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Mostra de Venise Cinéma vs Streaming : L’Affrontement final
Cate Blanchett a remporté le prix de la meilleure actrice. Dans le film Tár, elle joue un chef d’orchestre
© photo alliance / ZUMAPRESS.com | Cinzia Camela
A la Mostra de Venise, les films pour le grand écran ont tenu tête à ceux pour le grand écran. Mais personne ne devrait penser que la révolution lancée par Netflix & Co. est en train de stagner
Est-ce que tout est redevenu comme avant ? Cela ressemblait presque à cela lorsque la célèbre Mostra de Venise a eu lieu pour la 79e fois la semaine dernière : le tapis rouge était tapissé de fans et parsemé de stars comme Brad Pitt, Colin Farrell, Harry Styles, Brendan Fraser, Timothée Chalamet et Cate Blanchet. Les acteurs et leurs réalisateurs ont tenté de s’assurer une bonne place de départ dans la course aux Oscars, qui sera décernée en mars.
Et des films gagnés pour le cinéma : le documentaire de Laura Poitras « Toute la beauté et l’effusion de sang » sur l’artiste Nan Goldin et son combat contre le clan industriel américain Sackler. Mais aussi un film comme Les Banshees d’Inisherin, pour lequel Colin Farrell a raflé le prix du meilleur acteur : un film rendu visible au cinéma, avec ses images opulentes d’une île balayée par les vents et les intempéries au large de la côte atlantique de l’Irlande.
La pandémie mondiale de corona a changé l’industrie cinématographique comme elle ne l’a pas été depuis des décennies. Et dans des festivals comme celui de Venise, on pouvait le voir ces dernières années. Les studios hollywoodiens renonçaient déjà à envoyer leurs stars et leurs films dans les festivals en Europe – quand le virus est arrivé, cela a complètement pris fin, et pas seulement à cause des restrictions de voyage. Les fans étaient indésirables en raison du risque d’infection, alors une barrière a même été érigée devant le tapis rouge. Et la programmation est de plus en plus dominée par des films créés pour les écrans et non pour le grand écran.
Le cinéma est toujours vivant
Un an et demi avant Corona, « Roma » d’Alfonso Cuaròn a été la première production Netflix à remporter un grand festival ici. C’était la percée dans les efforts du streamer pour enfin gagner le respect dans le grand monde du cinéma. Et Venise – contrairement à la compétition brusquement dédaigneuse à Cannes et aux allers-retours à Berlin – avait ouvert cette porte en grand pour les streamers dès le départ. Lorsque les cinémas ont fermé pendant Corona et que tous les cinéphiles étaient attachés à leurs écrans à la maison, cette stratégie a commencé à porter ses fruits. Le matériel volumineux et émouvant, semblait-il, n’était de toute façon produit que pour être distribué via des plateformes d’abonnement. Venise avait les stars sur le tapis rouge (les banderoles, après tout), tandis que Cannes et Berlin devaient de plus en plus s’en passer.
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A première vue, on pouvait déjà parier sur un surprenant retour à l’ancien monde du cinéma cette année. Non seulement les gagnants du festival, mais certains films déjà commercialisés en tant que candidats aux Oscars étaient des productions cinématographiques. La baleine de Darron Arronofsky, par exemple, met en vedette Brendan Fraser dans le rôle d’un Américain en surpoids qui retrouve sa fille longtemps négligée (Sadie Sink). Ou « The Son », le deuxième film de Florian Zeller, qui a remporté le prix du scénario et le prix de l’acteur principal (pour Anthony Hopkins) aux Oscars l’an dernier avec le drame sur la démence « The Father ». Le fils est également à nouveau étoilé avec – encore une fois – Hopkins jouant Hugh Jackman, Laura Dern et Vanessa Kirby. Le cinéma résiste-t-il alors au Streaming ?
