đ” 2022-03-17 16:44:17 â Paris/France.
Dua Lipa a été frappée par deux poursuites judiciaires ce mois-ci concernant sa chanson à succÚs « Levitating ».
La premiĂšre des poursuites pour violation du droit dâauteur vient du groupe de reggae de Floride Artikal Sound System, qui a accusĂ© Lipa dâavoir copiĂ© sa chanson de 2017 « Live Your Life ». Le second vient des auteurs-compositeurs L. Russell Brown et Sandy Linzer, qui allĂšguent que Lipa a volĂ© deux de leurs chansons â « Wiggle and Giggle All Night » (1979) et « Don Diablo » (1980).
VariĂ©tĂ© sâest entretenu avec les musicologues E. Michael Harrington, qui ont consultĂ© sur lâaffaire «Dark Horse» de Katy Perry et ont Ă©tĂ© approchĂ©s par Linzer et Brown dans leur tentative de vaincre Lipa; et Judith Finell, qui a livrĂ© le tĂ©moignage dâexpert historique au nom de la succession Marvin Gaye dans la tristement cĂ©lĂšbre affaire « Blurred Lines ».
Alors que « Levitating » partage certainement des similitudes avec le travail des plaignants, Harrington et Finell expliquent pourquoi la dĂ©termination de la contrefaçon nĂ©cessite plus quâil nây paraĂźt.
Similitudes sonores
« Se ressembler est presque toujours sans importance », dit Harrington, soulignant que la musique dâun style particulier sera gĂ©nĂ©ralement construite sur les mĂȘmes idĂ©es et motifs musicaux qui dĂ©finissent le genre.
Harrington souligne que dans la musique occidentale, il nây a que 12 notes. Cependant, la grande majoritĂ© de la musique populaire se limite Ă une fraction de celles-ci, car il nây a que sept notes dans la gamme majeure.
Harrington le compare Ă avoir une conversation dans les limites de la langue anglaise : « Parfois, ce mot mĂšne Ă ce mot mĂšne Ă ce mot. Câest la mĂȘme chose avec les notes de musique⊠Ce que les jurys doivent comprendre, câest que vous pouvez crĂ©er indĂ©pendamment les mĂȘmes notes sans les copier.
Comme analysĂ© dans une vidĂ©o YouTube par le thĂ©oricien de la musique Adam Neely, « Levitating » et « Live Your Life » sont dans la tonalitĂ© de si mineur et sont dâenviron 100 battements par minute. Les deux refrains contiennent la progression dâaccords Bm7-F#m7-Em7, mais « Levitating » se rĂ©sout sur Bm7 (ou, le « un »), tandis que « Live Your Life » reste sur Em7. Selon Neely, les notes chantĂ©es dans chaque refrain par rapport Ă la tonalitĂ© partagent Ă©galement un schĂ©ma similaire. Il convient Ă©galement de noter les paroles. Le refrain de « Life Your Life » va, « All day, all night / Party to the sunrise », tandis que « Levitating » suit un schĂ©ma de rimes similaire et contient Ă©galement les paroles, « Jâai besoin de toi, toute la nuit / Allez, danse avec moi. »
Neely dĂ©clare : « Les mĂ©lodies de âLevitatingâ et âLive Your Lifeâ sont presque identiques. Les mĂȘmes notes de la tonalitĂ© sont ciblĂ©es sur les mĂȘmes battements avec le mĂȘme rythme⊠qui sâappelle le Charleston : une croche pointĂ©e suivie dâune double croche suivie dâun silence. MalgrĂ© cela, Neely dit quâil ne pense pas quâArtikal Sound System ait des raisons de poursuivre.
Bien quâĂ premiĂšre vue, les enregistrements sonores sonnent de la mĂȘme maniĂšre, il est important de se rappeler que les aspects musicaux tels que la tonalitĂ©, le tempo et lâinstrumentation ne sont pas protĂ©gĂ©s par la loi sur le droit dâauteur. Les similitudes lyriques supposĂ©es? Selon Harrington, suggĂ©rer que lâutilisation de quelques mots « communs » dans un crochet pop est une infraction est « stupide ».
Selon Finell, ce qui est protĂ©gĂ© par le droit dâauteur, ce sont « des sĂ©ries spĂ©cifiques dâexpressions musicales â pas des idĂ©es, mais des expressions. Cela signifie une sĂ©rie de paroles, une sĂ©rie de hauteurs ou de rythmes qui formulent une mĂ©lodie, une sĂ©rie dâaccords ou dâharmonies et dâautres types de caractĂ©ristiques identifiables. Les chansons peuvent partager le style et ne pas se retrouver dans une poursuite pour atteinte aux droits dâauteur. Mais lorsquâils partagent des traits crĂ©atifs identifiables rĂ©els et sĂ©rieux qui sont protĂ©gĂ©s par la loi sur le droit dâauteur⊠câest alors que des poursuites se produisent.
