Le retour de Sebastián Lelio aux mains de Florence Pugh : « Elle domine l’écran »

🍿 2022-10-29 03:05:25 – Paris/France.

C’est l’année 1862 en Irlande. À peine une décennie s’est écoulée depuis la fin de la Grande Famine, qui a coûté la vie à un million de personnes et mis à rude épreuve la coexistence avec les Anglais. Il n’est donc pas facile de se rendre de Londres à la troisième plus grande île d’Europe.

C’est ce que Lib Wright (Florence Pugh) souffre dans sa propre chair, une femme au passé troublé qui est convoquée dans une ville ferventement catholique après qu’une fille n’a pas mangé depuis quatre mois. Pour des raisons qui engendrent la confusion, l’appel la contemple, une infirmière, et aussi une religieuse. Pour ne rien arranger, la tâche qui lui est déléguée va à contre-courant de son métier : il n’a qu’à observer et rendre compte de ses conclusions à un comité d’hommes.

L’émerveillement. (L à R) Florence Pugh comme Lib Wright, Kíla Lord Cassidy comme Anna O’Donnell dans The Wonder. Cr Aidan Monaghan/Netflix © 2022

Ce personnage parsemé de dilemmes et de débats est le véhicule avec lequel l’histoire entre dans une série de questions qui ont éveillé la curiosité de Sebastián Lelio. Troisième long métrage en anglais du cinéaste d’Une femme fantastique, La merveille (El prodigio) est une adaptation du roman homonyme de l’écrivain Emma Donoghue. Un livre qu’il a lu pour la première fois en 2017, lorsqu’il a été approché par les producteurs de Désobéissance (2017), ses débuts dans le cinéma anglo.

« Même si je pensais que c’était un champ de mines pour adapter le film, à cause des problèmes qu’il traite, à cause de la gravité des problèmes qu’il traite, je n’arrivais pas à me le sortir de la tête. Pour une raison quelconque, je suis retourné vers elle, et bien, j’ai accepté », souligne-t-il. Culteà propos d’un processus d’écriture auquel elle a été confrontée avec Donoghue elle-même et l’Anglaise Alice Birch.

Après être passé par les festivals de Toronto, San Sebastián et Londres, le film débarque ce jeudi 3 novembre dans une dizaine de salles du pays, celles qui ont accepté les deux semaines d’exclusivité accordées par Netflix, qui le lancera dans son catalogue mondial sur mercredi 16.

-Dès le premier instant il vous a semblé que l’histoire de La merveille résonnait de façon formidable dans le présent ?

Oui, mis à part le contexte politique dans lequel ça se passe, où une infirmière anglaise se rend dans cette ville d’Irlande où personne ne veut d’elle, presque comme dans un western, c’est une histoire sur les dynamiques de pouvoir de cette communauté. Ils sont plongés dans une guerre narrative autour du cas de cette fille qui n’a pas mangé depuis quatre mois, que tout le monde veut utiliser comme eau pour son moulin. (Ils cherchent) à contrôler le récit et que cela devient en quelque sorte un pouvoir politique. Il m’a semblé qu’au fond c’était un film sur le choc entre la raison et la pensée magique, ou la science et la religion, ou encore l’élasticité spirituelle et intellectuelle contre la rigidité et le fanatisme. C’est, en particulier ce dernier, ce qui m’a paru urgent aujourd’hui.

L’émerveillement. (L à R) Réalisateur/Scénariste Sebastián Lelio, Florence Pugh comme Lib Wright dans The Wonder. Cr Aidan Monaghan/Netflix © 2022

-Pour diverses raisons, vous avez fini par le diriger dans un monde d’après pandémie, où ces enjeux semblent plus urgents que jamais.

Je pense que ça a empiré. En 2017, quand je l’ai lu, je me suis dit : il me semble que le monde va là-bas. Et maintenant je pense que nous y sommes. Le roman était une exploration du pouvoir de la fiction dans nos vies. Des histoires, des histoires qu’on se raconte sur soi, et des histoires qu’on co-crée et qu’on se raconte, pour le meilleur et pour le pire. Les histoires lient les sociétés et leur permettent de fonctionner dans certains cadres. En ce sens, la religion dans cette communauté est une histoire qui a triomphé et qui prévaut au moment où se produisent les événements que le film raconte. Mais la science, c’est aussi une autre histoire, c’est une autre manière de se rapporter à la réalité, qui a également été attaquée. Ce choc, entre le personnage de Florence Pugh, qui représente en quelque sorte la raison, et cette communauté qui semble avoir trouvé une vérité et ne semble pas disposée à bouger de là, et qui est prête à déformer la réalité pour convenir à ceux qui qu’ils considèrent comme la vérité, ergo, le fanatisme, il m’a semblé que c’était très 2022.

-Tu. Il a commenté que la ville d’Irlande où le film a été tourné lui rappelait son enfance dans le sud du Chili. Quels sentiments cela a-t-il suscité en vous ?

