🎶 2022-04-14 10:32:00 – Paris/France.
Nicholas Britell est le compositeur du thème musical définitif du 21e siècle. La musique titre vertigineusement hypnotique du New Yorker pour la saga familiale splenétique Succession de HBO a été décrite comme ressemblant à « une boîte à musique brisée ». Lorsque Britell l’a joué pour la première fois à Jesse Armstrong, le showrunner de la série télévisée à succès l’a accueilli avec les mots : « Putain, ouais ! »
Pourtant, il y a une chose qui agace doucement Britell : la fonction « Skip intro » sur les services de Streaming, qui a été introduite il y a cinq ans et permet aux téléspectateurs de contourner le générique d’ouverture d’une émission. « Je suis très contre », déclare Britell. « La musique à thème télévisé est extrêmement importante. C’est presque l’identifiant ADN d’une émission. Il sert d’ouverture pour vous faire entrer et donne le ton. Je pense que l’entrée formelle est cruciale.
Des mots robustes de l’homme dont l’œuvre Succession, gagnante d’un Emmy, avec ses cordes gothiques, son piano en cascade et ses rythmes saccadés, aide à faire revivre les thèmes télévisés. Britell collabore régulièrement avec les cinéastes Barry Jenkins (qui a écrit les musiques nominées aux Oscars pour Moonlight et If Beale Street Could Talk) et Adam McKay (pour The Big Short, Vice et Don’t Look Up). Mais c’est la musique télé dont il est « obsédé depuis que je suis gamin ». En plus de Succession, il a composé l’année dernière l’adaptation acclamée par Amazon de The Underground Railroad de Colson Whitehead. « Chaque spectacle mérite son propre univers sonore », déclare Britell. « Un paysage sonore unique et spécial. »
Alors pourquoi « Passer l’intro » a-t-il été inventé ? Nous pouvons blâmer Netflix et les métriques de données. Selon Cameron Johnson, directeur de l’innovation produit de Netflix, les utilisateurs avançaient rapidement dans les cinq premières minutes d’un épisode 15 % du temps. Cela suggérait que de nombreux téléspectateurs voulaient passer au-delà de la séquence titre. Si vous faites du binge-watching, après tout, les intros peuvent devenir répétitives. Johnson lui-même admet qu’il a souvent essayé de parcourir manuellement les titres de Game of Thrones, mais qu’il a été frustré lorsqu’il s’est arrêté court ou est allé trop loin.
Ainsi, au début de 2017, son équipe a testé une gamme de noms auprès des consommateurs : « Passer les crédits », « Passer devant », « Passer les crédits », « Passer l’intro » et simplement « Passer ». Les utilisateurs avaient un favori clair et « Skip intro » est né, suivi de la plupart des services de Streaming rivaux. Où cela laisse-t-il les compositeurs de mélodies à thème ? Ont-ils appris à détester le petit bouton qui, selon Johnson, apporte « un petit moment de délice au public du monde entier » ?
‘Chaque spectacle mérite son propre univers sonore’ … Nicholas Britell. Photographie : Evan Agostini/Invision/AP
Murray Gold a été le directeur musical de Doctor Who pendant plus d’une décennie et est un collaborateur de longue date de l’écrivain Russell T Davies, marquant des séries à succès telles que Queer As Folk et It’s a Sin. Il n’aime pas trop le bouton. « Cela me dérange vraiment parce que, la plupart du temps, le réglage par défaut des gens consiste à sauter les titres », déclare Gold. « Quand nous regardons l’American Office à la maison, je ne laisserai jamais ma femme sauter. Les titres d’ouverture sont si courts et je veux juste entendre la musique.
David Arnold, lauréat d’un Grammy, a marqué cinq films de James Bond, mais a également un CV illustre pour la télévision, ayant composé les thèmes de Little Britain, Sherlock, Dracula et Good Omens. Il insiste sur le fait qu’ils sont une partie essentielle de l’expérience de visionnement.
« Prenez les Sopranos », dit Arnold. « Vous avez cette incroyable chanson d’Alabama 3 Woke Up This Morning, qui la met complètement en place. Je n’avance jamais parce que je suis toujours heureux d’entendre ce morceau. C’est la même chose avec Succession. De superbes airs thématiques vous font vous sentir ancré dans le monde de l’émission. C’est ce que j’essaie de faire avec le mien : vous accueillir et vous préparer à ce qui va se passer. C’est comme avoir l’éclairage et le chauffage directement dans votre maison lorsque vous rentrez chez vous.
