🎵 2022-04-24 13:08:00 – Paris/France.
Against the Odds s’avère un titre approprié pour la première tournée britannique de Blondie en cinq ans. Réarrangé à partir de novembre en raison de Covid, il commence enfin par une diffusion accélérée avec enthousiasme du premier single retentissant des new wavers de New York par excellence, X Offender – mais sans le guitariste et co-fondateur Chris Stein, qui a annoncé une semaine avant qu’il manquerait le spectacles en raison de problèmes de santé. Andee Blacksugar est parachuté en remplacement, avec l’ex-Sex Pistol Glen Matlock ajouté à la basse, faisant une répartition égale dans la formation de six musiciens entre les jeunes whippersnappers et les augustes punks d’antan.
Ni les changements de personnel ni le passage du temps ne peuvent effacer la couleur du tarif blitz bubblegum de Blondie, son mélange de déchets et de flash de Manhattan complété par des éclats d’images pop art lumineuses. Debbie Harry, 76 ans – toujours cool comme des haricots dans de grandes nuances noires, avec ses cheveux peroxydés dans un état permanent de détresse volumineuse fouettée par une machine à vent – beugle atoniquement les premières lignes de Hanging on the Telephone avec la manie saccadée du vintage Iggy Pop.
Difficile de concilier les anciennes stars hipster d’art et d’essai de l’émission télévisée d’accès public bizarre TV Party – dont des scènes sont diffusées sur les écrans de l’arène – avec un groupe qui juge bon aujourd’hui de vaporiser le reggae lite de The Tide Is High avec un punk- pop-thrash. La pièce maîtresse de l’OTT du guitariste mohawk Tommy Kessler – pendant Atomic, il lance des plectres dans la foule au milieu de cris en solo et effectue des coups de langue derrière sa tête – sont des raisons de se demander si Stein n’est pas vraiment malade mais plutôt jouer avec l’Offspring dans un étrange cosmique mélanger. Mais le chaos et les contradictions ont toujours régné dans Blondie, et les succès ne cessent d’arriver, d’Union City Blue au single de retour de 1999, Maria, et à un cœur de verre bouleversant.
Contre vents et marées… Blondie. Photographie : Stuart Westwood/Shutterstock
Commençant par l’orgue fantasmagorique de la Toccata en ré mineur de Bach alors que Harry revient pour le rappel dans une cape jaune lumineuse, l’effrayant hip-hop gothique de No Exit est plus heebie-jeebies que CBGB. Nous pourrions probablement vivre sans le deuxième solo de batterie de Clem Burke de la soirée. Mais le magasin de classiques glacés de Blondie est loin d’être épuisé et le spectacle atteint son apogée avec Call Me et One Way or Another – un dernier rappel effervescent du talent titanesque de Blondie pour continuer, quoi qu’il en coûte.
SOURCE : Reviews News
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