L’accord Netflix de Verdi

🍿 REVIEWS News – Paris/France.

Le syndicat Verdi a conclu des accords avec le fournisseur de Streaming Netflix sur la rémunération des productions de séries. D’une part, il fixe certaines normes minimales et des salaires minima, mais d’autre part, une partie importante de la production se sent trahie : les réalisateurs.

Leur association industrielle BVR (Association fédérale des administrateurs) avait précédemment négocié avec Netflix et rompu les négociations – et est maintenant quelque peu contrariée par l’accord entre Verdi et Netflix. Au moins, il n’est pas tout à fait clair si Verdi représente réellement les réalisateurs, déclare le réalisateur de documentaires Axel Schill :

« La question est de savoir si vous vous sentez bien représenté par Verdi et si bien représenté par le BVR. Et puis bien sûr il y a toujours la question de savoir si Verdi représente vraiment les réalisateurs. Verdi n’y est pas si transparent. Personne ne sait combien de réalisateurs sont réellement avec Verdi.

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En réponse à l’accord entre Verdi et Netflix, le réalisateur Christian Schwochow (« Je suis Karl », « Bad Banks ») a déclaré :

« Si vous demandez à un producteur en Allemagne, il vous dira toujours qu’il ne peut plus faire de films correctement parce que les métiers se sont tellement organisés et sont devenus si chers. En même temps, pour nous administrateurs, les honoraires ne se sont pas beaucoup améliorés ces dernières années. Verdi vient d’essayer de créer des conditions-cadres pour de nombreux métiers, et nous, les réalisateurs, avons le sentiment que Verdi n’est tout simplement pas vraiment responsable de nous et laisse de côté notre groupe d’intérêt, l’association des réalisateurs. Ils ont essayé d’obtenir un accord avec Netflix et de définir les bases : que vaut réellement le travail ? »

La production cinématographique en Allemagne est sous-financée

Néanmoins, l’Allemagne n’est pas un pays à bas salaires pour l’industrie cinématographique, comme le prétend maintenant le BVR. Ce n’est pas pour rien que les grosses productions hollywoodiennes et aussi les productions allemandes aiment aller à Prague, à Budapest ou en Roumanie. Avant la guerre, l’Ukraine était également populaire en tant que lieu de production.

Néanmoins, la production cinématographique en Allemagne est sous-financée et les heures de travail sont beaucoup trop longues. Un contrat de travail standard pour les cinéastes prévoit 50 heures de travail par semaine, plus des heures supplémentaires. Du point de vue de Christian Schochow, le signal émanant de l’accord entre Verdi et Netflix pointe dans la mauvaise direction :

« Trop de projets en Allemagne sont sous-financés et se font au détriment des équipes. J’ai l’impression que Netflix est assez heureux de se conformer à cette norme plutôt que de l’améliorer. Cet accord de Verdi va un peu dans ce sens, qu’ils couvrent : Quel est le minimum que nous devons payer ? Je dois dire que pour un si grand joueur, c’est plutôt un signe triste. Ce n’est pas un signal dans le sens de : nous venons ici et faisons les choses mieux et plus agréablement.

La qualité en souffre

Le fait que l’Allemagne, en tant que pays du cinéma, soit au mieux dans la deuxième ligue internationale est également dû aux conditions de production, car il y a moins de temps pour la préparation et moins de soin.

La France, par exemple, dépense beaucoup plus d’argent pour les séries et les films. Les syndicats y sont plus forts et les films individuels y sont également tournés plus longtemps. Christian Schwochow tournera prochainement des épisodes de « The Crown » en Angleterre et dispose de 25 jours de tournage pour un épisode de 50 minutes. En Allemagne, il avait douze jours de tournage par épisode pour « Bad Banks » et il n’y avait plus de jours de tournage par épisode pour la prestigieuse production « Babylon Berlin ».

Les équipes et in fine la qualité des productions en pâtissent. Mais malheureusement, il y a un manque de solidarité au sein de l’industrie, déclare Axel Schill :

« Nous, les cinéastes, sommes juste faibles parce que nous ne pouvons pas nous résoudre à faire la grève et à faire monter la pression. Malheureusement, la pression que nous pouvons accumuler n’est principalement efficace qu’à travers une grève. Et cela ne nous semble pas possible. Du coup, nous, cinéastes, sommes au moins toujours à la merci de ces institutions ou associations.

SOURCE : Reviews News

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