Arnold pense que les intro-skippers manquent à l’appel. « Une séquence de titres est une partie aussi essentielle de la série que n’importe quelle autre », dit-il. « Si vous pensez que ce n’est pas le cas, vous ne regardez pas de la manière dont vous êtes censé le faire. Des informations sont transmises. C’est comme un enfant qui se blottit pour lire un livre. Sur Listen With Mother, ils disaient toujours : ‘Êtes-vous assis confortablement ? Alors je commencerai. C’est ce que fait une séquence de titre – vous installe et vous guide. Cela vous excite, votre esprit s’ouvre et vous êtes absent. Si vous décidez de sauter cette étape, l’expérience ne sera pas aussi satisfaisante.
La compositrice canado-britannique Carly Paradis est responsable de Line of Duty, Sick Note, The Pembrokeshire Murders et du nouveau thriller surnaturel de Sky, The Rising. Elle a des sentiments mitigés mais admet que sauter peut être destructeur pour les compositeurs.
« Je suis coupable de l’utiliser moi-même, donc je ne peux pas trop me plaindre », dit-elle. « Mais quand vous versez votre cœur, votre temps, votre sueur et vos larmes dans un morceau de musique et que vous obtenez des musiciens incroyables dessus, c’est un peu déchirant. Je suis content d’avoir commencé dans l’ère pré-skip.
Cependant, ce n’est pas seulement « Skip intro » qui porte un coup aux thèmes télévisés. De nombreux drames suppriment complètement la musique à thème et les séquences de titre, déployant à la place une «ouverture à froid» dans le but de capter immédiatement l’attention des téléspectateurs. Les goûts de Peaky Blinders, Fleabag, Girls, I May Destroy You et Killing Eve plongent directement dedans, avant qu’une carte de titre ne s’affiche pour vous rappeler quelle émission vous regardez. Même dans ce cas, il ne s’agit souvent que d’un bref flash d’un logo ou d’une police de caractères en gras.
« Je suis coupable de l’avoir utilisé moi-même, donc je ne peux pas trop me plaindre »… Carly Paradis. Photographie : Stuart C Wilson/Getty Images
« Les grandes mélodies à thème sont définitivement passées de mode pendant un certain temps dans les années 2010 », déclare Gold. « La tendance était d’aller directement à l’image. Vous avez tendance à trouver des ouvertures froides dans les émissions qui veulent souligner leur proximité avec la réalité – que ce soit des drames de style vérité ou des choses qui sont presque trop importantes pour avoir quelque chose d’aussi artificiel qu’un morceau de musique pour les présenter. Arnold a un autre exemple. «Avec des émissions comme Better Call Saul, vous avez un petit son twang signature au début. C’est à peine un thème musical, plus une punchline. Ça commence quelque chose, puis ça s’étouffe, et ça en dit long sur le personnage. Il fait le même travail, mais d’une manière différente.
Pourtant, après un passage dans le marasme, les airs à thème «appropriés» semblent faire lentement leur retour – en partie à cause du succès de Succession. « Nick Britell a ramené cette approche musicale à l’ancienne et tout le monde a répondu positivement », déclare Arnold. « C’est une pièce tellement brillante, conceptuellement et musicalement. Il a ses racines dans le classique mais il y a des rythmes hip-hop et des trucs laids et déformés. Les gens répondront toujours à une bonne mélodie.
L’or détecte également un changement. « Les streamers semblent ramener un peu les thèmes », dit-il. « Je pense que c’est parce qu’ils n’ont pas besoin de vous garder sur le canal comme le fait un réseau terrestre. Quand nous sommes dans un monde de théâtre, et surtout de divertissement, vous voulez vraiment faire venir le casting avec une chanson à l’ancienne, n’est-ce pas ? Il y a définitivement un goût pour ça à nouveau. Ça va par cycles.