« Wiggle and Giggle All Night » et « Don Diablo » partagent une mĂ©lodie vocale similaire dans le couplet de « Levitating », mais aucune autre similitude musicale majeure nâest prĂ©sente.
Prouver lâaccĂšs
Pour quâun demandeur gagne une action en contrefaçon, il doit notamment prouver que le dĂ©fendeur a eu accĂšs Ă son travail, ce qui montre quâil aurait pu raisonnablement le voir ou le copier. Il existe trois thĂ©ories dâaccĂšs que les demandeurs peuvent utiliser : la thĂ©orie de la chaĂźne dâĂ©vĂ©nements (prouvant que lâĆuvre protĂ©gĂ©e a Ă©tĂ© transmise au dĂ©fendeur), une combinaison de diffusion Ă grande Ă©chelle et de copie inconsciente (prouvant que lâĆuvre protĂ©gĂ©e a Ă©tĂ© largement diffusĂ©e au moyen de la radio , tĂ©lĂ©vision ou Internet) ou prĂ©sentant une similitude frappante (prouvant que les deux Ćuvres sont si similaires quâil nây a pas dâautre explication que la copie).
Il est probable quâArtikal Sound System espĂšre dĂ©montrer une similitude frappante, car dans leur procĂšs, le groupe de reggae affirme que les chansons sont si similaires quâil Ă©tait « trĂšs peu probable que âLevitatingâ ait Ă©tĂ© crĂ©Ă© indĂ©pendamment ».
Dans lâautre plainte, les avocats de Brown et Linzer pointent vers des interviews dans lesquelles Lipa « a admis quâelle avait dĂ©libĂ©rĂ©ment imitĂ© des Ă©poques antĂ©rieures » et « sâĂ©tait inspirĂ©e » pour crĂ©er un son « rĂ©tro ». Ămuler des Ă©poques et sâinspirer pour crĂ©er un son rĂ©tro, cependant, est loin dâĂȘtre une violation du droit dâauteur.
Lâun des points focaux de lâessai « Blurred Lines » Ă©tait une interview GQ de 2013, dans laquelle Robin Thicke a dĂ©clarĂ© : « Pharrell [Williams] et jâĂ©tais en studio et je lui ai dit que lâune de mes chansons prĂ©fĂ©rĂ©es de tous les temps Ă©tait « Got to Give It Up » de Marvin Gaye. JâĂ©tais comme, âMerde, nous devrions faire quelque chose comme ça, quelque chose avec ce groove.â « Bien que, encore une fois, lâinspiration nâest pas synonyme dâinfraction, la citation a fourni au domaine Gaye un lien explicite entre » Got to Give It Up « et « Blurred Lines », et cela a fonctionnĂ© contre Thicke et Williams lors du procĂšs.
Le processus dâĂ©criture de « Levitating » est Ă©galement bien documentĂ©, mais dans ce cas, cela fonctionne en faveur de Lipa. Plus prĂ©cisĂ©ment, dans un Ă©pisode de 2020 du podcast « Song Exploder », la pop star et ses collaborateurs expliquent comment la boucle de synthĂ© dâintroduction a « presque immĂ©diatement » conduit Ă la crĂ©ation dâune mĂ©lodie de couplet et de refrain.
Finell note que le processus crĂ©atif derriĂšre la musique nâinfluence finalement pas le « niveau de similitude ». Cependant, câest lâun des nombreux facteurs extramusicaux qui peuvent finir par influencer un jury.
Art antérieur
Le plus grand obstacle pour Artikal Sound System, Brown et Linzer est peut-ĂȘtre que toutes les Ćuvres considĂ©rĂ©es sâappuient sur lâart antĂ©rieur.
« Il y a 140 000 mots dans la loi sur le droit dâauteur. Le plus important est original. Il dit, âla protection du droit dâauteur subsiste dans les Ćuvres originales de lâauteur,â » dit Harrington. « Il y a des dĂ©cisions qui disent que quelque chose nâest pas suffisamment original pour mĂ©riter une protection. »
En dâautres termes, alors que les plaignants affirment que Lipa a enfreint leur expression protĂ©gĂ©e par le droit dâauteur, les idĂ©es mĂȘmes quâils revendiquent comme originales peuvent ĂȘtre trouvĂ©es dans de nombreux exemples de chansons antĂ©rieures, ce qui rend leurs arguments en faveur de lâoriginalitĂ© assez fragiles.
