🍿 2022-04-12 18:21:00 – Paris/France.
L’adaptation du roman homonyme d’Ildefonso Falcones est diffusée en intégralité sur la plateforme de Streaming ce vendredi 15 avril. Nous avons parlé avec son réalisateur, Jordi Frades, de la suite tant attendue.
Quatre ans se sont écoulés depuis la cathédrale de la mer, l’adaptation télévisée du roman homonyme d’Ildefonso Falcones, est sortie sur Antena 3. La fiction historique mettait en vedette Aitor Luna, Michelle Jenner et Daniel Grao, entre autres, et a été un véritable succès auprès du public lors de sa diffusion en ouverture. Après son bon parcours sur le réseau Atresmedia et sur TV3, la série est arrivée sur Netflix quelques mois plus tard et a de nouveau été accueillie à bras ouverts, et notamment en Amérique latine.
Après la bonne expérience, Netflix n’a pas tardé à donner son feu vert à la suite du roman de Falcones, Les héritiers de la terre, qui avait été publié en 2016 et qui, à nouveau situé dans la Barcelone du XIVe siècle, a pris l’histoire trois ans après La Cathédrale de la mer.
Au volant, toujours Jordi Frades, l’esprit créatif derrière le célèbre Isabellequi avait déjà repris la première saison.
La production de Diagonal (Banijay Iberia) est présentée en première ce vendredi 15 avril dans son intégralité -une seule saison de 8 épisodes- sur la plateforme de Streaming, où, contrairement à La Cathédrale de la mer, elle fait ses débuts avant son arrivée à Atresmedia et TV3.
Avec Yon González, Elena Rivera, Rodolfo Sancho et David Solans, entre autres, Les Héritiers de la Terre nous présente l’histoire du jeune Hugo Llor (incarné par les acteurs David Solans et Yon González à différents moments de sa vie), qui Après perdant son père en mer, il reçoit l’aide d’un des hommes les plus respectés de la ville, Arnau Estanyol (Aitor Luna), que les adeptes de La Cathédrale de la mer n’auront sûrement pas oublié.
Alors que sa sœur s’installe dans un couvent, Llor commence à travailler dans les chantiers navals, où son rêve d’être un constructeur est menacé lorsque la famille ennemie de son mentor acquiert de nouveaux pouvoirs dans le royaume.
Une histoire pleine d’intrigues de palais, d’amours impossibles, de soif de vengeance et de beaucoup de cœur dont Jordi Frades, son réalisateur, s’est entretenu avec SensaCine.
Interroger. Comment cela s’est-il passé de revenir à cette histoire après l’expérience de « La cathédrale de la mer » ?
Jordi Frades : Ce fut une réunion inattendue, car quelques années ont passé. Mais il est vrai que, juste au moment où nous avons créé le premier, nous avons vu que [Ildefonso] Falcones en avait écrit un avec une suite, pour ainsi dire. Avec calme, les droits ont été achetés, puis Netflix a voulu en faire le même qu’Antena 3 et TV3. Le premier s’était très bien passé et ils voulaient le faire.
Pour moi, c’était une joie, vraiment, car il y a toujours un élément nostalgique dans quelque chose que vous avez fermé et rouvert. C’est une sorte de retrouvailles, surtout au début de la série, puisqu’il y a des personnages joués par les mêmes acteurs que le précédent, et en même temps ça fait aussi quelque chose de différent, en plus de continuer. Certes, le premier chapitre est le plus continu et ensuite le Les héritiers de la terre Il emprunte d’autres chemins qui ont évidemment des choses à voir et d’autres très différents.
Diego Luna reprend son personnage de ‘La Cathédrale de la Mer’ dans ‘Les Héritiers de la Terre’.
Q. Certains personnages reviennent dans la peau de leurs personnages et d’autres repartent de zéro. Comment avez-vous travaillé avec les nouveaux arrivants ? Leur avez-vous demandé de se familiariser avec le matériel avant de commencer le travail ?
