Critiques : Critique de « Ruido de fondo » (« White Noise »), de Noah Baumbach, avec Adam Driver et Greta Gerwig

🍿 2022-12-08 23:31:09 – Paris/France.

Après avoir été sélectionné en ouverture des prestigieux festivals de Venise et de New York, le nouveau film du réalisateur de donner des coup de pied et crier (Année mille neuf cents quatre-vingts-quinze), Monsieur la jalousie (1997), histoires de famille (2005), Margot et le mariage (2007), Greenberg (2010), Frances Ha (2012), pendant que nous sommes jeuness (2014), maîtresse amérique (2015), Les Meyerowitz : la famille n’est pas choisie (2017) et histoire d’un mariage (2019) qui est basé sur le célèbre roman du même nom publié en 1985 par Don DeLillo. Le résultat est une tragi-comédie audacieuse, inconfortable et parfois difforme qui arrivera sur la plateforme Netflix le 30 décembre.

Bruit de fond (bruit blanc, États-Unis/2022). Réalisé par : Noah Baumbach. Distribution : Adam Driver, Greta Gerwig, Don Cheadle, Raffey Cassidy, Sam Nivola, May Niviola, Jodie Turner-Smith, André L. Benjamin, Sam Gold, Carlos Jacott, Lars Eidinger, Francis Jue et Barbara Sukowa. Scénario : Noah Baumbach, d’après le roman du même nom de Don DeLillo. Photographie : Lol Crawley. Montage : Matthew Hannam. Musique : Danny Elfman. Distributeur : Maco Ciné. Durée : 136 minutes. Convient aux plus de 16 ans. Écrans (première semaine) : 12 (Multiplex Belgrano, Atlas Caballito, Atlas Patio Bullrich, Cinema Devoto, Lorca, Cinema Paradiso de La Plata, Paseo de Mar del Plata Cinemas, Rosario Downtown Cinemas, El Cairo de Rosario, América de Santa Fe, Belgrano de Rafaela et Nef Uncuyo de Mendoza).

Ni Netflix ni le distributeur local n’ont organisé d’avant-premières pour la presse spécialisée ni partagé de lien de visionnage en Streaming. Ainsi, sans la moindre promotion et au milieu d’un désintérêt général, le dernier film d’un auteur clé du cinéma indépendant américain des trois dernières décennies est sorti dans une dizaine de salles.

Et ce n’était pas facile non plus de le voir dans une salle commerciale. J’ai obtenu des billets à l’avance pour le Multiplex Belgrano, mais après quelques heures, j’ai reçu un e-mail m’informant que le spectacle avait été annulé en raison de problèmes techniques. Le plan B était d’aller le jeudi 8, à 14h00, avec une température de 36 degrés, à Lorca 1, où ils l’ont projeté (nous étions cinq spectateurs) dans un format incorrect (le vrai est le très large 2,39 :1) et avec une qualité d’image et de son loin de l’idéal (dommage car c’était tourné en 35 et 65mm). Mais soyons optimistes pour une fois et acceptons que j’aie vu sur écran géant une version assez proche de ce que Baumbach a conçu dans sa propre transposition fidèle de l’œuvre de DeLillo, considéré comme l’un des grands romans américains de tous les temps.

Le film raconte les mésaventures de Jack Gladney (un Adam Driver bedonnant et convenablement âgé), un professeur d’université qui dans les années 80 est devenu une éminence pour ses études sur… Adolf Hitler (bien qu’il ne parle pas un mot d’allemand). Le protagoniste transite son cinquième ! mariage (sa femme actuelle est Babette, jouée par Greta Gerwig, la compagne de Baumbach dans la vraie vie) et vit avec quatre de ses enfants, eux aussi issus de plusieurs mariages précédents. Ainsi, avec « le tien, le mien et le nôtre », nous entrons dans une dynamique familiale.

Comme le roman, le film est divisé en trois grandes parties dans lesquelles sont racontées des questions aussi diverses que la dynamique souvent absurde de la vie universitaire, une situation (pas si) dystopique avec un nuage toxique qui menace l’existence dans le lieu et force une évacuation massive , la peur angoissante et paralysante de la mort, l’usage de drogues chimiques expérimentales et l’adultère.

Bruit de fond C’est un film déconcertant, insaisissable, inclassable, changeant (ou, mieux, mutant) dans ses tons, ses climats, ses voyages à travers divers genres (il y a de la comédie noire, du mélodrame romantique, du thriller noir, des éléments apocalyptiques avec une très bonne utilisation de CGI et dans le générique final, il offre même une chorégraphie musicale longue et ludique dans un supermarché avec LCD Soundsystem jouant en arrière-plan).

Le résultat est forcément inconfortable en raison de l’audace, de l’ambition et de la difformité de la proposition, mais il faut dire que même dans ses passages les plus déconcertants à la-David Lynch, le film ne cesse de fasciner. Un peu comme ce que Paul Thomas Anderson a fait avec Thomas Pynchon dans Propre vice (vice inhérent). Des auteurs avec du talent, des airs, de la liberté et un budget suffisant pour s’égayer avec des romans mythiques et « infilmables ».

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SOURCE : Reviews News

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