✔️ 2022-10-31 22:22:57 – Paris/France.
oscarisé pour Birdman ou (La vertu inattendue de l’ignorance) Oui Revenant : le revenantle réalisateur mexicain est retourné dans son pays (là où il y a plus de deux décennies il s’est consacré avec aime les chiens) pour tourner un film ambitieux et prétentieux avec une production Netflix qui sert à régler des comptes en attente sur les deux rives du Rio Grande. Le film arrive ce jeudi 3 novembre dans 37 salles en Argentine et à partir du 16 décembre, il sera disponible sur la populaire plateforme de Streaming.
BARD : Fausse chronique de quelques vérités (Mexique-États-Unis/2022). Direction et montage : Alejandro González Iñárritu. Distribution : Daniel Giménez Cacho, Griselda Siciliani, Ximena Lamadrid, Iker Solano, Luz Jiménez, Luis Couturier, Andrés Almedia, Clementine Guadarrama, Jay O. Sanders, Francisco Rubio, Fabiola Guajardo, Noé Hernádez et Iván Massagué. Scénario : Alejandro González Iñárritu et Nicolás Giacobone. Photographie : Darius Khonji. Musique : Bryce Dessner et Alejandro González Iñárritu. Distributeur en salles : Maco Cine. Durée : 159 minutes. Convient aux plus de 16 ans. Disponible dans 37 salles (première semaine) à partir du jeudi 3 novembre. Disponible sur Netflix à partir du vendredi 16 décembre.
Long et prétentieux dès le titre, le nouveau film d’Alejandro González Iñárritu peut signifier un défi ardu même pour ceux qui le considèrent comme un poète, un homme éclairé, un artiste transcendant. Pour ceux qui trouvent inconfortables certaines zones de leur cinéma (comme c’est mon cas), les deux heures et demie de BARD : Fausse chronique de quelques vérités résultent dans nombre de ses passages une expérience entre tortueuse et irritante.
SA RELATION AVEC LA FILMOGRAPHIE ANTÉRIEURE. Les films d’Iñárritu étaient toujours très longs, avec des ambitions jamais modestes et des situations souvent extrêmes et provocantes. Cependant, il n’avait jamais atteint un tel niveau d’auto-indulgence et d’évidence que dans BARDEune accumulation de scènes percutantes, de dialogues présomptueux, de chutes de lignes et de « dénonciations » (l’idée semble être de mettre tous les chiffons au soleil).
Dans BARDE Iñárritu joue à être le Fellini de 8½ (bien qu’il ressemble plus à Subiela de Le côté obscur du coeur) avec un film qui commence par un personnage volant dans l’immensité du désert, se poursuit par un bébé qui à la naissance ne veut pas vivre dehors et est réintroduit dans le ventre de sa mère (oui, comme ils l’ont lu), une inondation dans les trains et appartements, l’information selon laquelle Amazon veut acheter l’État mexicain de Basse-Californie et la reconstitution d’un événement historique au cours duquel les troupes américaines ont massacré un régiment mexicain composé d’adolescents. Et cela ne se produit que dans les premières minutes, alors imaginez tout ce qui vient après…
SES RELATIONS AVEC LE MEXIQUE ET LES ÉTATS-UNIS. S’il y a quelque chose à reconnaître Iñárritu, c’est que BARDE énerve probablement tout le monde. Le film est un acte d’humiliation envers les Américains comme les Mexicains, envers chacun des personnages et dans chacune des scènes. Des abus qui – selon des sources irréprochables m’ont dit – ont également été reproduits avec l’équipe mexicaine pendant une partie du tournage. Le mépris est monnaie courante dans le film : lorsqu’une employée de maison veut entrer dans un lieu « exclusif », lorsque le protagoniste entre (revient) aux États-Unis et reçoit un traitement dédaigneux de la part d’un agent (latin, bien sûr) qui travaille pour le service de contrôle de l’immigration. Et ainsi la liste pourrait continuer.
LA RELATION AVEC SA VIE, LES MÉDIAS ET L’ART. Il n’est pas difficile de voir les similitudes entre Silverio Gacho (Daniel Giménez Cacho, le « Darín mexicain », faisant preuve d’un professionnalisme et d’une dignité louables pour surmonter les bêtises que le réalisateur lui fait dire et faire) et Iñárritu lui-même. Bien que Silverio soit un journaliste et réalisateur de documentaires basé à Los Angeles depuis deux décennies et qui retourne dans son Mexique natal pour recevoir un prix prestigieux, il est clair qu’à bien des égards, il fonctionne comme un alter-ego, un véhicule pour le cinéaste. jouer l’autobiographie et se dépêcher à droite et à gauche contre les politiciens (la rencontre avec l’ambassadeur américain), l’hypocrisie mondiale (il n’hésite pas à filmer les clandestins qui tentent de passer la frontière vers les États-Unis), les médias (la scène de l’interview en direct ratée) et la vaine place, le succès, l’adulation et les trahisons de l’artiste. Tous habillés en faste, mais en vérité ce sont des phrases qui sonnent comme des aphorismes typiques d’une philosophie bon marché.
SA RELATION AVEC L’ARGENTINE. Iñárritu est retourné travailler avec Nicolás Giacobone après l’expérience commune dans belle Oui homme-oiseau. Et il a choisi Griselda Siciliani pour jouer Lucía, la partenaire du protagoniste. Malheureusement (et ce n’est pas la faute de l’actrice) non seulement cela la fait parler avec un accent mexicain qui sonne forcé, mais le personnage est soumis à des situations d’imprudence. Les interprètes d’Iñárritu ne sont que des marionnettes, les rouages d’une grande machine qui n’a de sens que dans la tête de l’auteur et, dans ce cas, l’arbitraire et l’artifice rendent impossible toute forme d’empathie ou de lien affectif avec les personnages. Bien sûr, Lucía et Silverio ont leur « propre vol », mais dans le sens le plus littéral de l’expression.
VOTRE RELATION AVEC NETFLIX. Il est intéressant de comparer BARDE avec Rome, le retour au Mexique d’un autre auteur mexicain consacré à Hollywood et aussi par la main du rouge N. Alors qu’Alfonso Cuarón a filmé une histoire personnelle en noir et blanc et – à l’exception de quelques scènes spécifiques – avec austérité et sensibilité, celle d’Iñárritu est typique d’un réalisateur présomptueux, avec des airs et beaucoup d’argent pour satisfaire ses caprices et clarifier ses deux crises de colère. et leurs peurs (de la vieillesse, par exemple).
LE SAUVETABLE. Il y a des moments d’une certaine intimité bienvenue dans la relation entre Silverio et ses enfants adolescents Camila (Ximena Lamadrid) et Lorenzo (Íker Sánchez Solano) et d’autres – quand il se détache de son rôle de prophète, philosophe et artiste méchant et misanthrope – où apparaissent des plans ou même des scènes où Iñárritu démontre qu’il a une virtuosité prodigieuse et une dimension de cinéaste insolite. En ce sens -au-delà de certains abus du grand angle et autres objectifs déformants- le travail avec le grand Darius Khondji en 65 mm atteint certains sommets artistiques très appréciés sur grand écran (j’ai pu voir le film au cinéma) , mais finalement ce ne sont que de brèves irruptions, des aperçus, des exceptions au sein d’un film dominé par la grandiloquence, le soulignement, l’autoflagellation, le ressentiment, le sadisme et la vengeance.
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SOURCE : Reviews News
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