🍿 2022-09-14 22:16:16 – Paris/France.
Bienvenue chez Billboard Pro Tendance à la hausse newsletter, où nous examinons de plus près les chansons, les artistes, les curiosités et les tendances qui ont retenu l’attention de l’industrie musicale. Certains sont sortis de nulle part, d’autres ont mis des mois à comprendre, et tous pourraient devenir omniprésents en un clin d’œil à un clip TikTok.
Cette semaine: la mort de la reine stimule une vague de gains connexes sur le Streaming, The Weeknd revient dans le top 40 avec un succès inattendu et Tyler Childers et Omar Apollo chevauchent la viralité de TikTok pour – peut-être – leurs premiers succès croisés.
Les tendances de Sa Majesté au jour le jour
La mort de la reine Elizabeth II la semaine dernière a fait l’actualité mondiale, incitant des millions de personnes à un deuil profond, tandis que de nombreuses autres ont souligné l’héritage culturel mouvementé du monarque. Mais qu’ils la pleurent ou qu’ils se moquent de sa mémoire, beaucoup se sont dirigés vers des services de Streaming pour jouer des chansons rock connexes, ce qui a entraîné d’énormes bosses pour un certain nombre de morceaux de Queenly.
« The Queen Is Dead » des Smiths, un morceau fréquemment cité sur les réseaux sociaux la semaine dernière, a enregistré l’un des plus gros gains, passant de plus de 6 000 flux américains officiels à la demande mercredi 7 septembre à plus de 114 000 jeudi. , le jour du décès de la reine – un bond de 1 687 %, selon Luminate. Les « God Save the Queen » des Sex Pistols (moins de 11 000 à plus de 81 000, soit un gain de 650 %), « Her Majesty » des Beatles (moins de 1 000 à près de 3 000, 269 %) et The Stone « Elizabeth My Dear » de Roses (moins de 500 à près de 1 500, 224%).
Moins profond, cependant, a été l’impact sur la consommation de Streaming pour le groupe Queen, dont le catalogue n’a connu qu’une légère augmentation, passant d’un peu moins de 3,3 millions de flux audio américains à la demande le 7 septembre à un peu plus de 3,4 millions le 8 septembre – environ un gain de 4 %. – ANDREW UNTERBERGER
Le nouveau (ancien) hit radio de The Weeknd
Il y a quelques mois, nous avons écrit sur la façon dont deux coupes d’album boostées par TikTok du LP 2016 de The Weeknd Starboy suscitaient en fait le plus d’intérêt en ligne pour la superstar cet été – même s’il avait sorti son nouveau Aube FM pleine longueur à peine six mois plus tôt. Alors que « Die for You » et « Stargirl Interlude » assisté de Lana Del Rey profitaient tous les deux de saines bosses de Streaming en juillet, « Die for You » est officiellement devenu un nouveau succès pour l’artiste de la République, avec une radio captivante. sur l’activité en ligne de la chanson de la torche imprégnée de synthé.
« Die for You » est en hausse de deux places au n ° 31 du classement Pop Airplay de cette semaine, avec un gain de 32% des jeux au cours de la semaine se terminant le 11 septembre, selon Luminate. Parmi toutes les stations qui se rapportent au tableau des chansons radio de Billboard, la piste a bondi de 44% pour atteindre 3,1 millions d’impressions d’audience au cours de cette période. Pendant ce temps, son nombre de diffusions en continu continue de croître – il a augmenté de 7% cette semaine, à un peu moins de 8 millions de flux hebdomadaires à la demande aux États-Unis – et en sautant de 17 places au n ° 52 du Billboard Hot 100 de cette semaine, « Die for You ” menace de dépasser son sommet initial de n ° 43, lors de la sortie de Starboy en 2016.
Aube FM, qui est sorti en janvier, a produit un hit radio dans le premier single « Take My Breath », qui a culminé au n ° 8 sur Pop Airplay et au n ° 6 sur le Hot 100. Mais en ce moment, le plus grand succès de The Weeknd sur l’un ou l’autre graphique est une chanson qui a six ans – un renouveau dont même Kate Bush serait probablement impressionnée. – JASON LIPSHUTZ
Tyler Childers compose les bandes sonores de « toutes » les façons dont ses fans veulent être aimés
L’artiste américain Tyler Childers connaît une nouvelle bosse dans les flux après une version relevée de sa chanson sincère « All Your’n » (de 2019 Écuyer de campagne album sur Hickman Holler/RCA) a récemment pris feu sur TikTok. Les utilisateurs, pour la plupart des jeunes femmes, utilisent la mélodie pour des clips de bande sonore qui commencent par la légende « tu es si difficile à satisfaire » entre guillemets. Après, l’utilisateur partagera des images et des vidéos de façons simples dont il veut être aimé par un partenaire romantique ou un ami. Les fleurs sont les souhaits les plus courants des vidéastes, ainsi que les notes d’amour, les soirées cinéma, les appels FaceTime, etc.