Quand j’étais enfant, j’ai vécu dans plusieurs villes du Chili, plusieurs fois dans le sud. J’habitais à Talcahuano. Également dans une ville au pied du volcan Antuco. Bien que ce ne soient pas les mêmes endroits, il y a quelque chose de similaire dans ce sentiment de fin du monde que l’Irlande a aussi. Au moins au bout du monde là-bas, là où la nature est forte et présente. Cela, mélangé au fait d’avoir grandi dans une dictature dans un pays catholique, était la façon de m’autoriser à raconter cette histoire. Car, au-delà de la spécificité culturelle du moment que raconte La Merveille, les dynamiques de pouvoir qui y sont décrites pourraient être dites celles d’une dictature de petits hommes catholiques. Cela m’a rappelé cette vibration que j’ai ressentie dans mon enfance.

-Florence Pugh est une actrice magnétique, peut-être la meilleure de sa génération. Lequel de vos emplois précédents vous a convaincu qu’elle était la bonne, et qu’avez-vous exigé d’elle dans ce film ?

Je l’ai d’abord vue dans Lady Macbeth (2016), puis j’ai continué à regarder ses films. Midsommar (2019) m’a époustouflé. J’ai été impressionné par la capacité cristalline de contenir un film entier, ce qui n’est pas facile. C’est un concept que je n’aime pas beaucoup, mais bon, ça explique une partie du talent de certains acteurs et actrices, qui est de dominer l’écran, de remplir l’écran. Florence a ça. Mais ce qui m’intéressait aussi beaucoup chez elle, canalisant l’infirmière Lib Wright, c’est précisément ce qu’elle apporte avec elle, à cause de la façon dont Florence est. Il a une intégrité dans la vie, une sorte d’autorité morale naturelle, dont la caméra sait qu’elle est là, et qui vient naturellement au personnage.

L’émerveillement. (L à R) K’la Lord Cassidy comme Anna OÕDonnell, Tom Burke comme Will Byrne, Florence Pugh comme Lib Wright dans The Wonder. Cr Aidan Monaghan/Netflix © 2022

« C’est un film où les pensées doivent être presque palpables, parce que nous pensons et relions les points avec, essayant de démasquer la tromperie, s’il y en a une. Par amour pour cette fille, il finit par commettre des actes pour le moins moralement complexes. Donc, cette intégrité était importante précisément pour que le spectateur puisse continuer à marcher main dans la main avec elle, avec l’infirmière, malgré le fait qu’elle nous emmène sur un terrain aussi moralement difficile.

-La merveille sortira dans certaines salles du pays deux semaines avant son arrivée sur Netflix, ainsi qu’aux États-Unis et ailleurs. Une dynamique qui se met en place de plus en plus fréquemment, même si toutes les chaînes ne sont pas prêtes à accepter ce temps d’exclusivité. Pensez-vous que ce type de tension est sur le point d’être résolu ou le problème peut-il persister ?

C’est difficile à dire. Je pense que c’est définitivement une tension, et il y a certainement un équilibre à trouver, probablement une voie hybride. Il est aveugle de nier la vérité avérée de la réalité technologique que nous traversons. Et c’est aussi aveugle de penser que le cinéma va mourir maintenant, après qu’il soit un peu moins mort depuis qu’il est né. Le son allait le tuer, puis la télévision et la VHS, et maintenant Internet va le tuer…

« Le cinéma est un langage et non un format, mais c’est sans aucun doute un moment de tension. Parce qu’une ville sans cinémas est inconcevable, personne ne veut qu’ils disparaissent, et en même temps un film peut être sur des millions d’écrans sur une plateforme. Et peut-être, comme dans le cas de La merveille, existent également au lieu de produit non existant, dans ce cas, de Netflix, car ce sont eux qui ont parié sur le film car personne d’autre ne voulait le faire. C’est donc un moment de grands paradoxes, de grandes tensions, dans lequel je crois qu’il faut continuer à parler le langage du cinéma, il faut s’occuper du cinéma dans les salles, il faut le défendre, bien sûr, mais en même temps on faut pas déchirer tant de vêtements ».

Photo : Craig Gibson

-Discounting Algorithm, le court métrage musical qu’il a réalisé au début de la pandémie (partie de Homemade, sur Netflix), c’est son troisième long métrage consécutif à l’étranger. Ressentez-vous l’urgence de retourner tourner au Chili ? Est-ce faisable aujourd’hui ?

Oui, j’ai vraiment envie de retourner tourner au Chili. J’ai un projet très cher sur lequel je travaille depuis quatre ans. Je ne sais pas si ce sera la prochaine chose que je ferai. Mais de toute façon… Cela a été une étape. J’aimerais aller et venir, et j’espère que cela pourra se faire plus naturellement bientôt. La pandémie a également retardé un peu les plans et les a retardés. Mais je veux vraiment tourner au Chili. Je tiens beaucoup à le faire. Et j’espère pouvoir concilier les allées et venues.

SOURCE : Reviews News

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