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Photo : 2022 © Netflix
Andrew Dominik décortique avec brio le mythe de Marilyn Monroe dans son film Netflix très attendu « Blonde » et montre le cauchemar d’une icône hollywoodienne.
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La Cité des Anges est en feu dès le début et les collines d’Hollywood flamboient. Andrew Dominik montre l’industrie cinématographique comme un mastodonte apocalyptique qui engloutira également la jeune Norma Jeane Baker. Sa mère est déjà folle. Une star l’a mise enceinte, maintenant il est parti. Elle ne veut plus dire son nom. Toute sa haine se décharge donc sur la fille, qui se retrouve à l’orphelinat après une tentative de meurtre. Elle entrera plus tard dans l’histoire sous le nom de Marilyn Monroe.
C’est une vie pour la caméra. La représentation devient la priorité absolue. Assis en cercle, vous ne jurez que par l’orage des flashs. « Blond » le montre comme une séance spirite, mais ses soi-disant démons ne peuvent plus être écartés. Andrew Dominik a filmé le roman sombre de 900 pages de l’auteur Joyce Carol Oates, dans lequel la mort survient dès la première phrase dans la « lumière sépia qui s’estompe sur le boulevard ». C’est la chronique d’un dépérissement misérable, l’histoire de la vie romancée d’une icône qui rompt avec son industrie.
Photo : 2022 © Netflix
Adaptation cinématographique d’un monstre textuel
Bien sûr, Dominik ne peut qu’approcher ce long roman. Il offre du matériel pour toute une mini-série. On pouvait vite rester bloqué sur toutes les choses qui n’entraient pas dans le film. La complexité des voix, les digressions, l’opulent portrait historique contemporain que le modèle tire des États-Unis et de l’industrie culturelle ne peuvent être que rudimentairement reflétés dans « Blond ». Et pourtant, le réalisateur a réussi à changer de support d’une manière impressionnante et condensée.
« Blond » est un montage de près de trois heures de vignettes psychotiques et peu fiables. Pas une histoire de vie racontée, mais une perte dans un esprit tourmenté. Un jeu brillant avec les images de Monroe, qui se sont gravées dans la mémoire culturelle. Dominik les fait revivre : en noir et blanc, en chatoiements de couleurs pâles, en couleurs vives, en changeant les formats d’image. « Blond » transfère la qualité surréaliste et cauchemardesque du roman dans des courants de conscience fragiles qui travaillent parfois à travers leur propre médium, créent parfois leur propre iconographie dans la pièce grandiose de l’actrice principale Ana de Armas, parfois hypnotisent avec des structures lumineuses abstraites et floues.
Photo: Netflix 2022
Qui est vraiment Marilyn Monroe ?
Le film Netflix de Dominik est ainsi très proche de l’essence du gabarit : évoquer un témoignage qui entre en dialogue avec les images et projections publiques d’une personne. C’est le monde de l’horreur et la crise d’identité d’une jeune femme née d’une promesse de carrière empoisonnée. Dans un monde incapable de réfléchir sur le jeu d’acteur. « Blond » pêche un peu dans le noir dans cette discussion, dans laquelle le roman s’engage également sur les concepts théoriques et les références intertextuelles, oui. Pourtant, sa déconstruction du business des stars réussit non moins drastiquement et radicalement, à outrance.
Qui est le Monroe ? Une figure fantastique : il y a Norma Jeane, il y a Marilyn Monroe, il y a les rôles que joue cette dernière, à l’écran et dans la vie de tous les jours. « Tout peut être joué », dit une scène. À ce stade, Marilyn est vue en train de faire une fellation au président américain, imitant l’amant. Il se transmet d’un homme à l’autre, tout le monde veut le posséder, cet objet sexuel. Elle fait le saut dans l’industrie parce qu’elle laisse quelqu’un au pouvoir la mettre sur le bureau.
Le fait que « Blonde » revienne sans cesse au complexe paternel de son personnage principal et à son imagination maternelle offre une détermination écrasante qui est déjà pré-louée de manière irritante et délirante dans le roman. En même temps, on ne rendrait pas justice à ce travail si l’on essayait de le limiter uniquement à la psychologisation des abîmes intérieurs de Monroe, qui se heurtent à plusieurs reprises aux apparitions publiques éblouissantes et aux séquences de longs métrages.
Photo : 2022 © Netflix
Un défi audiovisuel
Le sans-abrisme familial qui tue Monroe est l’un des désastres hérités d’un monde dominé par les hommes qui ne connaît que la mère, la sainte et la prostituée. Qui transforme leurs étoiles en marchandises. Il ne s’agit pas non plus d’une nostalgie du privé, du soi-disant réel, comme contre-image de l’apparence publique. Au contraire, « Blond » travaille sur le pouvoir destructeur des attributions étrangères qui semblent recouvrir chaque jeu de rôle. Et les doubles standards d’une société qui aime l’ignoble et en même temps tente de l’exorciser par la force. La question ouverte de savoir où passent les frontières entre projection extérieure, besoins intérieurs, façade superposée, hommage et détournement fait ici du drame de Dominik un défi audiovisuel.
En tout cas, Netflix travaille depuis longtemps sur la reprogrammation de ce film, auquel on peut vraiment se frotter. Quelques titres prometteurs pourraient encore suivre, mais jusqu’à présent « Blonde » est le seul chef-d’œuvre majeur pouvant être diffusé sur la plateforme en 2022. Andrew Dominik a filmé ce strip-tease soul et trip horrifique d’une femme exploitée de façon tellement excitante ! Le film de Dominik pénètre dans des espaces qui deviennent des aberrations psychédéliques, des boucles mentales qui se transforment en figures, lieux et débris assemblés. Ses clichés errent sur des visages déformés, regardent hors d’un utérus, obscurcissant et inclinant leur perception.
Photo : 2022 © Netflix
Ana de Armas joue digne d’un prix
Et pourtant, malgré toutes les astuces techniques et esthétiques, c’est un film qui appartient entièrement à Ana de Armas, qui incarne cette grande hollywoodienne folle et profanée qui a été dégradée en l’éternelle Lolita d’une manière excentrique et d’une réserve touchante. Le dernier acte de « Blond » se resserre comme un nœud coulant. Parce qu’il n’y a presque que ce visage qui remplit l’écran dans toute la nécromancie, un corps qui ne peut pas s’appartenir et qui pourtant conquiert ce film.
Dominik change la fin nihiliste du roman au profit d’une transfiguration. « Blond » crée son martyr pour l’art. Il ne reste que peu de chose de l’éblouissante usine à rêves. Elle a tout avalé de tout son cœur, maintenant elle ne recrache que les derniers morceaux. Tous les feux follets ont obscurci les sens et les ont privés de toute orientation. Quelques années se sont écoulées depuis Inland Empire de David Lynch. On a vu des épigones pires que « blondes ».
« Blonde » a fêté sa première mondiale en compétition au 79e Festival international du film de Venise. Le film peut être diffusé sur Netflix à partir du 28 septembre.
Source des images :
- blonde-anadearmas-netflix: 2022 © Netflix
- Blonde : Netflix
- blonde: 2022 © Netflix
- blond-anadearmas: 2022 © Netflix
- blond-netflix: 2022 © Netflix
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SOURCE : Reviews News
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