🎵 2022-08-23 17:59:00 – Paris/France.
Rachika Nayar est sinistre, enjouée, traumatisante, extatique – souvent au cours de la même chanson. Une telle gamme extrême d’émotions pourrait être disjointe entre les mains de quelqu’un d’autre, mais Nayar fait de tous ces sentiments une partie du même continuum. Sa musique est celle que vous jouez tard le soir ou tôt le matin – lorsque vous êtes juste fatigué ou suffisamment câblé pour commencer à vous dissocier, lorsque votre esprit est impatient de vagabonder et de penser à tout et à rien en même temps.
Le compositeur basé à Brooklyn crée des paysages sonores ambiants animés et vivants. Les débuts de Nayar en 2021 Nos mains contre le crépuscule a été construit autour de son jeu de guitare subtil mais impressionnant, mais vous seriez pardonné si vous ne réalisiez même pas que c’était une guitare au premier passage. Elle fait sonner l’instrument d’un autre monde, étrangement beau et souvent synthétique. « J’aime quand la musique électronique semble organique », a-t-elle déclaré dans une interview à la sortie de cet album. « Je pense que les genres plus « pop » comme le folk ou l’emo traitent souvent des réalités du monde plus immédiat, tandis que l’ambient et l’expérimentation résident un peu dans les domaines plus abstraits du pré-verbal ou du subconscient, voire spirituel. »
La musique de Nayar agit comme un pont entre des idées à la fois concrètes et abstraites ; elle glisse entre des formes d’expression ténues et plus immédiates. Sur son suivi fragments EP, elle a supprimé une grande partie de la manipulation sonore qui figurait sur son premier album et a laissé respirer ces sons de guitare plus traditionnels. Mais elle est de retour à ses vieux trucs sur le magnifique Le paradis vient s’écraseret elle a également apporté une nouvelle magie à la table cette fois-ci. Le paradis vient s’écraser se penche plus vers le dancefloor que ses débuts. Nayar incorpore des synthés expansifs et célestes et structure ses chansons de manière à ce qu’il y ait plus de pannes provoquant la transpiration et de mouvements euphoriques.
Elle a expliqué que l’album consiste à explorer le côté théâtral d’elle-même. « J’aime et je me méfie tellement du mélodrame, car tout son principe est de ne pas être critique », a-t-elle déclaré dans un communiqué. « Prendre vos émotions les plus massives au pied de la lettre est si difficile lorsqu’elles proviennent en partie de structures que vous ne pouvez pas contrôler, avec des structures avec lesquelles vous vous sentez peut-être même en guerre. » Assez dramatiquement, sa description Bandcamp pour l’album comprend également une citation du philosophe Barthes: « La fantaisie est un scénario, mais un scénario en morceaux – toujours très bref, juste une lueur du récit du désir. »
Chaque chanson représente un push and pull entre la rationalité et l’irrationalité ; Nayar vient à elle-même des deux côtés et se rencontre quelque part dans le milieu désordonné et compliqué. Nulle part un scénario comme celui-là n’est plus pleinement réalisé que l’étonnante chanson titre de l’album, qui commence par quelques minutes de vrilles de guitare ardentes qui explosent soudainement dans un affichage éblouissant de joie maximaliste. De tels trajets sont courants sur Le paradis vient s’écraser, pourtant. Prenez le «Tetramorph» de 10 minutes, où les impulsions confuses cèdent la place à un drone de martèlement inquiétant qui se transforme ensuite en un scintillement de guitare qui pourrait être confondu avec du post-rock. Ou la fin de « Death & Limerence », qui se termine sur une mélodie lointaine qui ressemble à une chanson retentissant à quelques portes, ou ce que j’imagine que les murs d’un club entendraient s’ils poussaient des oreilles. Ou «Nausea», une collision de rythmes bavards et de guitares serpentantes qui est positivement enivrante.
Nayar a déclaré qu’elle écrivait généralement ses chansons en rafales compulsives. Quand vous pensez à quelque chose pendant si longtemps et si souvent, parfois quand vient le temps de le noter, cela déborde. Et quand quelque chose ne fonctionne pas, il peut être extrêmement frustrant mais fascinant d’essayer de comprendre pourquoi cela ne fonctionne pas. Dans une conversation éclairante avec son amie et collaboratrice Maria BC (dont la voix apparaît tout au long de cet album), Nayar a expliqué comment elle nommait ses compositions, qu’elle associe finalement à la façon dont les chansons se rejoignent en premier lieu.
« Chaque fois que je termine la chanson, je regarde en arrière à travers tout cela et il y aura juste quelque chose qui me sautera aux yeux, et je n’ai presque jamais d’explication articulée ou de clarification que je puisse vraiment donner sur la raison pour laquelle cette connexion est là, » dit-elle. «Mais cela me semble toujours vraiment viscéral. C’est comme le processus d’écriture de la chanson – ce n’est jamais quelque chose de verbalisé, mais quelque chose de profondément ressenti, tu sais ? Les chansons sur Le paradis vient s’écraser sont certainement profondément ressentis, et ils sont aussi infiniment intrigants – instinctifs mais précis.
Le paradis vient s’écraser est sorti le 26/08 via NNA Tapes.
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SOURCE : Reviews News
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