Critique de PUP ‘THE UNRAVELING OF PUPTHEBAND’

🎶 2022-03-29 18:31:00 – Paris/France.

Au cours de la dernière décennie, il a parfois été possible de lire la carrière de PUP comme une longue performance artistique sur l’effondrement imminent de PUP.

Le groupe punk torontois prodigieusement névrosé et violemment accrocheur s’est nommé d’après une phrase empruntée à la grand-mère du chanteur-guitariste Stefan Babcock : « Pathetic Use of Potential ». Si les problèmes à l’origine de leurs débuts éponymes en 2013 n’étaient pour la plupart pas aussi méta – discorde romantique, toxicomanie, échec à lancer le dégoût de soi – le casse-cou de 2016 Le rêve est terminé introduit le conflit intra-bande directement dans le cadre. Le titre de l’album était ce que le médecin de Babcock lui avait dit en diagnostiquant des cordes vocales endommagées qui auraient pu mettre fin au groupe. Le morceau d’ouverture « If This Tour Doesn’t Kill You, I Will » dépeint PUP comme un baril de poudre de ressentiment prêt à exploser à tout moment, se criant dessus, « Pourquoi ne pouvons-nous pas simplement nous entendre ? » D’ici 2019 Trucs morbidesBabcock remettait ouvertement en question son propre modèle d’entreprise : « Et ne vous y trompez pas, je sais exactement ce que je fais / Je suis juste surpris que le monde n’en ait pas assez des hommes adultes qui pleurnichent comme des enfants. »

Il ne doit pas être ce préoccupé par le fait que les auditeurs manquent de patience pour ce genre de choses parce que PUP est sur le point de dévoiler un grand album concept sur leur propre implosion. En vérité, une grande partie des chansons sur LE DÉROULEMENT DE PUPTHEBAND ne parlent pas explicitement d’un groupe en train de s’effondrer, ni même visiblement du groupe. Des singles avancés comme le féroce «Totally Fine», le tonitruant «Waiting» et la bizarrerie power-pop «Robot Writes A Love Song» sont tous emmêlés dans des montages PUP comme la mort, la dépression et les relations toxiques. Pourtant, il y a suffisamment de théâtralité et de cadrage narratif à la Broadway pour qualifier l’album d’épopée axée sur l’intrigue sur un groupe qui en est venu à mépriser profondément sa propre existence. Si ces quatre musiciens considèrent réellement leur groupe comme une société qui doit continuer à satisfaire ses parties prenantes, la marche à suivre obligatoire ne rend pas la musique moins puissante. Mais alors, transmuter les frustrations de la vie en joie viscérale déséquilibrée a toujours été l’affaire de PUP.

Le groupe a enregistré DÉVOILER au manoir du Connecticut de Peter Katis, un producteur qui a tendance à travailler avec des hurleurs maussades et émotifs d’une classe différente (sa liste de clients comprend Frightened Rabbit, le National et Gang Of Youths). A accordé plus de temps et d’espace que d’habitude – en raison de la pandémie et d’une grande maison victorienne qui leur a rappelé histoire d’horreur américaine — PUP est reparti avec son album le plus fleuri et expérimental à ce jour. Divers cuivres entrent plus d’une fois dans le mix sur des chansons suffisamment brutes pour mériter une comparaison avec Neutral Milk Hotel. « Habits » joue avec une programmation de batterie de style trap, des charlestons numériques et tout, sans cesser de sonner comme PUP. Alors que « Scorpion Hill » du dernier album était une feinte qui a rapidement explosé dans la rancœur habituelle de ce groupe, « Cutting Off The Corners » reste en mode ballade puissante jusqu’à la fin, Babcock miaulant à propos de « encercler le drain » sur une guitare livewire scintillante et un puits sans fond de bas de gamme. Ils en ont clairement eu pour leur argent avec Katis.

Pourtant, la façade fantaisiste n’a pas diminué l’agressivité étranglante à la base de la musique de PUP. Les compagnons de groupe de Babcock (le guitariste Steve Sladkowski, le bassiste Nestor Chumak et le batteur Zack Mykula) se connaissent depuis l’école primaire et ils jouent avec une étanchéité intuitive qui va avec. La lourdeur métallique qu’ils ont atteint sur Trucs morbides reste, ce sentiment que la section rythmique vous assomme avec des armes futuristes à force contondante. Les crochets nasillards et les passages vociférants et délirants de Babcock évoquent Craig Finn de Hold Steady à son plus exaspéré, bien que Babcock fasse référence à Soundgarden et Ricky Martin au lieu de Kerouac et Kate Bush. Et en DÉVOILER‘s moments calmes, il gémit avec le meilleur d’entre eux.