‘Vous éditez selon vos propres goûts. Pourquoi ne pas couper le son d’un personnage que nous n’aimons pas aussi ? » … David Arnold Photographe : Sarah Lee
Gold souligne que, quoi qu’il se passe, le volume considérable de programmes dans le paysage télévisuel d’aujourd’hui signifie plus de travail pour les compositeurs. « Nous produisons maintenant du contenu à un rythme gigantesque », dit-il. « Il n’y a jamais eu autant de drames. Bien que la méthode de diffusion change, les streamers s’en tiennent à un niveau artistique élevé, car c’est ce qui attire l’attention. Les producteurs s’attendent à une musique intéressante et de haute qualité et tendent la main aux jeunes compositeurs prometteurs. C’est encourageant.
Sans surprise, la compression des crédits de clôture vexe également les compositeurs, les épisodes suivants étant signalés et décomptés presque immédiatement. « Je suis très contre le fait d’être retiré du générique de fin », déclare Britell. « Le générique de fin vous donne un moment de rêverie pour vous asseoir et repenser à ce que vous venez de voir. »
Gold est d’accord: «Les streamers ont tendance à servir le prochain épisode cinq secondes après le générique de fin. Vous n’entendez jamais la musique de clôture en entier. Je préférerais que le réglage par défaut n’interrompe pas le générique. En plus, tout le monde veut voir son nom.
« Nous finissons par avoir le monde que nous méritons »… Murray Gold. Photographie : Richard Ecclestone/Redferns
Netflix indique que le bouton « Passer l’intro » est désormais enfoncé 136 millions de fois par jour, ce qui permet aux utilisateurs du monde entier d’économiser environ 130 ans de temps de visionnage. Bien que cela semble être une bonne chose, dans le but de gagner de précieuses secondes, perdons-nous une partie du tissu de notre culture pop ? Pour enregistrer la mélodie du thème TV, devrions-nous résister à appuyer sur ce bouton ?
« Nous finissons par avoir le monde que nous méritons », déclare Gold, tandis qu’Arnold le compare aux CD remplaçant le vinyle : « Les albums ont été assemblés avec soin, avec des chansons conçues pour être écoutées dans un certain ordre. Dès que les CD arrivaient, les gens sautaient simplement sur leurs chansons préférées. Je ne suis pas sûr que « Skip intro » offre l’expérience que les créateurs espéraient. Vous l’éditez selon vos propres goûts. Pourquoi ne pas couper le son d’un personnage que nous n’aimons pas aussi ? Si vous donnez aux gens les outils pour faire ce genre de choses, nous ne devrions pas être surpris quand ils les utiliseront.
Arnold vient de terminer de travailler sur un drame pour la BBC et Netflix. Intitulée Inside Man, la série est écrite par Steven Moffatt et met en vedette David Tennant. « C’est une énigme sombre, tordue, défiant la logique et cérébrale d’un spectacle », explique Arnold. « Et la musique reflète cela. Ensuite, je commence à travailler sur la deuxième série de Good Omens. Vraisemblablement, les deux thèmes sont trop beaux pour être ignorés ? Il rit et dit : « Espérons-le.
Unskippable : les favoris de nos compositeurs
Murray Gold
« Les thèmes de Ramin Djawadi pour Westworld et Game of Thrones sont tous deux fantastiques. Toast of London me met de bonne humeur. Sex and the City est également sous-estimé – musicalement compliqué mais tellement plein d’esprit et minimal. Je veux toujours entendre chaque seconde des Simpsons. Et avec The Royle Family, le pathétique de la musique complète le parcours de chaque épisode. Vous avez besoin de la fermeture de ces accords de résolution finale.
Carly Paradis
« Le thème X-Files de Mark Snow a influencé ma façon d’aborder la tension et le suspense dans Line of Duty. Les meilleurs de mon enfance incluent Miami Vice, The A-Team, Murder She Wrote, Knight Rider et The Twilight Zone. Les favoris les plus récents sont Stranger Things, Succession, Curb Your Enthusiasm, Downton Abbey et Peaky Blinders.
David Arnold
« J’ai grandi dans les années 60 et 70, lorsque chaque thème télévisé était un classique : Dad’s Army, Are You Being Served ?, The Protectors, Van Der Valk, The Sweeney, Z Cars, This Is Your Life, voire Crossroads. Vous pouvez tous les siffler. Plus récemment, j’ai adoré Succession et Devs. C’est un travail incroyable.
SOURCE : Reviews News
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