🎵 2022-04-11 20:46:42 – Paris/France.
Il manque beaucoup de choses à la musique d’aujourd’hui, quel que soit le genre dont vous parlez. C’est l’une des raisons pour lesquelles les auditeurs se tournent de plus en plus vers les back-catalogues et comptent sur d’anciens artistes éprouvés pour leurs solutions musicales. Ce n’est pas seulement le manque d’âme ou d’originalité dans la musique d’aujourd’hui, ou comme aime à le dire un sage interprète, le « grit, le groove, le ton et le goût ». C’est que le danger qui était autrefois au cœur de la musique n’est plus là.
Laissez-le à nul autre que Ray Wylie Hubbard, 75 ans, et son Co-vedette aussi pour le coller à cette époque refoulée et perle de la musique populaire. Plus encore que le premier volet de cet effort collaboratif, mis à part la chanson d’ouverture – qui est un duo brillant et magnifique avec Willie Nelson sur la chanson emblématique de Ray « Stone Blind Horses » – il s’agit d’un disque de blues rock, allant même jusqu’au hard rock. et du heavy metal en quelques instants. C’est aussi une promenade du côté sauvage de la vie.
Cet album vous fera souffler des cônes de haut-parleur et faire des poses de guitare aérienne sur des tables basses – les regards de côté de votre autre significatif soient damnés. Je ne sais pas ce qui est arrivé à Ray Wylie Hubbard, mais Co-vedette aussi est tout sauf rechapé et fatigué. C’est un doigt du milieu grizzly ol ‘à la mauvaise musique.
Ray Wylie devrait ajouter « l’attitude » à sa maxime « le grain, le groove, le ton et le goût », car c’est ce qu’il dégage tout au long de cet album. « Naturally Wild » avec Lzzy Hale et John 5 pourrait être la meilleure chanson de vrai rock que vous entendrez toute l’année, avec le héros de la chanson qui crie « You band sucks! » à une mauvaise tenue de rock d’entreprise à Austin, et terminer la chanson à l’arrière d’une voiture de police. « Texas Wild Side » avec The Last Bandoleros ne fait aucun cas du bon, du mauvais et du laid du Lone Star State, poétisé comme seul Ray Wylie Hubbard peut le faire.
« Fancy Boys » avec Hayes Carll, James McMurtry et Dalton Domino place le pays pop de Nashville, et la bave le fait tomber la semaine prochaine, en grognant, « Hank Williams est mort le jour de l’An dans une Cadillac Fleetwood. Maintenant, des garçons fantaisistes se promènent sur les scènes où Waylon se tenait autrefois. Ouf ! Espérons que Twitter trouve un moyen d’être offensé. Il parvient également à faire référence à Dylan’s « … les vandales ont pris la poignée » ligne dans « Fancy Boys », et se réfère plus tard à la Guerres des étoiles Kessel a couru dans une autre chanson. Ray n’a pas seulement conservé son avantage et son attitude, il a toujours son zinging fastball d’écriture de chansons.
Cela dit, certaines des livraisons vocales sur Co-vedette aussi sont, eh bien, un peu décalés, ce que vous aurez à l’occasion sur un disque en duo, surtout avec autant de collaborateurs différents. Parfois, l’alignement bancal est un symptôme d’essayer d’insérer trop de mots dans une phrase trop courte, ou parfois il s’agit simplement d’essayer de garder les choses lâches, mais qui se révèlent ensuite bâclées, comme le mot salade qui transpire dans le autrement bien écrit « Pretty Reckless » avec Wynonna et Jaimee Harris. La dernière chose que Ray Wylie Hubbard recherche, c’est « joli ». Mais vous aimeriez que les choses s’alignent un peu mieux ici et là.
Avec des chansons comme « Pretty Reckless », « Groove » avec Kevin Russell et Shinyribs, et plus particulièrement sur « Only A Fool » avec The Bluebonnets, il y a beaucoup d’hommages rendus à la beauté et à la virtuosité des femmes sur ce disque. « Only a Fool » va presque jusqu’à l’obséquiosité, Hubbard criant carrément « Une femme est la meilleure chose qui soit arrivée! » à la fin.
Ce que Ray Wylie Hubbard semble faire ici, c’est redresser une injustice constatée historiquement dans la musique blues en présentant le revers de la médaille. Vous pensez que le rock classique est empreint de misogynie ? C’est parce qu’il a été influencé par la vieille musique blues où les femmes sont régulièrement présentées comme le diable. En tant qu’homme de blues avant tout, Ray Wylie cherche à offrir un contrepoint fougueux à cette tradition de longue date du blues de dénigrer les femmes en les mettant plutôt sur un piédestal, à la fois avec ses paroles et ses collaborations.
Semblable à l’original Co-vedette, quand vous avez autant de collaborations sauvages comme celle-ci qui oscillent entre toutes sortes de genres, certains morceaux vous frapperont fort, et certains pourraient manquer complètement, et ce que seront ces chansons dépendra de qui écoute. Alors allez-y si nécessaire, mais tout le monde trouvera quelque chose de délicieux, peu importe votre sensibilité.
Considérant Co-vedette aussi dans son ensemble – et avertissant une fois de plus la foule country qu’il y a peu de twang à trouver ici – ce que fait Ray Wylie Hubbard est de mettre en pratique toutes les choses qu’il prêche, non seulement en réprimandant ce qui ne va pas avec la musique d’aujourd’hui, mais en donnant des exemples de ce qui est manquant, et pourquoi. C’est le « Wylie Llama » au travail, communiquant à la jeune génération ce qu’on lui a appris quand il montait pour que ces vérités musicales ne se perdent pas.
Ray Wylie Hubbard n’est pas prêt à être lui-même en liberté. Loin de là. Il est toujours là dans la chair, donnant tout ce qu’il a, gémissant, grattant, criant et témoignant, essayant de sauver la musique de l’assaut de la similitude et de la sécurité compromettant tant de morceaux d’aujourd’hui.
1 3/4 canons levés (7,5/10)
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SOURCE : Reviews News
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