L’ouvreur « Four Chords », une ballade au piano pour enfants de théâtre twee qui revient tout au long du disque, introduit la vanité d’un conseil d’administration lors d’une réunion trimestrielle déterminant « la meilleure façon de procéder ». Babcock brise presque le quatrième mur pour suggérer qu’il pourrait essayer d’écrire quelque chose de rudimentaire au piano, puis exprime des doutes sur le fait que cela plaira à des amis qui « détestent mes tripes » et « n’ont écouté aucune nouvelle musique depuis l’université ». Lorsque le motif revient à mi-chemin de l’album, il propose une mise à jour comique et lugubre : « Le conseil d’administration s’impatiente/Le budget diminue et nous ne pouvons pas nous mettre d’accord/Alors nous votons sur les questions, comme : Accordons-nous la voix ? ?/ Je dis ‘non’ et je vote pour mettre fin à la démocratie dans ce putain de groupe. À la fin de l’album, l’intermède final cède brusquement la place à « PUPTHEBAND Inc. Is Filing For Bankruptcy », un état sardonique de l’union qui fait partie des meilleurs freakouts de PUP. « Je pense que je vais décoller ! » Babcock commence. « Trop vieux pour l’angoisse des adolescents, trop jeune pour être lavé. »

Mais DÉVOILER donne une quantité décente de temps d’antenne au drame personnel de Babcock, l’album revient toujours au prix de la participation à la course effrénée punk-rock professionnelle. « Relentless », mettant en vedette la voix de l’ancienne compagne de tournée PUP Sarah Tudzin d’Illuminati Hotties, lutte contre le déni à quel point Babcock veut le succès, tandis que « Grim Reaping », le rare hymne PUP qui perd de son élan au fur et à mesure, présente le résultat final de vendre votre douleur pour en tirer profit : « Là où il y avait autrefois une flamme dans ma poitrine / Il n’y a que Grim Reaping. » « Matilda », la première vedette, trouve un point d’entrée fascinant dans cette même angoisse : elle est chantée du point de vue d’une guitare minable que Babcock a depuis longtemps abandonnée au profit d’un équipement plus professionnel. Dans un rare moment de triomphe et de bonne volonté au milieu de tant d’agonie, il récupère l’instrument pour un dernier solo sous les projecteurs sur le pont.

Le concept d’un groupe évoluant d’un passe-temps amusant à un travail exténuant à un albatros insupportable n’est pas unique; d’autre part, si vous n’êtes pas dans un groupe, ce n’est pas particulièrement pertinent. Mais les PUP sont des experts pour revigorer les tropes fatigués, et ils sont encore meilleurs pour extraire des sensations douloureusement familières de leur propre expérience, de sorte que quiconque a déjà été aigri ou en détresse peut trouver la catharsis en ne faisant qu’un avec le gang vocal. Ils sont si bons dans ce domaine, en fait, qu’ils ont construit quelque chose proche d’une carrière durable dans une industrie tout aussi volatile que leur musique. En fin de compte, même Babcock doit admettre qu’il a « échoué vers le haut ». Sur la piste de clôture, après quelques tours supplémentaires d’autodérision cinglante, les nuages ​​​​se séparent et il déclare: « Je suis vraiment reconnaissant pour la vie que j’ai menée / je suis juste dramatique. » Pourquoi s’arrêter maintenant alors que ça marche si bien ?

LE DÉROULEMENT DE PUPTHEBAND est sorti 4/1 sur Little Dipper/Rise Records.

Autres albums à noter sortis cette semaine :

• Syd’s Club des coeurs brisés
• Christian Lee Hutson Quitter
• Oreiller Queens’ Laisse la lumière allumée
• Meshuggah’s Immuable
• Albâtre DePlume’s Or
• Battle Ave J’ai vu l’oeuf
• Jon Spencer et les HITmakers SPENCER L’ALLUME !
• Les langues mortes’ Poussière
• Chez Daryl Hall Avant après
• Papiers découpés Régression des vies antérieures
• Daniel Johns FuturJamais
• Thomas Rhett’s Où nous avons commencé
• Lumières’ DYNAMISME
• Loup Shadowland
• Facteur Lustre Temps investi II
• NCT DREAM Mode pépin
• Plastikman & Chilly Gonzales Consommé en clé
• Warmduster Au point chaud
• Homme de confiance INCLINAISON
• Lustmord et divers artistes Les autres [Lustmord Deconstructed]
• µ-Ziq Au revoir PE
• Hrishikesh Hirway’s Chambres que j’avais l’habitude d’appeler les miennes PE
• Miley Cyrus’ À l’attention de : Miley en direct
• Desaparecidos’ En direct au stade Shea
• Melissa Manchester Vivre ’77
• Les morts reconnaissants Les choix de Dick Vol. 19—10/19/73 Oklahoma City Fairgrounds Arena, Oklahoma City, OK

SOURCE : Reviews News

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