JF J’ai fait un peu ce que je fais toujours. Il y a d’abord un boulot, car on parle de 150 personnages entre tous les chapitres, dans lesquels les couches se font : voir des familles, voir des âges, voir des transformations, car certains personnages plus tard changent d’acteur au fil des années… Là est un travail, habituel dans toutes les séries, de recherche de ce qui convient le mieux. Et concernant la lecture du roman, je laisse toujours un peu de liberté, cela dépend de chaque acteur.
Le scénario est très fidèle au roman, donc il y a des moments où il y a des nuances dans le roman qui conviennent très bien aux acteurs, mais il y a d’autres moments où il y a des choses dans le roman qui, logiquement à cause de la longueur, ont été modifiées . ou supprimé. Je m’en remets un peu à la méthodologie de jeu de chaque acteur.
Certains personnages, comme Hugo Llor, le protagoniste, changent d’interprète à un moment donné. Comment la transition est-elle gérée ?
JF Je me souviens avec David Solans [el Hugo Llor más joven] J’en parlais. Comme Yon a plus de chapitres, il était plus normal que David, qui en avait moins, s’intègre un peu. Et il y a eu un moment où même David m’a dit : ‘Hé, tu veux que j’imite un peu la voix de Yon ?’ Je lui ai dit que ce n’était pas nécessaire, car je crois que ce sont des concessions qui sont faites et que le public est très habitué aux licences de ce type. Ceci dit, il y a une sorte d’énergie et un type de contenu qui vient aussi beaucoup de l’histoire et du scénario et que, en même temps, en réagissant, on cherche un peu de cohérence entre les deux acteurs.
Et aussi lors de leur sélection. D’abord tu choisis ceux qui ont le plus de présence, comme Yon [González] ou Roberto Sancho et puis vous choisissez quelqu’un qui a une certaine ressemblance physique et énergétique. Quand il s’agit d’interpréter le personnage, on essaie d’équilibrer un peu les forces pour que ça ait l’air d’être le même mais, évidemment, il faut toujours tenir compte de la licence que va faire le spectateur.
Netflix Yon González est Hugo Llor dans « Les héritiers de la terre ».
P. Le succès de ‘La Cathédrale de la mer’ et le fait de voir la lumière sur Netflix ouvrent-ils la voie à ‘Les héritiers de la Terre’ ?
La cathédrale de la mer ça marchait bien sur Atresmedia, ça marchait bien sur TV3 et ça marchait très bien sur Netflix, surtout en Amérique latine. Ce fut un succès et, pour cette raison, c’est Netflix qui nous a incités à faire le second. Et automatiquement Atresmedia et TV3 ont dit oui, car le premier avait très bien fonctionné pour eux. Puis, à partir de là, viennent les négociations sur l’émission.
Les deux me semblent bien [que se estrene primero en Netflix y luego en Antena 3 y al revés]. Le marché est si diversifié maintenant qu’il n’y a pas de formule unique qui fonctionne. Le fait que cela fonctionne bien sur Netflix ne signifie pas qu’il ne fonctionnera pas sur Atresmedia ou TV3 plus tard, mais plutôt que je pense que cela continuera à fonctionner de la même manière. Ou alors nous l’espérons, parce que nous ne savons pas non plus ce qui va se passer.
Cela dit, j’ai travaillé comme toujours avec Netflix. Nous avons travaillé très confortablement, vraiment. J’ai eu le sentiment d’une liberté absolue, de réaliser le projet que je voulais faire et qu’ils l’ont soutenu dès le premier instant. Ils m’ont laissé travailler librement, leurs contributions ont été positives. Après chacun a son avis. Il y a des gens qui préfèrent que toute la série soit postée et qu’on puisse la voir en un week-end et il y a des gens qui préfèrent semaine après semaine. J’ai le sentiment que les facteurs se sont inversés. Avant, ça se produisait très vite, tu commençais à tourner et tu n’avais même pas tous les scripts. Et puis la diffusion a été très lente. Et maintenant c’est l’inverse. Maintenant, la pré-production et le développement sont très longs. Vous passez un an à écrire des scripts, à approuver, à faire des versions puis à produire. Et quand il est diffusé sur une plateforme, en un week-end, les gens l’ont vu en entier.
