✔️ 2022-11-30 20:01:54 – Paris/France.
Depuis que Netflix a commencé à miser beaucoup sur ses productions originales, et plus précisément au cours des quatre ou cinq dernières années, de nombreuses voix se sont élevées sur nos réseaux sociaux bien-aimés et dans différents forums d’opinion soulignant ce qui, selon ce qu’ils disent , c’est un aspect visuel cloné et photocopié dans toutes ou, du moins, dans la grande majorité des séries et films de la plateforme.
La théorie sur l’existence de cette tendance, communément appelée Look Netflix, a atteint un nouveau niveau d’absurdité après la sortie limitée en salles du fantastique « Knives in the Back : The Mystery of the Glass Onion » ; une bande qui a réuni une nouvelle fois le duo composé du réalisateur Rian Johnson et de son chef PDO Steve Yedlin et qu’il n’a pas tardé à être critiqué pour son traitement photographique.
Ceci, que je ne saurais qualifier de rien de moins qu’un non-sens, me sert d’excuse pour réfléchir à l’existence présumée d’un « look Netflix » qui, pour certains secteurs de la communauté cinématographique, peut n’être rien de plus que une manière de projeter sa méfiance vers des productions destinées au petit écran et vers une industrie qui embrasse sans ménagement le numérique plutôt que la photochimique.
l’absurde
Avant d’entrer dans les détails du modus operandi de Netflix en matière de technologie, prenons un moment pour plaider en faveur de l’éléphant dans la pièce et scrutons l’absurde qui enferment les défenseurs que ‘Glass Onion’ a une approche visuelle moins raffinée ou optimale que celle des ‘Backstabbers’ originaux. Pour cela, nous n’avons qu’à mettre des données face à face – ou, tout simplement, utilisez nos rétines et comparez, au moins, leurs bandes-annonces.
Les deux tranches de ‘Knives Out’ sont réalisé par le même réalisateur et photographié par le même DOP, Mais ce n’est pas tout. Les deux longs métrages ont utilisé Caméras ARRI —l’Alexa Mini dans l’original et l’Alexa Mini LF, avec un capteur plus grand, dans les suites—, verres zess prime —Master Prime et Supreme Prime respectivement— et même leurs processus de dégradé de couleurs et le traitement des images ont été effectués dans les laboratoires PhotoKem.
Pour ne rien arranger, et c’est quelque chose qui annulera presque complètement les arguments de ceux qui défendent l’idée que les appareils photo numériques capturent des images identiques et « pas très cinématographiques » -quel que soit le sens de l’expression-, Il suffit de visiter le site Web de Yedlin pour découvrir qu’il n’est pas seulement un étudiant de ce qu’on appelle la « science des couleurs »mais il contient un essai très intéressant – si vous êtes même légèrement intéressé par le sujet, je vous recommande fortement de le lire – sur la façon d’émuler les caractéristiques du photochimique et de pousser l’image plus loin quel que soit le matériel avec lequel elle est enregistrée.
Exigences
Il est strictement nécessaire de ne pas nier l’évidence et de souligner que Netflix exerce un contrôle scrupuleux et exhaustif sur le matériel utilisé pour tourner ses originaux. Consultez le centre d’aide sur leur site Web pour les partenaires Il nous permet de parcourir sa longue liste d’appareils photo approuvés, qui comprend des appareils de marques telles que ARRI, Canon, Panasonic, Panavision, RED, Sony et Blackmagic Design susmentionnés.
Toutes les caméras répertoriées dans le guide répondre à un minimum d’exigences en ce qui concerne la résolution – UHD étant la base à 3840×2160 -, la plage dynamique, la génération de bruit lors de l’enregistrement avec des ISO élevés, la compression d’image, les codecs… un assortiment de points communs qui n’empêche pas chaque entreprise d’avoir sa propre science des couleurset que peu d’influence sur le plastique une fois l’image traitée dans la phase de classement.
Pour démanteler l’idée que les caméras approuvées par Netflix sont responsables du « look » supposé d’autrefois nous n’avons qu’à jeter un œil à des longueurs comme la première original ‘Beasts of No Nation’ —tourné avec l’ARRI Alexa XT—, ‘The Irishman’ —ARRI Alexa Mini—, la trilogie ‘Terror Street’ —ARRI Alexa Mini—, ‘The Two Popes’ —RED Weapon Helium— , ‘Mank ‘ —Helium Ranger rouge— ou ‘Roma’ —ARRI Alexa 65— ; sans oublier des titres tournés en photochimique comme ‘Histoire d’un mariage’ ou ‘Da 5 Bloods’.
La vérité du look Netflix
Il ne fait aucun doute que Netflix exerce un contrôle strict sur les aspects techniques tels que ceux mentionnés ci-dessus, mais de la part de l’entreprise, malgré le fait recommandations concernant les traitements de couleur ou les rapports d’aspect en fonction de votre pipeline et la variété des écrans sur lesquels leurs produits seront consommés, ils prônent une prise de décision strictement créative.
Cela ne veut pas dire que, surtout dans ses productions épisodiques, il n’y a pas seulement une tendance à couleurs saturées, taux de contraste élevés et définition excessive dans l’image qui réclame un autre filtre diffusant. A cela s’ajoute la tendance à planifier en fonction de la surface de projection ou de diffusion, ce qui conduit généralement à la prédominance du plan moyen dans le paysage télévisuel ; options qui sont finalement plus lié au dédain et au manque de risque qu’aux impositions conspirationnistes pour unifier l’aspect visuel de toutes les œuvres d’une entreprise.
SOURCE : Reviews News
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