Neely souligne que le rythme de Charleston nâest pas nouveau et quâil a Ă©tĂ© largement utilisĂ© dans les chansons des Jackson 5, DNCE et, peut-ĂȘtre plus particuliĂšrement, « Rosa Parks » dâOutkast, pour nâen nommer que quelques-uns. La progression dâaccords de « Live Your Life » est Ă©galement extrĂȘmement basique et peut ĂȘtre entendue dans des chansons antĂ©rieures comme « Evil Woman » dâElectric Light Orchestra. Selon Harrington, la mĂ©lodie centrale de « Wiggle and Giggle All Night » et « Don Diablo » apparaĂźt dans une chanson antĂ©rieure de Hank Williams.
Afin de dĂ©terminer la contrefaçon, les demandeurs doivent prouver que leur propre travail est suffisamment original. Dans ce cas, cela pourrait ĂȘtre une bataille difficile.
Que se passe-t-il ensuite ?
Bien quâil soit possible que ces poursuites soient portĂ©es devant un jury, Lipa peut Ă©galement chercher Ă rĂ©gler en dehors du tribunal, une tendance qui sâest apparemment accentuĂ©e dans les annĂ©es qui ont suivi lâaffaire « Blurred Lines ».
AprĂšs la dĂ©cision, lâavocat de Thicke et Williams, Howard King, a dĂ©clarĂ© Ă Rolling Stone: « Jâai lâimpression dâavoir laissĂ© tomber les auteurs-compositeurs du monde entier en aidant Ă Ă©tablir cet horrible prĂ©cĂ©dent selon lequel quelquâun peut faire une rĂ©clamation basĂ©e sur une chanson qui sonne de la mĂȘme maniĂšre, mais est matĂ©riellement diffĂ©rent â et sâils peuvent trouver huit personnes qui ne lisent pas la musique, ils pourraient gagner.
Alors que lâimpact de cette poursuite a peut-ĂȘtre Ă©tĂ© surestimĂ© dans les annĂ©es qui lâont immĂ©diatement suivi (Finell dit quâil y a « beaucoup dâidĂ©es fausses sur lâaffaire âBlurred Linesâ et son impact sur la crĂ©ativité », tandis que Harrington admet que le nombre de poursuites frivoles en matiĂšre de droit dâauteur « semble sâĂȘtre calmé »), pendant quelques annĂ©es, cela a semblĂ© ĂȘtre une sorte dâapocalypse pour les auteurs-compositeurs. Par exemple, en 2015, Jidenna a cĂ©dĂ© le crĂ©dit dâĂ©criture prĂ©ventif Ă Iggy Azalea pour sa chanson « Classic Man » de peur dâaller en justice. Il a dĂ©clarĂ© sur Hot 97, « Depuis la dĂ©cision de Robin Thicke et Pharrell, nous pensons quâil Ă©tait important de sâassurer que nous sommes en sĂ©curitĂ©. Lorsque ce verdict de Robin Thicke est sorti, nous avons rĂ©alisĂ© que le jeu avait changĂ© dans la musique.
Lâaffaire « Blurred Lines » a uni les musiciens contre ce quâils considĂ©raient comme des poursuites frivoles. En 2016, 212 artistes, compositeurs, producteurs, musicologues et autres professionnels de la musique se sont regroupĂ©s derriĂšre Thicke et Williams et ont dĂ©posĂ© un mĂ©moire dâamicus, dans lequel ils ont fait valoir que le tribunal doit rĂ©tablir « des limites Ă la portĂ©e du droit dâauteur, pour garantir que les futurs auteurs et auteurs en aval les crĂ©ateurs peuvent puiser Ă la source des Ćuvres existantes.
Harrington dit que lui, et vraisemblablement les autres musicologues contactĂ©s par Brown et Linzer, ont refusĂ© de sâimpliquer dans le procĂšs Lipa parce quâil est convaincu que « Levitating » nâest pas un exemple de violation du droit dâauteur. Avec dâĂ©minents thĂ©oriciens de la musique dĂ©nonçant le litige et des tĂ©moins experts hĂ©sitant Ă se joindre Ă la lutte contre Lipa, seul le temps dira si la pop star fera face Ă des consĂ©quences juridiques, sâinstallera Ă lâextĂ©rieur du tribunal ou sâen sortira indemne.
Vous trouverez ci-dessous chacune des Ćuvres en question. Vous soyez le juge.
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SOURCE : Reviews News
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