đ 2022-03-20 03:30:00 â Paris/France.
Les deux livres quâAndy Warhol a Ă©crits sur sa vie, 1975 La philosophie dâAndy Warhol : de A Ă B et vice-versa et 1989 Les journaux dâAndy Warhol sont, comme les Ćuvres les plus cĂ©lĂšbres de lâartiste, Ă la fois superficielles et profondes. Dans le premier ouvrage, des joyaux aphoristiques brillent au milieu de pages et de pages de futilitĂ©s et de truismes, alors quâil passe de son naval (« mon corps pĂąle, boutonneux et reptilien ») Ă des thĂšmes plus vastes comme lâart, lâamour et lâĂ©conomie (« acheter est plus amĂ©ricain que penser â).
Ce dernier livre Ă©tait un flou de fĂȘtes, de champagne et de cĂ©lĂ©britĂ©s, rempli du mĂȘme esprit insouciant et complĂštement dĂ©pourvu de mĂȘme un clin dâĆil passager Ă lâun des cataclysmes du monde ou aux Ă©vĂ©nements plus importants qui ont façonnĂ© la propre vie de Warhol. Les deux livres ont conservĂ© lâĂ©nigme de Warhol et lâidĂ©e de lui comme une Ćuvre dâart en soi ; il en ressort une figure inconnaissable.
Le crĂ©ateur Ryan Murphy tente de combler les lacunes biographiques dans ce Netflix en six parties Les journaux dâAndy Warhol en ajoutant aux mots parlĂ©s des passages des journaux (lu dans la propre voix de Warhol, crĂ©Ă© Ă lâaide dâun logiciel dâIA et la voix dâun acteur) les contributions dâune gamme de tĂȘtes parlantes, y compris le frĂšre de Warhol, ainsi que des collaborateurs, des partenaires commerciaux, des conservateurs et sujets dâartistes.
Les Ă©pisodes oscillent entre passĂ© et prĂ©sent, intĂ©rieur et extĂ©rieur, insĂ©curitĂ© et illusion. Le rĂ©alisateur Andrew Rossi retourne dans un coin de rue difficile de Pittsburgh, oĂč le plus jeune fils dâimmigrants tchĂšques a grandi entourĂ© de « babooshkas, de salopettes et de panneaux de charbon ». Nous savions dâaprĂšs les journaux que Warhol allait Ă lâĂ©glise «de temps en temps», mais Rossi trace une ligne entre lâiconographie catholique que Warhol aurait absorbĂ©e dans son enfance et les icĂŽnes de cĂ©lĂ©britĂ©s sinistres quâil crĂ©erait plus tard.
Petit, gai et peu sûr de son apparence, il a eu un certain nombre de coups contre lui, mais a compris que « vous devez prendre ce que la société utilise contre vous et en faire un style ».
Fuir Ă New York a Ă©tĂ© la premiĂšre Ă©tape dans la crĂ©ation de ce style ; il est arrivĂ© en 1947, ĂągĂ© de 20 ans, avec seulement 20 $ Ă son nom, et est devenu un artiste commercial. Pour de nombreux artistes, cela aurait Ă©tĂ© une note de bas de page pour joindre les deux bouts, Ă voiler plus tard, mais Warhol, un enfant de la pauvretĂ© de la ceinture de rouille, considĂ©rait le commerce comme faisant partie intĂ©grante de la crĂ©ation â « ĂȘtre bon en affaires est le genre le plus fascinant de art », Ă©crivit-il dans les journaux â et nota quâil « avait commencĂ© comme artiste commercial » et quâil avait lâintention de mourir comme tel.
Il a fondĂ© The Factory, un studio qui porte bien son nom ; un groupe dâartistes, sous la direction de Warhol, a travaillĂ© sur une chaĂźne de montage pour produire des Ćuvres (y compris les boĂźtes de soupe Campbell) souvent lors des fĂȘtes sauvages qui allaient devenir une telle partie de la mythologie de Warhol. Celles-ci ont pris fin brutalement lorsquâil a Ă©tĂ© abattu par une femme souffrant de maladie mentale en 1968, et la fĂȘte de Warhol sâest dĂ©placĂ©e vers les clubs de lâĂ©poque tels que le Studio 54. Il est devenu ce quâil appelait avec ironie « un portraitiste amĂ©ricain Ă lâancienne » faisant des photos de la sociĂ©tĂ©. dames et actrices (« Sâil suivait votre ligne de lĂšvres, il vous aimait, sâil mettait votre rouge Ă lĂšvres sur votre ligne de lĂšvres, il ne vous aimait pas », dit Jerry Hall dâune voix traĂźnante).
Il Ă©tait ce quâun contributeur voix off appelle « essentiellement une personne confuse qui ⊠reflĂ©tait la plus grande confusion de lâAmĂ©rique en tant que pays » et il est devenu une sorte de synonyme dâhomosexualitĂ© dans une sociĂ©tĂ© profondĂ©ment homophobe. Les livres nâabordent pas cet aspect de sa vie, mais Rossi utilise des images dâarchives de Warhol, en contradiction Ă©hontĂ©e avec la dĂ©bauche de son travail, se prĂ©sentant comme presque asexuĂ©. Câest en partie drĂŽle et en partie triste, une combinaison rĂ©sumĂ©e dans la contribution de Jessica Beck, conservatrice du Warhol Museum, qui observe solennellement que lâartiste a construit un personnage «pour se protĂ©ger» de ses propres insĂ©curitĂ©s, tandis que ses mains gantĂ©es planent sur une collection des perruques de Warhol, allongĂ©es lĂ , comme des chatons galeux morts sur une table dâautopsie.
On pourrait dire que les deux thĂšmes dominants de cette sĂ©rie sont lâamour et la solitude (« le prix de lâamour est que vous devez avoir quelquâun autour mais vous nâĂȘtes que deux tourtereaux dans une cage », dit le robot IA Ă un moment donnĂ©. ) et parfois le dĂ©tail spĂ©culatif et sĂ©rieux peut vous donner envie de fantaisie warholienne, mais il sâagit toujours dâun portrait brillant et pĂ©nĂ©trant dâun gĂ©nie dont lâinfluence se fait encore sentir et qui a tant prĂ©dit de la vie moderne.
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SOURCE : Reviews News
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