Même ceux qui regardent le marché mondial peuvent découvrir quelques développements qui soutiennent cette thèse : Contrairement à d’autres, le studio traditionnel Paramount n’a pas diffusé sa suite finie « Top Gun : Maverick » pendant le confinement, mais a attendu et sorti le film dans le Sorti en le printemps – et a été récompensé par des recettes au box-office de plus de 1 milliard de dollars. Le studio Warner Bros. a envoyé des ondes de choc il y a deux ans avec son annonce lorsqu’il voulait emballer toute la production cinématographique de 2021 dans son service de Streaming HBO + sans sortie en salles préalable. Cette année, Warner est revenu à l’ancienne pratique consistant à sortir les films d’abord dans les cinémas, puis plus tard en Streaming. Le patron du studio, David Zaslawski, a récemment fustigé le modèle commercial du Streaming avec les mots : « Dépensez, dépensez, dépensez et facturez très peu ».
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La révolution du Streaming continue
Dans le même temps, le pionnier du Streaming Netflix a atteint ses limites. L’entreprise a perdu près des deux tiers de sa valeur en bourse cette année. L’entreprise, qui souhaitait atteindre les 400 millions de clients à moyen terme et parlait d’un marché potentiel de 800 millions, peine désormais à conserver ses 220 millions d’abonnés. Dans le même temps, elle économise sur le budget de production et tente de faire passer les hausses de prix de l’offre sans pub (en cours de mise en place d’un tarif bon marché financé par la pub). Rien de tout cela ne facilite les choses pour Netflix.
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Bien sûr, il y aura une correction après la fin de l’économie pandémique. Mais personne ne devrait penser que la révolution du Streaming va s’arrêter. Depuis début septembre, la série de près d’un demi-milliard de dollars « The Rings of Power » du cosmos « Lord of the Rings » est diffusée sur Amazon. Et Warner a lancé sa préquelle Game of Thrones de 150 millions de dollars, House of the Dragon, sur le service de Streaming HBO +, malgré son amour renouvelé pour le cinéma.
L’impression est trompeuse : la bataille n’est pas entre un cinéma qui s’étire en arrière et le Streaming, qui perd de son élan après la pandémie. Elle se déroule entre les streamers disrupteurs (Netflix, Amazon) et les acteurs traditionnels d’Hollywood. Pour eux, le Streaming est devenu une partie élémentaire de leur modèle économique pendant la période Corona. Mais ils veulent absolument conserver leurs autres sources de revenus – comme le cinéma. Certains analystes voient même maintenant une force par rapport à Netflix dans la variété des flux de revenus. En août, le groupe Disney avait également triomphé dans un message sur Netflix. Le géant du divertissement, qui n’a jamais abandonné le cinéma, a indiqué avoir dépassé Netflix en termes d’abonnés au Streaming. Le groupe Mickey Mouse n’arrive à ce chiffre qu’en comptant le double des clients de ses différentes offres de Streaming et aussi des pays aux frais d’abonnement extrêmement bas comme l’Inde – mais cela semblait symbolique.
Netflix crée des stars et crée des mythes
Le Streaming n’a en aucun cas été annulé à Venise non plus. En commençant par le film d’ouverture, « White Noise » de Noah Baumbach, avec Adam Driver et Greta Gerwig, Netflix et Amazon sont entrés dans une multitude de productions qui continueront d’être des sujets brûlants tout au long de la saison des Oscars. Bardo de Netflix, le nouveau film du triple oscarisé Alejandro Iñárritu, en fait partie. Et aussi le nouveau biopic de Marilyn Monroe « Blonde », qu’Andrew Dominik a réalisé avec un énorme effort pour Netflix. Le film apparaît comme trop ambitieux et trop ambitieux dans son exploitation du mythe de Monroe pour une histoire d’autodestruction juteuse. Mais la Cubaine Ana de Armas dans le rôle principal a tellement fait parler d’elle à Venise que certains ont dit « Une star est née ».
Netflix a longtemps su le faire aussi bien que seuls les studios le faisaient : faire des stars, créer des mythes, créer des légendes. Après tout, l’ancien cinéma ne quitte pas la scène sans protester.
#Sujets
SOURCE : Reviews News
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