Mais tous les messages ne sont pas aussi sérieux. Un utilisateur, par exemple, a suivi la même tendance, mais a partagé une photo d’elle-même avec un pack de douze Michelob Ultras. Un autre a partagé en plaisantant des photos de sacs de créateurs, de yachts, de manoirs et d’autres articles de luxe. D’autres publications incluent des vidéos de randonnée et de nature et des vidéos de couples romantiques réalisées sur « All Your’n ». Tout cela a conduit la piste à gagner régulièrement en Streaming à la demande aux États-Unis au cours du mois dernier – plus récemment, en augmentant de 19,9% les flux américains à la demande officiels de la semaine du graphique se terminant le 1er septembre (2,5 millions) à la semaine se terminant en septembre 8 (3 millions), selon Luminate. – KRISTIN ROBINSON
Omar Apollo a-t-il trouvé son single crossover ?
L’auteur-compositeur-interprète Alt-R&B Omar Apollo est devenu un chouchou des critiques cette année grâce à son premier album Ivoire, qui a suscité des éloges lors de sa sortie sur Warner en avril. Avec sa voix puissante, ses grooves funk adjacents et sa liste impressionnante de collaborateurs (The Neptunes, Kali Uchis, Daniel Caesar), Ivoire a aidé Apollo à décrocher des performances télévisées de fin de soirée et à faire la une d’une tournée à travers l’Amérique du Nord. Bientôt, il pourrait aussi avoir un coup décisif.
« Evergreen », le point culminant de l’âme qui se balance dans IvoireLa moitié arrière de , a été soulevée sur TikTok, grâce à une tendance construite autour de l’apogée émotionnelle de la chanson dans le pont (« Tu sais que tu m’as vraiment fait me détester / J’ai dû m’arrêter avant de me casser / J’aurais dû l’arrêter à ce jour moi-même / Tu ne me méritais pas… du tout, du tout, du tout »). Avec les utilisateurs qui synchronisent les lèvres à l’angoisse d’Apollo, « Evergreen » est en hausse de 356% d’une semaine sur l’autre en Streaming, avec 1,29 million de flux américains à la demande au cours de la semaine se terminant le 8 septembre, selon Luminate. Bien que Ivoire a fait ses débuts au n ° 152 du Billboard 200 plus tôt cette année, Apollo n’a pas encore d’arc de chanson solo sur un Panneau d’affichage graphique – cela peut changer si cette tendance continue de croître. – JL
Questions-réponses : Charlie Cook, VP Country Format chez Cumulus, sur les dernières tendances dans son monde
Alors que nous entrons dans la dernière ligne droite de 2022, quelle tendance de la radio country a contribué à définir l’année pour vous ?
Bien que les labels aient été frustrés par le temps qu’il faut pour qu’une chanson soit diffusée pendant la journée et trouve son chemin dans le classement, nous avons constaté que plus le temps est long, mieux c’est pour l’acceptation du public.
Y a-t-il des artistes que vous surveillez et qui, selon vous, seront en plus grande rotation dans un avenir proche?
Lainey Wilson est la prochaine superstar du format. Bailey Zimmerman, Nate Smith – Mitchell Tenpenny est de retour dans la discussion, et je pense que Jackson Dean a du jus. J’ai entendu certains de ses prochains morceaux.
Selon vous, quelle chanson qui a bouillonné au cours des derniers mois est prête pour une percée ?
« Pick Me Up » de Gabby Barrett, « Everything She Ain’t » de Hailey Witters et « Man Made » de Matt Stell.
Complétez le blanc : avant la fin de 2022, les fans de country seront surpris par ________.
La nouvelle génération d’artistes qui entrent dans le courant dominant et reprennent les listes de lecture de leurs stations de radio préférées. –JL
Tendance à l’époque : la génération MTV était à la hausse en 1982, mais les rockers des années 70 dominaient toujours le Hot 100
La sagesse conventionnelle pourrait vous faire croire que MTV a fait disparaître les rockers de dinosaures des années 1970 essentiellement à l’impact en août 1981 – mais même un an plus tard, les tronçons supérieurs du Hot 100 étaient encore jonchés de survivants de Me Decade. Le palmarès daté du 11 septembre 1982 était dirigé par les hitmakers des années 70 de Chicago (« Hard to Say I’m Sorry », leur deuxième des trois n°1) et comprenait également le Steve Miller Band (« Abracadabra », n°3), Fleetwood Mac (« Hold Me », n° 7), Crosby, Stills & Nash (« Wasted on the Way », n° 9) et même Boomer Rock GOAT Paul McCartney (« Take It Away », n° 10) dans le top 10. Même les artistes les plus récents du top tier de cette semaine il y a 40 ans – Survivor, Air Supply, deux apparitions de John Cougar – parlaient à peine de la montée de la nouvelle vague visuelle et des artistes mégapop qui éclataient en même temps sur les ondes de MTV.
Ces artistes étaient là, cependant. Ils étaient un peu plus bas dans le classement, mais lentement en hausse : notamment Men at Work (« Who Can It Be Now », n° 15), Billy Idol (« Hot in the City », n° 23), Joan Jett et le Blackhearts (« Do You Wanna Touch Me (Oh Yeah) », n° 29) et peut-être l’artiste le plus paradigmatique de l’époque, A Flock of Seagulls (« I Ran (So Far Way) », n° 30). – UA
SOURCE : Reviews News
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