P. Palace intrigue, beaucoup de sentimentalité et un rythme vertigineux. « Les Héritiers de la Terre » dose peu et maintient l’action à son paroxysme dans ses 8 épisodes.
JF Cela nous est déjà arrivé avec le premier. C’est vrai que, curieusement, maintenant que la plupart des séries misent sur un tempo long, un tempo lent, un tempo plus cinématographique, beaucoup de choses se passent ici, les unes après les autres. Il leur arrive des choses tout le temps, et de toutes sortes, car le deuxième chapitre est plus émotionnel, le troisième est plus tragique, et puis un autre d’intrigue suit… Chaque chapitre a un code qui le régit.
Netflix « Les héritiers de la terre ».
Ce qui est clair, et c’est une chose personnelle à moi chaque fois que je prends le temps et déjà dans Isabelle Je l’ai fait de cette façon, il y a plusieurs facteurs : une émotivité dans les personnages qui fait que le spectateur, étant une chose du passé, s’identifie à leurs émotions ; puis aussi des coups de violence surprenants ; et enseigner à quoi ressemblait la société au niveau du traitement, en particulier envers les femmes. Et tout cela est ce qui, en quelque sorte, attrape le public. Au final, le public veut voir des choses qui provoquent de l’émotion, des sentiments et qui le divertissent. Et pour moi, donc La cathédrale de la mer Quoi Les héritiers de la terre C’est un pur divertissement émotionnel. J’aime quand les gens disent : ‘J’ai passé un si bon moment, comme le chapitre est passé vite, j’ai pleuré…’. Cela provoque des émotions.
Et il y a une autre chose que je voulais ajouter Les héritiers de la terre, qui est que vous verrez beaucoup d’hommes pleurer. C’était quelque chose que je voulais. Pourquoi les femmes pleurent-elles autant dans la fiction et pas les hommes ? Et j’ai voulu cela et j’ai décidé que, lorsqu’il y a une situation émotionnelle, je ne ferai pas de distinctions.
Vous avez presque un master en séries périodiques. ‘La cathédrale de la mer’, mais aussi ‘Isabel’ ou ‘La République’. Est-ce toujours un défi de le faire ou est-ce que ça finit par être plus un défi de tourner de nos jours ?
Le plus dur, ce sont les lieux, la mise en scène. Mais alors c’est vrai que l’expérience, ainsi dite, est un degré. Même si en même temps tu te bats aussi pour ne pas te répéter. Il y a des choses que j’ai déjà tournées d’autres fois, donc tu essaies de faire à chaque fois des choses différentes, pour ne pas répéter exactement la même chose. Il faut trouver un moyen de le rendre différent, même si c’est subtilement différent, pour que ce ne soit pas pareil et que ce soit aussi un défi personnel.
J’ai fait beaucoup d’intrigues de palais et il y a toujours des moyens de le rendre un peu différent sans trahir le contenu. Mais je dis toujours que dans la première saison de Isabelle J’ai découvert un million de choses, comme à quel point il est difficile de monter à cheval avec un costume, ou à quel point il est difficile de s’asseoir sur une chaise avec une épée. Des choses qui semblent idiotes mais que vous avez apprises et qui servent à accélérer la production. Après avoir fait beaucoup de temps, vous avez d’une part la solution aux problèmes que pose le monde médiéval et, en même temps, le défi de ne pas vous répéter. Et vous ne voulez pas tromper le spectateur en faisant une série qui n’a rien à voir avec la première. Ce que je voulais, c’est qui l’a aimé La cathédrale de la mer tu aimes encore plus celle-ci.
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SOURCE : Reviews News
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