axes : la version dĂ©jĂ  annoncĂ©e moins chĂšre avec publicitĂ©, prĂ©vue pour dĂ©but 2023, et l’arrĂȘt du partage de mots de passe entre amis. Pour le premier, il a dĂ©jĂ  annoncĂ© son alliance avec Microsoft. Quant au second, il testera prochainement dans certains pays d’AmĂ©rique latine un tarif dans lequel il faudra dĂ©bourser 2,99 $ supplĂ©mentaires pour ajouter un utilisateur autre que le foyer principal. Selon les analystes de la tĂ©lĂ©vision amĂ©ricaine, d’autres options envisagĂ©es par l’entreprise sont la vente de certaines de ses sĂ©ries les plus anciennes Ă  des chaĂźnes de tĂ©lĂ©vision linĂ©aires ou parier davantage sur la premiĂšre de ses films en salles. Pour sa part, Disney+ devrait lancer sa version la moins chĂšre avec des publicitĂ©s aux États-Unis Ă  l’automne, qui aura un maximum de quatre minutes de publicitĂ© par heure. Il semble que si le marchĂ© audiovisuel poursuit son processus d’autorĂ©gulation, l’objectif est dĂ©sormais simplement de survivre.

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SOURCE : Reviews News

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