🎶 2022-03-28 21:15:02 – Paris/France.
Même avec un travail moins difficile, Hodges s’auto-saboterait inconsciemment, suggère-t-elle, choisissant toujours en répétition un passage troublant « où j’allais avoir ma grosse bêtise ». Dans un processus familier aux rédacteurs de journaux obsédés par le début d’une histoire, elle « ciselait de manière obsessionnelle » les ouvertures tout en apprenant un article, au détriment des milieux et des fins. Un défilé d’enseignants a plané: lui donnant des coups de coude, comparant sa colonne vertébrale à «un collier de perles tendues», rejetant ses perspectives professionnelles.
Natalie Hodges, auteure de « Uncommon Measure: A Journey Through Music, Performance, and the Science of Time. »Credit…Krista Mercer Buchenau
Hodges était naturellement douée, faisant l’expérience du monde avec ses trois frères et sœurs (un quatrième est mort en bas âge) comme un tourbillon synesthésique – imaginez entendre un moteur d’avion comme un « mi bémol violet noirâtre ». Les enfants ont suivi la méthode Suzuki, assigné un quatuor à cordes d’instruments par leur mère, qui avait immigré dans une banlieue de Denver de Séoul et a joué du violon dans sa propre jeunesse avant de quitter pour se concentrer sur l’entrée à Harvard et les emplois subalternes qui allaient aider à payer son chemin là -bas. Elle est ensuite devenue avocate.
Uhmma, comme Hodges se réfère à sa mère, en utilisant le terme coréen, s’est présentée comme un « propulseur de fusée »: là pour aider ses fils et ses filles à se lancer. Mais elle se présente comme un rock absolu, battue par les préjugés et les stéréotypes, comme le style parental Tiger Mother promulgué par l’écrivain et professeur de droit Amy Chua, qui est sino-américaine. Uhmma a souffert aux mains du père violent de Hodges, qui l’a autrefois battue si violemment que les points de suture d’une césarienne ont éclaté. Le père de Hodges, un ancien WASP du nord-est qui a quitté la famille en 2016, était d’accord avec les hymnes d’église, mais semble avoir considéré la poursuite obstinée de la musique comme une forme inacceptable et inutile d’effort de classe, interdisant même de siffler dans la maison, comme le capitaine Von. Trapp avant que Maria n’arrive avec une guitare. Les rares fois où le père de Hodges a assisté à l’un de ses récitals, elle écrit : « J’ai regardé le public et je pouvais dire exactement où il était assis à cause de la lumière bleue qui émanait de son téléphone. »
Cette histoire personnelle reflète la mélodie triste et souvent chantante de « Uncommon Measure », qui est écrite dans une tonalité principalement mineure. Mais en bon orchestrateur, Hodges l’approfondit en le complétant d’autres éléments. Grâce à sa transpiration nerveuse, elle assiste à un cours de tango, apprenant à suivre le « GPS » du haut de la poitrine d’un partenaire plutôt que la baguette d’un chef d’orchestre. Elle cite Saint Augustine et Stephen Hawking, s’émerveillant du comportement magique des particules quantiques qui semblent être presque romantiquement « enchevêtrées », les amoureux bondissant. Elle écrit avec admiration sur Gabriela Montero, l’artiste et militante vénézuélienne dont les improvisations de style classique au piano sur des thèmes populaires proposés par les membres du public – faisant sonner le thème « Star Wars » comme Mozart, par exemple – sont anormales, voire suspectes dans un monde où la mémorisation et la maîtrise des partitions compliquées est la norme d’or.
Hodges reconnaît avec regret que la musique classique est « au sommet poussiéreux du grand art occidental, celui auquel la culture américaine contemporaine s’intéresse de moins en moins ». Nous verrons si la littérature offre de plus grandes compensations. Mais certainement dans la prose de Hodges, on sent une grande liberté, ce que dans sa discipline d’origine on appelle le rubato, une aisance rare. En paroles, comme elle ne le pouvait pas en notes, elle semble capable de traiter fructueusement un passé difficile et d’envisager un avenir meilleur.
SOURCE : Reviews News
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